還記得上一次完整追完一部綜藝是什麽時候嗎？
最近不少網友都陷入了綜藝荒的狀态中，點開視頻網站或者打開電視都有點拔劍四顧心茫然的感覺。雖然有不少綜藝在播，但真的能看進去的可能并沒有幾個，更别說像以前那種每周某個固定時間守着節目等更新的體驗了。
其實這也是這兩年的普遍狀況，就感覺在播的綜藝要麽越來越長，一期節目動辄三四個小時，倍速看都有點沒耐心；要麽就是在題材上也很難碰到特别合自己胃口的，考古一些舊綜藝反倒是常看常新。
斯文最近就随手點開了 2021 年的一檔節目《完美的夏天 2》，再次被這檔綜藝裏的那種自由安逸的氛圍吸引。眼看着夏天逐漸臨近，這種不按套路出牌的旅行節目就很解壓。
還記得最開始得知他們去海南錄制的時候，不少粉絲已經自動聯想到了陽光、沙灘，以及各種海上遊樂項目，美美期待嘉賓們的夏日限定表現。
結果出乎意料的是，他們去海南并沒有選擇去海邊，而是先去了山裏。
就這種猝不及防的反轉，别說觀衆懵住了，嘉賓們知道要進山的時候也滿臉寫着困惑，表示這怎麽跟他們想的度假不太一樣。
因爲一心想着看海，不想待在山裏，于小彤還沒少帶利路修 " 出逃 "，一不留神人就不見了。
其他嘉賓也沒少遇到這樣那樣的情況，可以說是意外不斷。
比如導演組前期踩點踩得很好，嘉賓們一到就趕上大暴雨，不僅沖垮了基站，導緻停電，還給他們招來了不少蚊蟲。李汶翰深受其害，日常被各種蟲子吓 " 飛 "，晚上都不太敢關燈睡覺。
看得出來，這檔節目主打的就是一個自由度。
而且多看幾期就會發現，不僅沒有大家熟悉的真人秀劇本，連他們每天的行程都是沒有什麽限制，沒有技巧，記錄的全是嘉賓們最真實的反應。
一開始嘉賓們也挺不适應，馬天宇還主動要求導演組給他安排點活幹。但随着對彼此的熟悉以及對環境的适應，他們也就很快 get 到了沒劇本約束的快樂，盡情享受跟大自然相處的機會，并且還貢獻了不少有趣的點。
想雲體驗度假生活給腦袋淺淺放個假的話，《完美的夏天 2》就是個很合适的選擇。
要是缺下飯綜藝，《脫口秀大會》《吐槽大會》《嗨放派》《超新星運動會》等近幾年的熱門綜藝也都很适合拿來考古，斯文每次點開都有新感受，也随手安利給最近不知道看點什麽好的網友們 ~
常看綜藝的網友們可能已經發現了，這些經典綜藝裏都有愛魚文化制作的影子。
包括《我們的樂隊》《明日之子 · 水晶時代》《明日創作計劃》《演員請就位》第二季等綜藝也是由愛魚文化提供編劇服務。
融合轉型，從 " 新 " 出發解鎖綜藝新思路
就拿連續負責了《花樣爺爺》《花樣姐姐》系列戶外真人秀的愛魚文化工作室負責人吳井能來說，" 新 " 這個字出現在這個團隊的每一件作品裏。
從成爲戶外旅行綜藝的先行者，到在《明日之子 · 水晶時代》裏推出女性音樂榜樣的新概念，再到後來瞄準二次元市場，率先推出了虛拟人物題材綜藝《跨次元新星》等，這個綜藝王牌團隊每一步都走得相當大膽且充滿前瞻性，總在嘗試一些新東西，并且引領内地綜藝市場突破創新。
但吳井能工作室并未把自己局限在綜藝範疇裏，今年還已經成功地邁入了直播領域，那場收獲無數好評的《護心》天貓互動綜藝直播就是一次完美的轉型見證。
以往我們一看到 " 天貓直播 " 的相關字眼，可能就會下意識地和帶貨聯系在一起，也可能會想到各種直播間裏花樣百出的叫賣聲。
