該說不說,李沁這次着實在物理層面上 " 黑紅 " 了一把。
黑姑娘泰迪頭。/《人生之路》
《人生之路》播出十幾集,李沁那張塗得皴黑的臉被各路觀衆拱上了熱搜," 用力過猛 "" 不大聰明的亞子 "" 臉沒洗幹淨 "" 對農村人的刻闆印象 " 等評論占滿了話題區。
反饋不大樂觀。/ 網絡截圖
同樣是改編自作家路遙的經典中篇小說《人生》,和珠玉在前、豆瓣評分 8.5 的電影版《人生》相比,《人生之路》直到現在還未釋出豆瓣評分。更一目了然的是,李沁版女主角劉巧珍亦遠不如 1984 年電影版的巧珍來得令人讨喜。
在網上流傳的幾張熱議劇照中,李沁的扮相整個人臉色發灰、瘦弱脫相,既不像慣常人們眼裏頗有姿色的村花,又不像農村裏能幹有勁的田間女人,差評接踵而至。
過去能當上村花的,至少臉頰飽滿一點吧。/《人生之路》
早前在年代劇《白鹿原》裏李沁演的田小娥還不至于是這般風評,怎麽換成《人生之路》的巧珍就不對勁了?
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先不急,看看原著怎麽說
也許是烤瓷牙太過刺眼,李沁版巧珍的黑總有些出戲。
灰撲撲的妝感。/《人生之路》
那不像是在陝北大地上土生土長的黑,而是透出一股人造 " 美黑 " 村花味,反倒先給觀衆感到了冒犯:" 也不知道造型團隊咋想的,農村人在他們眼裏就是這麽黑的嗎?"
熱搜吵嚷了幾天,造型師陳敏正給出的回應是 " 那些吐槽她皮膚黑的寶貝們,不信把你放在陝北的山村裏戶外忙上兩個月,過後再來我的微博曬曬你的皮膚。"
造型師一連發了 16 條微博反駁。/ @陳敏正 CMZ
他拿出了黑到真皮層的老農民、布達拉宮的喇嘛、路遙女兒的認可、甚至上世紀陝北縣城流行的電燙小卷頭來做憑據,頭頭是道地解剖了一番李沁的劇造,但令人難以信服的是,他幾乎沒提《人生》這本小說本身。
作爲一部小說改編劇,觀衆對主角自然事先有個印象,劉巧珍在原著中那種俄羅斯油畫裏走在莊稼小路上的鄉村少女形象,是路遙首先給大衆畫下的輪廓。
小說《人生》原文。
原小說有幾句對巧珍的直接描寫:" 劉巧珍看起來根本不像個農村姑娘。漂亮不必說,裝束既不土氣,也不俗氣……烏黑油亮的頭發用花手帕在腦後紮成蓬松的一團,臉白嫩得像初春剛開放的梨花。"
無論從整體氣質上還是從具體膚色上,劇版巧珍都不太像是路遙筆下那個劉立本家漂亮得像花一樣的二女兒。
也就是說,網友介意的不是 " 黑 " 本身,畢竟以往農村劇裏黝黑的角色多了去,問題就在于陳敏正化妝刷下的黑姑娘巧珍失去了那種如繁花 " 蓋滿川 " 的美感。
實在算不上漂亮。/《人生之路》
哪怕劇組聲稱搜集了大量陝北農村的資料做研究,失去了原著氣質,就很難讓觀衆在李沁黑不隆咚的臉上找到适配感,很難代入原小說中那種 " 有點心疼地望着她白嫩的臉龐 " 的情節。
巧珍的嘴巴、耳朵和鼻子還有些泛白…… /《人生之路》
或許造型師并不想受制于小說詞句,所以才把陳曉的劍眉簡單歸到了 " 古典 " 的範疇裏,減掉他眉毛後半部分的 1/3,于是離路遙筆下那個 " 高鼻梁,大花眼,兩道劍眉特别耐看 " 的高加林又遠了一點。
劍眉被削弱了。/《人生之路》
他的理由是要顯得 " 更路人、更生活 ",與之相應的,劇版高加林也缺了那種獨一份的儒雅,不大像巧珍心裏唯一有着 " 飄灑的風度、漂亮的體形和大丈夫氣質,會安電燈會寫文章 " 的教書先生。
于改編影視作品而言,與原著人物的印象拉開距離,是挺冒險的做法。
除非抛開小說描寫的劇組,能夠自洽而不留痕迹地把主角該有的美感釋放出來。
村裏一朵花,可不是随便當的
路遙在《人生》中提到一句心得:" 對于本來就美的人,衣着的質樸更能給人增加美感。"
一個像 " 白楊樹般可愛 " 的鄉村姑娘該有哪種氣質,觀衆心裏總是有個大概标準的。
縱向例子有 1984 年電影版的《人生》。
吳玉芳就着門框透出的光亮對鏡頭笑,利索地紮起兩條麻花辮,臉頰飽滿地透出點紅暈,既不白皙,也不黝黑,一小绺散了的劉海垂在額頭,淡眉大眼睛,蘋果肌稍稍膨起來,非常真摯。
樸素,美麗。/1984 年電影版《人生》
橫向例子有《我的父親母親》,章子怡和李沁一樣長着清瘦而疏離的面孔,卻打扮得不違和。
