在内地觀衆快要淡忘 TVB 的時候，《新聞女王》突然登場。該劇在豆瓣開出 7.9 分，目前已漲至 8.2。
劇中最先出圈的台詞，是 " 人咬狗的世界不适合你，找個男人嫁了吧。" 當馬國明飾演的上司 " 梁景仁 " 對業務能力堪憂的職場新人毫不留情地說出這句話，觀衆知道，熟悉的味道又回來了。
作爲 TVB 的老本行，抛開部分戲劇濃度過高的情節和全年無休的職場鬥争，《新聞女王》對職業的刻畫和對行業全景的勾勒，仍然是職場劇的正面範例。
在國産電影和國産劇中，媒體一直是經常出現的行業。但無論是以媒體環境，還是以 " 記者 "" 編輯 " 等職業作爲角色身份，如今的媒體行業在影視作品中，早已經分化成了完全不同的幾個方向：有唯流量論的，有随波逐流的，當然，也有堅守新聞理想的。
媒體行業的環境随着時代發生着巨變，《不止不休》裏的調查記者顯然需要以 " 二十年前 " 作爲時代背景，而《熱搜》已經在以自媒體爲視角深度參與社會事件了——當然，現實的變化還是快過影視創作，現在的頭部自媒體不再追求公衆号文章閱讀量 10 萬加，更在意的是短視頻百萬贊。
《不止不休》劇照（圖源：豆瓣）
行業在變化，呈現在熒幕中的形象自然也在變化，那麽，當攝像機對準新聞行業，到底什麽才是 " 真相 "？
參與
《新聞女王》更新到目前，劇中香港最大的新聞電視台 SNK 就已經參與報道了公交車側翻案、慈善基金會選舉及财務造假案、綁架案、大廈起火案等好幾起社會事件，聯動了政界、消防、警務等多個領域。
《新聞女王》公交車側翻案
新聞從業者的視角，代表的是公衆視角，能夠以第三方的身份加入到各種社會事件中。這不僅是新聞行業本身的價值，落到劇作層面同樣有意義：這是一個能容納和講述各種故事的切口。
該劇的總監制鍾澍佳在《新聞晨報》的采訪中提到，" 新聞行業的有趣之處，就是随時随地可以發生一些意想不到的事，然後逐漸演變成了一個很重要的事件。"
這也是新聞行業職場劇的厚度所在。1992 年播出的情景喜劇《編輯部的故事》，講述了一家快要倒閉的雜志社如何 " 起死回生 "。劇中，每個故事都取材于 20 世紀 80 年代社會生活中的熱點話題，如保姆進城潮、電話入戶、瓊瑤熱等等，體現了媒體行業在當時對社會事件極高的參與度。
《編輯部的故事》
這也是爲什麽，如今的很多影視作品即便不以媒體行業爲背景，仍然會安排一個 " 記者 " 角色，作爲 " 萬金油 " 式的存在，用來推動事件的發展。今年年初的兩部熱播劇《三體》和《狂飙》裏，都出現了記者的身影。
除了作爲 " 工具人 " 的記者，作爲 " 主角 " 的記者在呈現上更爲複雜。這裏不得不提的，是記者這個群體的特殊性。作爲 " 體制外 " 最具使命感和正義感的職業，他們代表着對真相的尋找，和對強權的反抗。
《狂飙》中李一桐飾演的記者孟钰（圖源：豆瓣）
職業賦予了人物強标簽，因此不需要更多筆墨贅述，就能立住一個角色。職業追求和個人價值觀的選擇，新聞真相和情感因素的沖突，這些在記者身上慣常出現的幾種矛盾，都是戲劇張力的養分。
韓劇很早就參透了記者這個職業對主角的加成。在《匹諾曹》裏，女主飾演的記者患有 " 匹諾曹症候群 "，一說謊話就會打嗝，所以必須說真話，因此 " 毫無謊言地報道新聞的記者 " 成爲了她能做的最佳工作。《當你沉睡時》《Healer》的女主角職業也都是記者。
《匹諾曹》中樸信惠飾演的記者崔仁荷（圖源：豆瓣）
但也因爲職業的特殊性，就算在某些類型的劇集中，記者隻作爲人物設定而存在，也不能忽視其需要遵守的工作規範。近期的一個反例，就是《以愛爲營》裏每天隻醉心于容貌、借工作和霸道總裁談戀愛的财經記者 " 鄭書意 "。
當然，這幾乎已經是國産劇的通病，特别是在偶像劇的框架下，即便是再特殊的職業設定，最終也指向對感情線的服務。而對于新聞從業者而言，以這樣的樣貌 " 參與 " 到影視作品中，并不是一件值得高興的事。
