像不像劇本殺？是不是好電影！
文｜劉南豆
編輯｜隋意
《滿江紅》票房剛到 45.1 億，來到了内地影史第七的位置，距離第六的《唐人街探案 3》僅剩 1300 萬左右的差距，還有上升空間。在《滿江紅》的映後見面會上，張藝謀導演曾坦承，《滿江紅》加入了當下時髦的劇本殺風格。
一股屬于 " 劇本殺電影 " 的風潮正在業内悄然湧動。從 2021 年的《揚名立萬》首提 " 劇本殺電影 " 概念并成爲當年最大票房黑馬之一，到《滿江紅》在今年春節檔掀起觀影熱潮，再到 2023 年待映片單中由賈靜雯、白客主演的《歡迎再次登錄》在預告片中直言 " 歡迎參加真人在線劇本殺 "，" 劇本殺電影 " 這一概念正在逐漸從營銷層面走向創作層面。
有電影編劇從業者告訴毒眸，近來有不少電影公司提出想做 " 劇本殺電影 " 的策劃案，對标影片即爲《揚名立萬》和《滿江紅》。有票房成功的先例引發跟風式的創作并不稀奇，關鍵在于，" 劇本殺電影 " 們受市場歡迎的核心原因究竟是什麽？
2021 年與《揚名立萬》幾乎同期上映的，由範偉、張頌文、窦骁等人主演的《不速來客》也十分具有劇本殺電影的氣質，但最終卻隻取得了 6733 萬票房。可見，并非 " 像劇本殺 " 就能成爲票房密碼，背後考驗的還是電影本身的内容質量。
隻不過，在 " 像劇本殺 " 的外殼框定下，想寫出一個能經得起市場考驗的劇本，談何容易。
什麽是 " 劇本殺電影 "？
傳統的電影類型分類中，當然是沒有 " 劇本殺電影 " 這個概念的，它可以被算作懸疑類影片中的一個子分支。如果按照《揚名立萬》《滿江紅》等成功的前作來歸納這個概念的具體特征，多次擔任懸疑片編劇的魏然（化名）告訴毒眸，大緻是封閉空間、人物群像、層層反轉這三點。
封閉空間是 " 劇本殺電影 " 最受資本青睐的優勢之一，因爲這能節省大量制片成本，從而實現以小搏大的可能。《揚名立萬》的網傳成本僅 5000 萬，但最終收獲了 9.26 億票房，便是以小搏大的典例。
人物群像是 " 劇本殺電影 " 相對于傳統推理片的最大差異。在傳統推理片中，往往有偵探作爲核心人物，戲份最大的主角也基本集中在兩到三人身上，剩餘的 " 嫌疑人 " 們則更多作爲功能性角色出現。而 " 劇本殺電影 " 則需要相對平均的 " 群像戲 "，每個角色有着更豐富可展開的前史，并通過角色身份的不斷翻轉和關系的不斷變化來制造戲劇張力。
至于層層反轉，在傳統推理片中同樣屢見不鮮。隻不過，反轉需要把握好尺度，過度使用反轉有時反倒不美。
在魏然看來，《揚名立萬》和《滿江紅》作爲 " 劇本殺電影 " 在商業上成功的共同點在于，盡管懸疑反轉的情節做得不算紮實，但是很吸引人眼球，" 能牽引着觀衆一直往後去尋找一個答案。"
牽引觀衆的 " 鈎子 " 設置得不錯，但反複反轉到最後關頭，推出的 " 底 " 能不能滿足觀衆，是成敗的關鍵。
《滿江紅》與《揚名立萬》盡管在票房上均爲成功作品，但口碑層面卻有差距。《滿江紅》從豆瓣開分時的 8.0 一路跌到了現在的 7.2，從評分占比中也能看出，五星和二星以下的占比都比《揚名立萬》要更高，口碑兩極分化嚴重。
從内容層面的差異來理解差評，核心在于《滿江紅》結尾最後一番的反轉引發的争議較大——在主角團費勁心機終于成功接近秦桧之後，卻沒有選擇刺殺秦桧，而是 " 放虎歸山 "。在幾位編劇看來，這是曆史 IP 改編帶給《滿江紅》的局限性，" 既要滿足曆史的一部分真實性，又要滿足觀衆的審美趣味，但衆口難調，所以呈現出一種非常擰巴的調性。"