不過補充一個熱知識：《護心》目前還沒官宣定檔，侯明昊和周也在天貓的直播相當于是在一個可用物料極其有限的前提下進行的，吳井能工作室首先要規避的就是劇透的風險。
此外，要怎麽兼顧各方需求，把以往做長視頻的優勢運用到直播這種即時性、互動性都很強的形式上，保證内容質量；
要怎麽在綜藝感和撒糖的甜感上找到一個平衡點，讓藝人可以自然表現、盡情發揮，觀衆也能在直播的内容中 get 到樂趣、嗑得開心 … 這些難題光是想想都壓力倍增了吧？
但通過超 150 萬網友超前嗑糖、50 萬點贊、收割全網熱搜 17 個的直播數據，以及整場零失誤的内容呈現和精準的時間把控上就能看得出來，吳井能工作室挑戰得很成功。
他們不僅讓行業内外都看到了愛魚文化從内容策劃、視覺設計到現場執行全流程的專業實力，也給行業内提供了不少劇集營銷宣傳的新思路。
深度挖掘，從品牌定制中探尋内容出口
除了觸電直播，愛魚文化旗下的幾大團隊近幾年其實一直都有在内容領域做着不同形式的創新。
比如由金雪帶隊的愛魚文化 -X 計劃工作室打造的那檔《爲了我們的榮耀》，就是基于微博追星生态定制的一檔創新型節目。
在内娛選秀 " 殉 " 了之後的這個空白期，内娛的追星市場其實并未停滞，各大經紀公司都有不少儲備的藝人需要被觀衆和市場看到。
失去了選秀節目那樣的大舞台，有些小愛豆選擇通過直播來增強粉絲粘性，有一定粉絲量的還可以選擇直播帶貨；有些是由公司牽線去拍戲，成了橫店的常客；還有一些在做抖音短劇等等，靠搞笑或者土味出圈 … 總之，小型的線下活動都很少，更别說通過舞台向觀衆正式介紹自己的機會了。
X 計劃工作室做的《爲了我們的榮耀》這個項目就給他們創造了一個難得的交流渠道，這種交流不隻是藝人和觀衆之間，同時也是不同公司的藝人和藝人之間的。
因爲這檔節目更像是一場内娛以經紀公司爲單位的 " 大團建 "，嘉行、樂華、JYP、喜天、海西、星大禾等大大小小的公司都有參與其中，X 計劃工作室根據 200+ 藝人們的不同定位，挖掘了他們的記憶點和故事。
這檔節目主要是以長短視頻的形式在微博周更，很符合微博用戶和粉絲們的追星習慣。
說起來，作爲一個集内娛各家粉絲群體于一身的平台，這也是微博第一次做這樣一個沒有和其他視頻平台進行版權合作的項目。
金雪在采訪中表示，這種片段化的内容對于傳統的綜藝制作模式來說是颠覆性的，但放在微博這樣一個平台上反而接受度很高。除了藝人本身的粉絲、家族粉，路人粉其實也能在那些片段化的視頻内容裏發現自己感興趣的藝人。
而今年 3 月 28 日晚直播的那場《2022 海瀾之家雙百強頒獎典禮》，則是由徐轶仁帶隊的愛魚文化 -PAL UP 工作室最新的品牌化定制成果。
在這之前可能很難想象一個品牌内部向的表彰活動要怎麽才能做到出圈，PAL UP 工作室就把試探的腦洞落到了深受當下年輕人喜愛的脫口秀上。海瀾之家希望在開場時可以用影視化的視覺語言，不同以往質感的畫面來呈現品牌的曆史。
爲此，PAL UP 工作室爲海瀾之家定制了一個長達十分鍾的一鏡到底的開場。不僅把懸念感、儀式感原地拉滿了，新鮮感也随即到位并且伴随了整場典禮。
雖然出于時長和後續節奏的考量，一鏡到底隻用在了出場的這一環節，但整場典禮都是在一個完整的邏輯主線裏進行的。