變化
理解影視作品對新聞行業的呈現，離不開不同時代和社會環境下的媒體差異。
在《新聞女王》裏，SNK 是 " 萬能 " 的，他們既能發現人行天橋的建造漏洞，也能調查清楚慈善基金會背後的權力紛争，甚至參與改變選舉結果，還在警界、政界、商界都有眼線和人脈。
《新聞女王》劇照
這些都更接近我們對于傳統媒體的 " 浪漫想象 "。1994 年 4 月 1 日，《焦點訪談》在央視一套正式播出，這是一檔由央視新聞評論部推出的深度新聞報道欄目，通過調查、追蹤和隐性采訪報道揭露社會上的各種問題。
《焦點訪談》片頭
《焦點訪談》秉持着節目開場白的原則：" 時事追蹤報道，新聞背景分析，社會熱點透視，大衆話題評說 "，報道了諸如郊區占用耕地修建墳墓、違法鏟苗種煙、礦難瞞報真相等備受關注的社會事件，一度創造了 35% 的收視奇迹，還創造了 " 焦點訪談現象 "：當時有報道戲稱，中央電視台門前有兩個隊伍最長，一個是地方官員的說情隊伍，一個是找中央電視台反映問題的老百姓隊伍。
如今我們對于新聞行業或者記者的印象與期待，大多都是 " 焦點訪談式 " 的調查記者，比如電影《不止不休》裏白客飾演的調查記者 " 韓東 "，他生在紙媒的黃金年代，先是深入煤礦調查礦難真相，後又在調查乙肝代檢的事件時深入到乙肝攜帶者群體中。在反腐題材劇集《突圍》中，也刻畫了一位爲了獲取國企貪腐線索被舉報入獄的記者 " 秦小沖 "。
《不止不休》中白客飾演的調查記者韓東
（圖源：豆瓣）
互聯網時代掀起的巨變，自然也波及到媒體行業。其中最重要的節點是 2014 年。那一年，傳統廣告市場規模首次出現負增長，《東方早報》《北京晨報》《京華時報》《法制晚報》等報紙相繼停刊。部分意識到潮水轉向的媒體，鼓勵旗下的記者建立公衆号，不少後來的頭部自媒體，都曾是傳統媒體的知名記者。
這其中有兩處影響到了如今影視作品的呈現。其一是傳統媒體的沒落，成爲内容創作的重要時代背景。《熟年》裏，郝蕾飾演的 " 張春梅 " 是雜志社的副主編，與她競争主編職位并最終成功的 " 呂帆 "，代表的則是新時代的選擇：主張運營電子刊，強調雜志内容的流量和廣告收益。在離職時，" 張春梅 " 自嘲自己是 " 被時代淘汰了的編輯 "。
《熟年》中郝蕾飾演的張春梅（圖源：豆瓣）
現在的觀衆對于國産劇的時代背景要求極爲嚴格，因此在創作時不能忽視媒體環境的現實變化。在《以愛爲營》裏，" 鄭書意 " 一筆獎金有 10 萬多人民币，評論一針見血地說：" 紙媒沒落沒有通知你們嗎？"
《以愛爲營》中，鄭書意收到的獎金
另一個變化則是自媒體的入場。随着時代的發展，自媒體逐漸參與了到社會公共熱點事件的讨論與傳播中。
而比起大家都熟悉的傳統媒體，自媒體早已經演變成了五花八門的模樣，甚至有很多人将自媒體與營銷号混爲一談：雖然在追逐熱點的速度上，二者的确不分伯仲，但即便不是持證媒體，仍然有部分自媒體如今依然按照新聞規範工作。
不過，這些變化對于刻畫媒體行業的影視作品而言，都是不小的挑戰。過去記者是自帶濾鏡和光環的職業，正義感是天然的，使命感和新聞理想也不需要贅述。但放在如今的環境下，獲取新聞的渠道變多了，媒體也處在 " 祛魅 " 的過程中，觀衆很難理解所謂的 " 職業理想 "，就需要更紮實的内容作支撐。
這也是爲什麽如今的職場劇 " 三闆斧 " 還是醫生、警察和律師，而曾經有過《編輯部的故事》這樣經典作品的新聞行業，已經不在職場劇的射程範圍内。
《編輯部的故事》劇照（圖源：豆瓣）
去年播出的職場劇《盛裝》，講的是時尚媒體的故事，主角的從業理想是 " 抵達美，捍衛美 "，劇作基礎還算紮實，但從 5.7 的豆瓣評分來看，好像大部分人都難以共情時尚媒體的理想主義，哪怕後者的确經曆了紙媒沒落的轉型陣痛期。
" 真相 "
近幾年，國産劇慣用的橋段，是安排一大堆舉着話筒的記者将主角團團圍住，用尖銳的問題代替觀衆發問：問《歡樂頌》裏的 " 安迪 " 如何回應員工因加班導緻昏迷，問《開端》裏的 " 鍋姨 " 會不會讓學生遵守交通規則。
