前幾天，一部猛片上線！
開場高能。
" 大聰明 " 帶來一具屍體，但，關于她的情況，他一概不知。
他的想法非常簡單。
有大金主給錢，隻要讓做白事生意的李大膽給這 " 無頭屍體 " 補個頭就能狠狠賺上一筆。
李大膽卻吓壞了。
果然，當他用竹子、豬皮和頭發弄出一隻假頭後。
屍體竟然像 " 畫龍點睛 " 般複活了！
而李大膽，中邪了，失魂落魄，顫抖尖叫 ……
看這部電影，彈幕區也有觀衆被吓得頭皮發麻。
想尋求刺激的，往下滑吧！
《撞邪》吸引到派爺的原因有不少。
實力演員坐鎮。
尚鐵龍，因爲《興安嶺獵人傳說》的成功，他快成了國産恐怖片常駐演員了。
" 花滿樓 "張智堯罕見出山。
還有李倩。
年輕觀衆可能對她不熟了，她在《天下糧倉》裏塑造的小梳子非常靈動。
更重要的原因是導演，馬凱。
他之前的作品《中邪》和《了不起的夜晚》都是國産恐怖片中可圈可點的作品。
看完《撞邪》，派爺最直觀的感受是，相當吓人，還可以更好。
《撞邪》的故事關于 " 中邪 "。
邪煞是什麽？
表面來看，是李大膽制作的假頭，引來了冤魂。
李大膽，被吓破了膽。
更糟糕的在後面。
神婆自信滿滿，以爲通過周密的儀式和一碗黑狗血，就可以将邪祟驅逐出去。
但，李大膽卻暴斃身亡。
趙仁（張智堯 飾）隊長新官上任，就碰到棘手案件，他既要查出李大膽的死因，也要查出無頭女屍之謎。
而神婆自然成了最直接的線索。
于是，趙隊長去了她所在的"鬼鎮"豐都鎮去探尋信息，也找到了神婆空中的真相。
那無頭女屍正是神婆送到李大膽那裏的，她想借他的手縫屍辟邪。
卻未料到李大膽如此不中用。
故事呢，也出現了分叉點——
神婆言語威脅，無頭女屍就是邪煞，她必須出去做完儀式，否則自己會死，整個小鎮也會遭殃。
而警方堅持認爲，神婆在黑狗血中下了毒，害死了李大膽。
依前者，是常規恐怖片的路子，情節會照着神婆的預言一路猛沖。
以後者，是國産恐怖片的鐐铐，故事早晚滑入 " 走進科學 " 的框架。
《撞邪》的前期思路是，" 一個不信邪的男人最後信邪的故事 "。
身在獄中的神婆感受到了邪煞的氣息。
爲了抵抗，神婆不惜咬破手指，在牆壁上畫出符咒，以抵抗邪煞。
但最終，她敗了。
而且，她的身體彎曲成了無比詭異的姿态。
更加耐人尋味的是，神婆入獄後，穆家的管家來求情。
原來，神婆是穆家的大小姐穆芳，可惜後來家道中落。
此外還有重要信息：
穆芳嬌生慣養，後來看上了一個有婦之夫，她橫刀奪愛，找人殺了男人的妻子青兒。
男人入贅穆家，改名穆元。
穆家老爺死後，穆元成了接班人，掌握實權，并且脾氣變得暴躁，對穆芳非打即罵，她也開始信了鬼神之說。
如果，那無頭女人是青兒。
穆元到底是誰？
這便成了案子的關鍵。
當然，懸疑線想起到的效果是引人入勝。
而對于一部恐怖片來說，吓不吓人才是重中之重。
在《撞邪》中，很多段落拍得非常紮實，不僅驚悚恐怖，而且多有巧思。
最簡單直接的比如，趙仁的女兒" 中邪 "。
深夜。
趙仁被撞擊聲吵醒，循聲過去才發現，小夢像在夢遊，以頭撞牆，不止不休，直至頭破血流。
趙仁夫婦找來醫生給女兒看病。
小夢卻展現了此前從未有過的攻擊性。
随後，小夢的身體又不受控制地彎曲成了橋的形狀。
再比如" 鏡中人 "。
深夜。
妻子阿蓉（李倩 飾）剛照料完醉酒的趙仁，突然感覺到異象：房間裏的燈忽明忽暗。
她去擦拭鏡子中的穢物，隐約感覺到背後有什麽事物閃現。
她被吓住了，慢慢轉身，什麽都沒有。
再看向鏡子，不遠處分明有一個無頭屍體站立着！
再次回頭，那無頭屍體又消失了。
邪煞嗎？
跑哪去了？
驚懼之下，她試探性地擡起了頭，果然！