她在三合屯的風中遠遠凝望着學堂,臉色是屯裏人特有的黑裏泛紅,劉海被吹得紛亂,反而顯得一雙眼眸幹淨而專情,淡淡的臉龐有股稚氣,嘴唇微張着,不塗脂不抹粉,給人留下很難忘的印象。
因爲這個鏡頭,觀衆記住了穿花棉襖奔跑的章子怡。/《我的父親母親》
最典型的是《牧馬人》中逃荒到牧場的農村姑娘叢珊,勤快地收拾屋子,養雞養鴨,在大太陽底下砌土坯,整張臉曬得汗涔涔又紅通通,忽然聽見動靜回過頭來,草帽檐底下一張微微揚起眉的臉,特别清秀。
既調皮又有點害羞的笑。/《牧馬人》
那是一種屬于鄉下姑娘的好看,眼眸裏閃着欣喜,褲腿上、短袖上、臉頰上都濺了泥,紅潤的笑容裏很有生命力。
還有《你好,李煥英》裏的張小斐、《北風那個吹》裏的闫妮、《當家的女人》裏的王茜華,哪怕是《鄉村愛情故事》裏的謝大腳,都有種樸素而大方的漂亮。
多順眼。/《當家的女人》
相比劇版李沁的啞光灰,她們明顯更像個有力氣忙活于田間地頭的少女。
李沁那種塗得不大均勻的臉色,用網友的話總結就是 " 像拿偏灰色的遮瑕膏塗滿臉,又拿偏白的散粉糊了一層,真怕她卧床哭的時候把粉底全蹭枕巾上 "。
像抹了幾斤咖色粉底。/《人生之路》
結果便是年代劇沒有真實的年代感,隻剩下濃重的脂粉感。
說到底,演得對才是重點
事實上,中國影史有過很多經典的改編年代戲,未必一比一照足了原著的描摹來還原,但起碼令人眼前一亮,甚至能帶動起整個故事的底色和格調。
2014 年,張藝謀拍攝《歸來》,鞏俐演妻子馮婉瑜。
從小說中走出來的馮婉瑜。/《歸來》
鞏俐很質樸地圍着素色圍巾,灰黑泛白的頭發松松地往後攏到一塊,呢大衣厚實地裹住,臉頰線條不流暢地微微凹下來,情緒複雜地望着丈夫,一個寡言而記憶錯亂的妻子形象頓時明了。
她沒有被化上過多的皺紋,湊在台燈底下看信,額上的筋因爲激動而犟了一點起來,沒幾句台詞,卻照樣把馮婉瑜在漫長等候中所承受的苦楚演了出來,恰如其分。
細微的激動。/《歸來》
很難說鞏俐完全貼近馮婉瑜那種 " 眼睛長長的,介于雙眼皮和單眼皮之間 " 的長相,但在整部電影的叙事中,她把觀衆對馮婉瑜的想象很好地帶到了自己身上,這才算是改編的魅力。
前段時間許鞍華對《黃金時代》裏湯唯的表演不甚滿意,很大程度上就是因爲從她身上映射出的蕭紅," 那種味道不太對 ",雖然從造型上看,湯唯已經基本還原了蕭紅的舊照片。
片中蕭紅的獨白鏡頭。/《黃金時代》
" 蕭紅的動作沒有湯唯那麽優雅,她是個不優雅的人,這是可以演出來的……(在電影裏)你就是看不出她有那麽冷、那麽餓……她講話不應該講得那麽溜,應該像李康生那樣,慢慢地、結結巴巴地。"
這是許鞍華在去年某次訪談中不諱的反思,包括對自己導演時在現場的動作滞後,以及湯唯的演繹角色不到位。
蕭紅那種窘迫和尴尬,在湯唯的舉止裏顯得有些小資。/《黃金時代》
從豆瓣僅 7.4 分的成績來看,這個蠻受歡迎的民國女作家被翻拍得并不盡如人意,她在小說中給讀者留下的痕迹,有時候在湯唯身上找不到。
這也是李沁版巧珍之所以争議連連的原因,什麽 " 臉太幹癟 "" 面色黧黑 " 都隻是一方面,那種把真摯演成亢奮、把純情演成戀愛腦、把利索演成咋咋呼呼的方式,同樣不太讓觀衆産生共情。
有點狂熱分子的感覺。/《人生之路》
比如下拖拉機時突然的高擡腿掃過鏡頭,擡頭望着高加林時嘴角用力得快要飛起,又轉身跑到教室外面澎湃地大喊:" 同學們,黃河在哪兒?在這兒!"
" 唰 " 的一下在鏡頭前高擡腿下車,甚至來不及截圖。/《人生之路》
巧珍原先那種熾熱的暗戀,在鏡頭裏顯得有些橫沖直撞,時不時給人一種過度變形的尴尬。
從妝造到表演方式,李沁都使了太大勁,以至于網友連方言都聽得有些别扭起來:" 每次聽到演員字正腔圓說俺俺俺,抑揚頓挫說方言,就很難受,學又學不會,演又演不像。"
在部分觀衆心裏,這次的巧珍不太有共鳴,也沒給出多少驚喜。
的确,對一個生活在八十年代卻沒有具體照片的小說人物,讀者隻能有個想象,可當她走上熒幕被扮演時,所有想象都具象了。
《人生之路》不是個例,《喜寶》《第一爐香》《新紅樓夢》等改編影視劇都在人物氣質上跌了跤,盡管劇組從各個角度去解釋幕後的辛勞、用心、誠意,結果卻還是弄得不對味。
稍有不慎,就很容易走向格格不入,像巧珍這樣。
這種時候,觀衆的眼睛是不留情面的。
撰稿 花淇心
編輯 王中中
校對 向陽
排版 張穎娴