因此，層層反轉既是吸引觀衆的利器，同時也要避免過度反轉帶來的傷害。要把握好這一尺度，是對編劇能力的考驗。
" 劇本殺電影 " 沒那麽簡單
本質上，" 劇本殺電影 " 就是在将電影制作階段的風險和成本轉移到前期的劇本創作中，因此，它能否成功最大的考驗就是能不能寫出一個好劇本。
對傳統的影視編劇來說，這不是一個容易完成的任務。曾擔任影視劇編劇、現爲編劇幫劇本遊戲創作聯盟負責人的金金告訴毒眸，" 劇本殺不是一種文學，它本質上是更加偏向于遊戲的，而電影和影視劇還是一種近似于文學作品的邏輯。"
因此，劇本殺可以通過互動性的設計來給玩家帶來豐富體驗，但 " 劇本殺電影 "，在場景已然十分簡單的情況下，想要保持豐富性是非常困難的。在魏然看來，大多數公司以前不做單場景影片不是不知道它省錢，而是因爲電影是個視覺媒介，單場景的劇本很難持續給到觀衆刺激，" 如果說早期阿加莎小說改編的那些電影，發生在一座輪船或者火車上的故事還能讓人有些新鮮感的話，現在經曆了這麽多類似的影片洗禮之後，已經很難再在一個封閉空間裏有什麽全新的點子可以發揮了。"
具有互動性設計的劇本殺
不隻是案情的設計容易與前人相似，一些普遍的創作規律即便對于觀衆來說都已被洞悉，讓懸疑片失去了最重要的神秘感，" 比如反轉是一定會有的，那麽就意味着最開始看起來最像兇手的，大概率他最終就不是兇手。"
所以，許多 " 劇本殺電影 " 在創作上，需要向懸疑之外找增量。例如在設定上加入年代奇觀，《揚名立萬》就設定在民國，而《滿江紅》則設定在宋朝。這也是相當一部分劇本殺會做的事，目的是讓觀衆有一個脫離日常生活的沉浸氛圍。
除了背景設定之外，類型上也往往會做成複合類型，像《揚名立萬》《滿江紅》一樣加點喜劇，又或者加點奇幻、科幻、恐怖的元素，都能在推理之餘，讓兩個小時的電影顯得沒那麽單調。
但複合類型又對劇作提出了更高的要求。比如市場反饋不佳的《不速來客》，有豆瓣短評就提到，" 把販賣兒童這樣沉重的題材嫁接到喜劇效果上，形成一種極爲詭異的感受。"
魏然也在自己接洽的項目裏，明确表示了拒絕加入喜劇元素，" 一方面是在講嚴肅社會議題的時候突然插入喜劇段子，是我不能接受的一種感覺，另外喜劇本身也很依賴喜劇演員的表現，而好喜劇演員的片酬并不低，想要加入喜劇元素本身也得看投資體量量力而行。"
此外，在人物群像的建立上，隻有兩個小時左右體量的電影，實際上很難刻畫出令人印象深刻的群像。金金提到，" 實際上劇本殺風格在如今的劇集市場裏更加普遍，近年來的懸疑類劇集或多或少都有借鑒劇本殺的影子。因爲劇集的時間更長，才有更多的餘力能做好群像。"
所以，劇本寫得好的 " 劇本殺電影 " 或許确實能賣座，但它本身存在的諸多限定條件，也讓寫出一個好劇本變得更加困難了。
隻是營銷概念而已？
在《揚名立萬》上映時，" 劇本殺電影 " 其實還隻是一個營銷層面的概念，并非一個創作層面的概念。毒眸曾在與導演劉循子墨的對話中了解到，" 創作時沒有想過要做的是‘劇本殺’，隻是我們覺得平時編劇開劇本會的時候非常有意思，所以想拍一個電影來呈現各種人在劇本會上的狀态。"
如果隻從營銷的角度來看，" 劇本殺電影 " 的概念能幫助影片圈定更多的觀衆群，從而獲得市場成功嗎？很難。