（爲減少恐怖感，此處動圖隐去了高能内容）
還有兩處類似的恐怖段落，都是關于趙仁的夢境。
第一處。
在深夜，趙仁聽到洗碗的聲音，他循聲而來，想勸阿蓉停手。
阿蓉不僅越搓越來勁，還念念有詞。
趙仁你個負心漢
趙仁看阿蓉怎麽喊都不應。
于是上前，用手拉了一把，此時，阿蓉的頭随即掉落倒地！
（爲減少恐怖感，此處動圖隐去了高能内容）
另外一處。
又是深夜。
女兒小夢獨自在房間大廳，趙仁立即走上前去查看情況，發現女兒扯開了紅繩，看來她是因爲寂寞想玩遊戲。
趙仁很開心。
可随後，鏡頭緩緩搖上去。
原來，陪趙仁玩遊戲的竟是無頭屍體。
而且，在趙仁的視角裏，女兒像是突然變了一個人，厲聲審判。
趙仁一陣恍惚後，猛然間看到了無頭屍體，瞬間驚醒。
趙仁
你過得心安嗎？！
這兩場重頭戲，不管是氛圍和節奏，還是視聽語言設計和驚悚感，做得都相當不錯。
并且，也能看出設計感：兩場驚吓，都與 " 無頭屍體 " 相關，這呼應了序幕，讓故事不止是零散的吓人短片合集，而是凝聚成了一個恐怖整體。
同時，隻要你細心來看，每一處質問，都包含了解開故事謎題的鑰匙。
回到最開始提及的兩條彈幕。
《撞邪》的确是恐怖的。
從中，也能看到國産恐怖片的進步。
而且，在故事層面，它做得相對飽滿；在恐怖場面上，它有比較不錯的鏡頭運用，段落與段落之間還有緊密的聯系。
從國産恐怖片這個領域衡量，它是相當亮眼的。
關于那句 " 有泰國鬼片的味道了 "，派爺是有所保留的。
如果你是資深的恐怖片迷，其實能看出來。
在恐怖場面這塊，《撞邪》可以說是個 "知名橋段借鑒集錦片"。
比如 " 小夢中邪 "，很明顯緻敬的是大師之作《驅魔人》。
小夢傷害醫生，以及身體姿态，都有學習。
比如 " 鏡中人 "，其氛圍、節奏和運鏡方式，也是恐怖片裏比較常見的，其中非常成功的例子是溫子仁執導的《招魂》。
尤其是拍手那場戲，堪稱完美的典範。
至于有觀衆會提到泰國鬼片。
派爺猜想，應該是因爲片中有邪煞入侵與神婆驅邪的元素。
如果對标泰國恐怖片，《撞邪》就要遜色很多了。
舉個例子吧。
《惡魔的藝術 2：邪降》。
這部電影講的是，一位女教師被下了降 頭，爲了複仇，她以不可說的方式獲得了類似的能力，開啓了反擊。
影片對這些儀式有着非常精細的呈現。
不僅如此，主創們還爲影片注入了天馬行空的想象力，豐富儀式的表現方式，挑戰觀衆的生理和心理防線。
此外，在創作上，《邪降》還有個意義，它融合了泰國最引以爲傲的兩種類型片，即青春片和恐怖片，并以恐怖片爲媒介，反了青春片慣有的套路。
所以，它才能在結局上給人以重擊。
當然了，因爲環境關系，我們的創作者其實本就輸在了起跑線上。
但好在，還有像馬凱這樣的電影人，明知不可爲而爲之。
他在微博上寫過這樣一段話——
網友曾經對我的一個評價，讓我印象很深，說我頭鐵，還敢拍恐怖片，因爲我真的很喜歡看恐怖片，還是想把屬于中國特色的一些東西講出來，我看恐怖片就像坐過山車一樣，是一種情緒的宣洩，我也相信還是有很多觀衆，喜歡坐過山車的。
他是真心熱愛着恐怖片，也相信有觀衆跟他一樣。
所以，他去拍了，也發揮了自己在創作上的主觀能動性——
故事發生在民國，可做的東西比較多，能把人心複雜的東西外化表現出來。我加了父女這條情感線，這對父女的關系，并不是常規的父慈子孝，他們的關系變化也是這個故事有趣的地方。
從效果來看，這部分内容，确實讓影片變得更加驚悚和豐富。
在派爺看來。
想要改變當前的現狀，其實就需要馬凱這樣的電影人。
不多抱怨，盡力而爲。
隻要有着日拱一卒的決心和耐心，并形成了一股潮流，創作自由會有擴大的那一天。
