都說金三銀四，要問近期最受矚目的國劇是哪一部，
那必定是奔着年度劇王、衛視年冠、各種破紀錄來的——
《與鳳行》
這是時隔七年，趙麗穎和林更新的二搭。
七年前《楚喬傳》大結局，宇文玥跳入冰湖彼岸花再現的名場面惹得不少觀衆念念不忘。
而新劇伊始就爲磕 CP 的觀衆送上了一份情懷大禮。
林更新飾演的神行止不小心落水，而趙麗穎飾演的沈璃則毫不猶豫地跳水救人，完成了閉環。
如同大衆預期的那樣，《與鳳行》開局聲勢浩大，開播之際便斬獲了 18 個廣告位，成功刷新了鵝芒聯播的招商紀錄，
無疑是含着 " 金湯匙 " 降生，在市場最受矚目的作品。
但也如大家感受到的那樣，這劇在播出一段時間後，熱度漸漸下跌了。
不能說撲，但也是高開平走，或者說是靠演員的号召力，把劇擡到了本不應該到的高度。
現在劇播過半，整體觀感不難看，也難說好看。
更适合它的評價是 " 雞肋 " 或者 " 無聊 "。
這次趙麗穎飾演的女主沈璃，是靈界至強的碧蒼王。
卻在千歲誕辰之際，政治聯姻的陰影籠罩而來。
九十九重天上的帝君一紙天書頒下，命令沈璃與帝君的第三十三孫拂容君，一個花心草包定親。
沒想到現在的仙界如實貫徹凡間的一切封建糟粕，竟然連包辦婚姻和逼婚都出現了。
她因爲不滿婚約違抗靈尊，在被天界侍衛的追捕過程中假借受傷下凡，來到了人間青盛城，化成原型，變成了一隻落難的鳳凰。
正所謂虎落平陽被犬欺、落地鳳凰不如雞。
她一方面自視甚高内心驕傲，甚至有點看不上凡人。
另一方面又對自己現實處境中的弱勢很無奈，被炖成雞湯，變成滿足人們口食之欲的恐懼籠罩着她。
直到河邊大石上，小鳳凰孤零零地任雨水打濕她美麗的毛發，那個人——行雲出現了。
上古時期存于至今唯一的上神，身負重任在孤獨中沉寂的行止因爲沈璃生出了意外的情絲，努力幫助剛掉落人間的她隐藏真身。
而當沈當璃變回人身後，多了一重特性——暴躁。
她一方面懷疑行雲的身份，一方面不滿他對自己的戲弄，但另一方面又抑制不住去寵溺他，當他的田螺姑娘。
總之，兩個人就這麽抛開前塵在傍水而建的小院短暫過上了安逸的田園生活。
将近四十集的體量，前四集卻一點起伏沒有，基本都在歲月靜好。
衆所周知，仙俠虐戀老套，但不虐也确實爆不了。
離開了誤會，算計，折磨，虐戀，這樣的劇情容易被定性爲平淡，清湯寡水放治愈劇可能合适，但仙俠劇就是水土不服。
從第五集開始，故事重心又轉移到了男女主拯救可憐人的單元式外部事件上。
同樣，你不能說單元劇的劇情不好看。
比如小荷花妖部分，劇情寫的那是跌宕起伏，甚至換臉那一出都用上了，看了都想讓人大呼這是什麽《三生三世與鳳行之花間令》？
而問題是支線好看了，但男女主自身的故事進展沒有拉開。
緊迫危機是沒有的，男女主對于劇情的作用更像是旁觀者，這直接導緻了男女主的情感推進缺少邏輯和複雜性。
好不容易回到點主線劇情，又是圍繞着他們打情罵俏打轉。
戀愛吧不好好談，像兩個已經背着家長扯證後不小心在相親局碰到的人，天天拽着散步，強行靠 BGM 和身體接觸賣糖。
這邊還要插一嘴，男主的儀态确實不行。
病弱腹黑人設演得像能幹好幾碗飯的老大爺，配音老師功勞甚大。
而且喜劇演法過于刻意，優點是有松弛感，女男主畫面切換，真的是好美好醜無限循環。
男主一邊講自己是上古神不能談戀愛，一邊撩沈璃不忘動手動腳。
不懂爲什麽" 沈璃，吃飯了 "這幾個字連在一起叫，女主就能被觸動。
有點另類白粥姐？
而且男主無意間觸碰到女主胸部竟然也可以成爲糖點，這種性騷擾沒打男主一巴掌都是好的。
至于女主 B 王人設雖然很吸引人，卻在與男主互動上有割裂感。
總之大女主不是大女主，小嬌妻不是小嬌妻，來回橫跳得讓人眉頭一皺再皺。
其實追平後客觀來說，這劇劇情真的說不上水，但風格節奏也就是溫馨小甜劇的路線。
在小妹看來，85 花拍這種劇情真的有點太浪費了。
本來應該是升級打怪很燃的路線，奈何摻雜了大量和男主的愛情戲，愣是讓這麽牛叉有成長性的人設定位沒有發揮出來。
隻能說還好是趙麗穎，她的路人緣可以 hold 住這散漫得有點自嗨的節奏。
畢竟就算是趙麗穎的個人特輯，也會有人守着看的。
但那都是趙麗穎的光環在擡着這劇，不是故事本身夠好，本末倒置，還沒有強情節支持，難免後繼乏力。
說實話，轉型許久的趙麗穎再次回到仙俠劇，反而有種被限制對角色塑造和發揮的感覺。
并不是說 " 仙俠劇 " 題材不好，而是這滿屏的特效，一會兒上天，一會兒入海的，确實沒能讓觀衆看到多少屬于演員的演技發揮。
當然不止趙麗穎，事實上同期的 85 花哪怕流量再大，依然都在這仙的九重天裏留級打轉轉。
（劉詩詩的《一年關山》，唐嫣的《念無雙》，楊幂的《狐妖小紅娘》 )
爲什麽曾經屢創神話的仙俠劇，現在卻不斷折戟意外爆冷呢？
用一句很殘酷的話總結，可能就是：
85 花的審美真的不符合現在的市場了。
她們的爆劇時代是互聯網野蠻生長時代，那個時候爛劇情也沒關系，隻要有營銷什麽都好說。
但多年過去，創意變冷飯，新人輩出的時代又很難給觀衆當初的那種新鮮感，甚至眼神裏就感覺已經不相信愛情了。
可演員的思維還停留在那個時代，自然容易産生落差。
而說實話，憑借趙麗穎如今的演技實力和人生閱曆，她應該拿到更有質感的劇本。
正如大家所看到的，趙麗穎在電視劇《風吹半夏》和電影《第二十條》中已經非常成功的轉型，可以說脫胎換骨。
兜兜轉轉又回到仙俠劇裏當薛定谔的大女主，實在頗爲可惜。