呈現新聞記者們的關注和提問，似乎是創作者們能想到的，唯一能體現某個社會事件引發公共讨論的方式。
基于此，這些記者呈現的形象大多是負面的，甚至是有些失真的。一方面，大部分創作者不會爲 " 工具人 " 安排職場調研，試圖弄清楚真實的記者在處理突發事件時的正常工作流程，另一方面，這種形象的呈現，也與社會對這一職業的刻闆印象形成了互文。
如果說對記者的負面呈現，尚在尊重新聞操守的範圍内，那麽自媒體如今則背負更多 " 罪名 "。在《保你平安》裏，宋茜飾演的 " 韓露 " 被造 " 黃謠 "，一系列輿論隻發生在貼吧、短視頻和自媒體中。
《保你平安》中，韓露被 " 造黃謠 "（圖源：豆瓣）
傳統媒體和自媒體，逐漸在熒幕上呈現泾渭分明的形态：前者還停留在 " 黃金年代 "，而後者已經被統一打上了負面标簽。當大鵬飾演的主角僞裝成記者到福利院裏詢問事項時，福利院的阿姨問：" 你剛剛說你是哪個媒體的記者？" 主角愣了一下，回了一句：" 自媒體。" 阿姨有些遲疑地問：" 自媒體，也是媒體哈？"
《平凡之路》的男主角郭麒麟飾演的 " 潘岩 "，也被自媒體造了謠，本來是在地鐵上見義勇爲，但卻被偷拍者的母親誣陷爲 " 打人 "，在網上一衆自媒體的推波助瀾之下，遭遇了網絡暴力。
《平凡之路》中，潘岩因見義勇爲被誣陷、網暴
所以，如今新聞從業者的真實樣貌，到底是揭露新聞事實的正義者，煽動情緒的傳聲筒，還是攪動輿論、隻追流量的 " 反派角色 "？
當我們站在如今的媒體環境中，讨論這個行業在熒幕上的呈現時，或許應該站在中間地帶去思考。
" 紙媒的黃金時代 " 的确已經過去。2017 年，複旦大學新聞學院教授張志安發布的《新媒體環境下調查記者行業生态變化報告》顯示，國内調查記者從業人數減少幅度比 2011 年高達 57.5%，隻有 175 名。六年過去後，這個數字隻會更少。
圖源：《新媒體環境下調查記者行業生态變化報告》
但另一方面，新聞行業的現狀，也離不開社會思潮、互聯網生态等更大的外部環境的變遷。搶占用戶注意力的産品越來越多，公衆獲取信息的渠道也更多樣，每個人都能成爲新聞現場的參與者和傳播者，真假消息混雜，當一個社會熱點出現時，大家的第一反應變成 " 讓子彈再飛一會兒 "。
不得不提的一個現實變量是商業化的因素。這是在承擔社會責任以外的、新聞行業的另一種真實：追逐真相當然是重要的，但一切工作都不能在真空下進行。
《新聞女王》裏的 SNK 已經是香港最大的電視台，但仍然有收視率和收入上的壓力，每個涉及到投資方的報道都得慎之又慎，在新聞真相與商業化之間不斷尋找那個微妙的平衡。
《新聞女王》劇照
不是隻有傳統媒體有這樣的掙紮。今日上映的電影《熱搜》裏，周冬雨飾演的 " 陳妙 " 是自媒體創始人，爲了流量和投資報道失實新聞，導緻受害者被網暴後自殺，在得知事件真相後，" 陳妙 " 選擇放棄公衆号的商業收益，辭職出走，曝光案件真相。
《熱搜》中周冬雨飾演的陳妙（圖源：豆瓣）
而不避諱呈現新聞行業中那些 " 不夠理想主義 " 的側面，也是一種進步。
在台劇《我們與惡的距離》裏，實習生 " 李大芝 " 懷抱一腔熱血踏入電視台的大門，說自己做新聞編輯是爲了 " 讓大家看到世界的全貌 "，而賈靜雯飾演的新聞部總編 " 宋喬安 " 坐在辦公椅上，看着她問：" 敢不敢踏進現實世界？"
" 敢不敢踏進現實的世界 "
對于影視作品而言，選擇呈現新聞理想，或是選擇呈現行業亂象，都是一種真實，但都并非現實世界。
《不止不休》的導演王晶在知乎回答 " 如何評價電影《不止不休》" 時說，" 每一代年輕人都有這一代年輕人的理想主義，我被這份 20 世紀初的，那個所謂野心時代的青年群體性的理想主義感召，我希望它不被忘記，希望它不被曲解，希望它可以跨越年代。"