比如舞台設計方面，PAL UP 工作室是用了三個主場景呈現了把海瀾之家這 20 年的服務理念和品牌調性，并且展現了海瀾之家從過去到未來的聯結。
這三個場景當中又設計了四條通道，其中有指向海瀾之家各個門店位置的路标通道，有象征時間線的通道，還有體現服務理念的微笑牆通道，上面都是海瀾之家員工的笑臉。
之後再由這些通道連接到主舞台，基本上是用這樣的一個一氣呵成的方法把海瀾之家這樣一個國民品牌想要表達的内容都呈現了出來。
通過愛魚文化很擅長的講故事的編劇語言去把整個晚會串聯在一起，不僅讓全國觀衆看到了它的曆史與未來以及追求年輕化的發展訴求，也給品牌本身注入了更多的新鮮感和活力。
在整個典禮上，PAL UP 工作室還充分發揮了他們在舞台視覺方面的特長，通過視效方面的加持完成了一次有溫度、有内容的品牌表達。
PAL UP 工作室的另一大商業化定制挑戰作品則是《我就要這樣生活 · 露營季》。
面對側重于優質生活種草安利向的小紅書社區，PAL UP 工作室結合了每個博主的屬性和受衆取向，以 " 在五分鍾盡可能去放大幹貨 " 的種草邏輯，充分發揮了嘉賓們的優勢，盡可能捕捉觀衆的注意力。
節目時長有限，但關于 " 露營的一天 " 這樣的話題每個人肯定都有不同的故事可以說。節目一經上線，無論是戶外健身也好，還是在大自然中的簡單料理，都引起了很多小紅書用戶的共鳴，并且還成功帶動了一波花式安利露營生活的熱潮。
後疫情時代，風險與機遇并存
在當下的這個整個市場都比較低迷的後疫情時代，綜藝受限頗多，綜藝難做也是近幾年在行業内聽到最多的聲音了。
而觀衆越發挑剔嚴苛、審美喜好不同衆口難調也是客觀存在的事實。
對于綜藝編劇團隊而言，想要在迎合市場需求的同時又持續輸出有新意的高品質内容是一件難度非常大的事。
但通過愛魚文化在商業化品牌定制方面的一系列成功的 " 跨界 " 嘗試就能發現，行業内其實是能殊途同歸的，綜藝編劇未必就隻能做綜藝，還可以把視野打開，去探索更多的可能性。
經過這一系列的内容創新，曾經打造了無數個行業巅峰作品的愛魚文化就可以說是爲行業内打了一個很好的樣，也用實力告訴大家：隻要找對了方向，好的内容本身就是可以互相成就的。
現在愛魚文化來到各個其他的端口尋求機遇，并不是降維打擊，而是通過優質内容的輸出盡可能提高新端口的門檻，讓大家看到内容領域還有更多的可能性值得被挖掘。
未來除了在新内容和新技術方面的探索和挑戰，愛魚文化可能還會有更多新形态的嘗試即将解鎖。除了綜藝品牌定制，或許還會去挑戰文創 IP 等不同領域。
就當下而言，愛魚文化有幸獲得 PICO 的邀約，又開始探索 VR 綜藝領域。相比将元宇宙的概念和技術運用在綜藝中，VR 視頻技術的挑戰難度隻多不少，需要無數次的摸索和反複的修改才能實現。
目前，愛魚文化制作的首檔 360 度 8k 畫質全景聲視頻即将于 4 月 29 日在 PICO 視頻中獨家上線。通過 PICO VR 一體機，我們跟随劇中人的視角一起穿越曆史長河，沉浸式體驗曆史的魅力。
VR 視頻的流行不僅印證着平台和觀看方式上的革新，更是未來的一個巨大的趨勢，愛魚文化再一次捕捉到了這個風口。
未來總是風險與機遇并存的，一切都值得我們去期待。相信肯用心做内容的人不會被辜負，時間也會給我們答案。
