" 質疑韓女，理解韓女，成爲韓女 "
" 你要學韓女，就不能隻學韓女。"
" 韓國真正的非遺是韓女的精神。"
從在各大社交平台刷屏的這幾句話不難看出——
韓女，正在成爲一種很新的形容詞。
十幾年前，觀衆跟着韓劇學穿搭、學化妝，學各種能讓自己變得更漂亮一點的技巧；
十幾年後的今天，" 韓女 " 卷土重來，隻是這次化妝術讓位給了 " 氛圍感 "，皮相美不如精神狀态美。
一千個人眼中有一千種韓女，而韓劇毫無疑問是 " 韓女 " 形象的重要塑造手段之一。
1.0 時期的韓女，或甜美或活潑，但共同點就是普遍代表着一種 " 美 " 的模闆。
比如 04 年的《浪漫滿屋》，一改韓劇之前的悲情模式，宋慧喬飾演的韓智恩活潑開朗，有着各種稀奇古怪的想法。
跟随這部劇一同走紅的，還有劇裏能彰顯女主角人物性格的發型：微卷雙馬尾、斜紮辮子、元氣丸子頭 .....
以及這個印象深刻的小狗發夾。
不敢想換到今天播會帶火多少某寶爆款。
05 年的《我的女孩》，不僅讓觀衆從此記住了下雪天是周幼琳的生日，也悄悄安利了不少女主身上的時尚單品。
白色貝雷帽 ↓
粉色毛絨耳罩 ↓
混搭＋疊穿的穿衣風格，再搭配上各種 blingbling 的飾品，
沒開玩笑，當年哪個小學生看完不迷糊。
今年開始流行的多巴胺穿搭，周幼琳也是鼻祖級人物。
這部劇裏讓人念念不忘的還有女二的各種大耳環，恨不得鏡頭轉一次就換一副。
以至于樸詩妍直到現在，身上的标簽除了 " 三聖母 "，還有一個就是 " 最适合戴浮誇耳飾的韓國女明星 "。
韓劇對 " 變美 " 這件事的影響力，一直到前幾年還能窺見影子。
2017 年的《當你沉睡時》，秀智在劇裏的日常職場穿搭被廣泛借鑒；
2018 年的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，出演女主的孫藝珍簡直是行走的大衣種草機。
" 韓劇女主 " 現在仍是一個相當有畫面感的詞彙，後面跟的往往是 " 仿妝 "" 穿搭 " 之類。
與此同時，另一類韓女形象也在悄然崛起，她們跳出了外形上的條條框框，代表的更多是一種自律精神。
這點反應在韓劇中，是女主角不再隻爲談戀愛而存在，她有自己的學業、工作，這些東西是她生活的重要組成部分，同樣需要主角投入大量心力才能換回認可。
金高銀在《奶酪陷阱》中飾演的洪雪，人物介紹裏直接寫 " 特長是學習 "。比起和男主談戀愛來，不少觀衆更愛看洪雪的上學日常，
（網友剪輯的女主學習合集▲）
趕作業、找實習、智鬥輔導員，尤其洪雪做小組作業的部分，看得人格外有代入感，能原地氣到螺旋升天。
洪雪這個角色最吸引人的地方，也正在于這一抹勵志色彩，不管環境如何糟糕她都在努力向上生長、越挫越勇。
同年冬天播出的《鬼怪》，雖然偶像劇色彩更重，但金高銀飾演的小新娘對待學業同樣非常勤勉。
近年韓國 " 發瘋姐 " 的 VLOG 在網上走紅，主打一個沉浸式學習，五小時一本書、四小時一本真題，日均學習八小時還有空鍛煉和剪視頻，
UP 主真正學進去多少東西不知道，但她的視頻倒是治好了不少考公人的精神内耗。
不難看出，2.0 版本的韓女，從 " 變美模闆 " 叠代爲了一種 " 生活模闆 "，特點是超強的自控力、務實主義和效率至上。
這背後的社會現實是韓國極端殘酷的就業競争和社會中普遍彌漫的高壓氛圍。
根據相關調查結果顯示，2020 年韓國前十大集團營業額占了韓國 GDP 的 85%，但是這些行業巨頭給韓國本土提供的就業崗位卻不足 5%。在韓國 20~40 歲的中青年中，有大學文憑的高達 70%，而韓國的失業率卻高居東亞之首。
" 發瘋姐 " 已經學成這樣了，依然在韓國二戰考公失敗。
這或許也可以稍加解釋爲什麽韓女 2.0 如今能被中國網友共感的原因，在經濟下行的大背景之下，普通家庭出身的年輕人已經由 hard 模式進入了地獄模式。
近年韓劇在網飛資本的助力下加速轉向現實主義賽道，也對應出現了另一類不容忽視的女性形象。
韓女 3.0，完全擺脫了 1.0 時期的傻白甜，并且奔着 " 惡女 " 的路子一路狂飙。
《安娜》中的李誘墨、《夏娃》中的李拉艾、《黑暗榮耀》中的文東恩，再到最近《假面女郎》中的金貌美，
這個階段中的韓劇女主，化身爲了複仇女神，戀愛啥的統統靠邊站，反殺才是頭等大事。
這種變化一方面得益于在全世界範圍内興起的女性主義思潮，另一方面則源于韓國如火如荼的女性運動。
15 年的 Megalia、16 年的遊行抗議、18 年的 "ME TOO"、20 年的震驚全國的 N 号房事件 ......
（Megalia 的 logo 就是這個很有名的手勢 ↓）
随便列幾句韓女在反偷拍示威活動中的發言——
" 我們的痛苦和絕望不能作爲男人的三級片。"
" 爲什麽這個世界不聽女人的聲音？"
" 我們的鬥争不是要威脅任何人的正常生活，我們要求任何人從出生就被賦予的基本權利！"
從這幾句話中都能感受到，韓國觀衆有多麽迫切的想要在影視劇中看到更具力量感的女性角色。
今年以來最出圈的韓綜《海妖的呼喚：火之島生存戰》正是踩中了這一點。
24 名女性參賽者有警官、消防員、保镖、軍人、運動員和特技演員，在荒僻孤島上爲生存而戰。
沒有任何多餘的廢話，一上來就是各種打鬥鏡頭。
《海妖的呼喚》示範了全女綜藝的正确打開方式，也展示了不被定義的女性是什麽樣子的。
她們的力量和野心、她們的冒險精神、她們毫不掩飾的對勝利的渴望 ....... 每處棱棱角角都如此自然分明，這些品質生來就是女性本真面目的一部分。
說白了，
韓女也好、中女也罷，影視劇中女性形象變化、延展的過程，是不同代際的觀衆對理想女性形象不同的投射。
定義被拓的寬一點，名爲自由的世界就大一點。
今天的評論區就留給大家，來提名讓你印象最深刻的韓劇女主，那個她教會了你什麽？