首先，劇本殺産業整體發展程度和大衆讨論度已經不如前幾年了。根據《中國沉浸式劇本娛樂行業研究報告（2021 — 2022）》，2022 年行業年營業收入從 2021 年的近 200 億元縮減至 170 億元。因此，在 2021 年《揚名立萬》上映的節點，或許還能蹭上一些 " 劇本殺 " 的熱度，到了今年才開始策劃的 " 劇本殺電影 " 項目，到未來上映時 " 劇本殺 " 還是否時興，尚未可知。
來源：中國文化娛樂協會 & 美團研究院
曾擔任《唐人街探案》系列編劇之一、天魔城劇本殺創始人北辰告訴毒眸，劇本殺玩家相比一開始也換了一批，" 老玩家告訴我，現在沒法再堅持超過 6 個小時的劇本殺了。但行業在越來越‘内卷’，爲了追求所謂的‘成本感’，讓本子時間普遍變長，也有越來越多的本子是需要多個 DM 來帶、需要有演員全程演繹的。" 這對店家的要求變高了，尤其是在成本和人員配置上，形成了一個巨大的壓力和挑戰。而店家則會把這部分成本無形轉嫁到玩家上，導緻玩劇本殺的成本越來越高。
往重度體驗方向轉型的劇本殺行業，意味着更高的客單價和更圈層化的玩家群體，未來也就很難進一步向大衆化的方向去普及。" 喜歡單純玩推理這一類的玩家也越來越少了，現在的玩家更多的需求是社交。" 北辰補充道，" 而電影的核心體驗一是追求視覺上的刺激，再一個是看完了之後大家一起聊這個劇情，提供一個談資。" 這表明，劇本殺玩家的訴求，和懸疑電影觀衆的訴求是不太一緻的。
即便是硬核本的愛好者，在金金看來，或許也很難對懸疑電影感興趣，" 從一個劇本殺玩家的角度來看，這些電影推理的部分其實有些太簡單了，電影一開始基本上就知道後面怎麽回事了。" 所以，從營銷的角度，目前的 " 劇本殺電影 " 們，還是很難吸引到真正愛玩劇本殺的人成爲觀衆。但在北辰看來，" 劇本殺電影 " 這一概念的提出，至少是一種很有效率的宣傳手段。它能迅速回答普通觀衆關于 " 這個片子到底講的是什麽 " 的疑惑，更有可能建立起對于《揚名立萬》《滿江紅》等 " 劇本殺電影 " 前作的聯想。布萊克 · 斯奈德在《救貓咪》中就曾強調過，" 在任何一個周末，哪怕是一個狂熱影迷，也隻有大約三十秒的時間來決定要看什麽。所以，能把‘它講的是什麽’給描述好，就是關鍵所在。"
盡管單片的成功難以預料，盲目跟風也并不理智，但在金金看來，目前國内電影市場中懸疑類型片整體的供給還是不夠的，想要有精品出現，先要形成蔚然成風的創作氛圍。據貓眼《2022 中國電影市場數據洞察》，2017-2022 年，懸疑類型影片的票房占比除 2021 年一枝獨秀之外，持續處于 10% 之下。
另據《2021 中國電影觀衆調查報告》顯示，2021 年院線新上映的 481 部國産影片中犯罪類型影片數量僅占 3%，但觀衆最感興趣的是恰恰就是 " 案件 / 犯罪題材 " 的影片，占比 49.4%。這充分說明這一類型仍有很大的市場空間待挖掘。
所以，越來越多的影視公司投資 " 劇本殺電影 "，未必能在票房上找到 " 财富密碼 "，但對于整個市場來說，至少是對供給缺口的一種補充。
而電影和其他媒介形式或娛樂方式的結合，本身也是媒介融合時代正常的發展趨勢之一。在北辰看來，不論是什麽形式，好内容的邏輯是一緻的，" 不管是電影、劇集還是遊戲，甚至是相聲、脫口秀，都是講求反轉的，好的内容創作其模闆大同小異，不好的創作千奇百怪。"
取長補短，正是文娛産品保持生命力的重要路徑，電影也不例外。
