TVB 空投的降維打擊作品《新聞女王》，在用職場戲虐殺了一遍現偶裏 " 入行 3 年，年終獎 10w+" 的夢中新聞圈之餘，還引發了一個思考——
爲什麽有了職場女強人、獨立女性等一系列貼合現代價值觀的标簽，内娛現代劇裏的女角色們，依舊是行走的 " 脆皮 "？
這裏說的脆皮，是肉體和精神的雙重脆弱，即使表面積極向上，實際很容易受到外在因素幹擾，容易 " 人前塌掉 "。唯一強大的抗壓能力，通常表現在虐戀上。
到底是哪裏出了 bug?
不堪一擊的道德基礎
養活了無數吐槽 up 的《以愛爲營》，在鬼畜鏡頭、奧爾良烤雞運鏡的沖擊下，已經很少有人關心劇情本身了。
劇中女主身爲記者，倒追霸總男主，爲了體現 " 般配 " 的雙強感，女主身上攜帶諸多光環——
貌美，有能力，入行 3 年就搶到做頭版的資格，神龍見首不見尾的男主也隻想做她的專訪。以下就簡稱女主鄭書意爲鄭白雪吧。
這樣一個完全可以稱之爲高知的年輕财經記者，面對自己的男友出軌白富美，她的應對策略是：
你找個有錢女生綠我，我就找個更有錢的男人報複你。
在她對于道德的評判裏，渣男前任找有錢女生，是沒有上進心、缺乏自強意識的行爲；但自己找有錢的男性，僅僅是出于回踩心理。
在關于情感釋壓的讨論裏，男主對于 " 用愛報複 " 的觀點是 ↓
且不說女主一個知識分子，産生這種想法，算不算有違知識分子的素養，接下來的華麗反擊，就更難以令人理解了。
劇情前期，鄭白雪遭遇各種職場上的明争暗鬥，被同行擠兌、搶采訪、先斬後奏 ……
盡管她自己也有在努力，但和她那好高骛遠的前任差别不大，她在 dissback 身邊的惡意時，采用的不過是 " 你有靠山，我有更大的靠山 " 這種比爛法則。
無論是面對感情還是工作壓力，鄭白雪的對抗裏都有男主的發力。一開始，女主是個被普男背叛後以牙還牙的甜筒，到最後，女主是個成功找到鉑金支架的甜筒。
男主不僅要當女主心理戰、經濟活動上的工具人，連女主手受傷時的 " 内衣扣子手替 " 都要兼顧，順便還襯托出了女主不凡的邏輯，妥妥全能工具人。
難以深究的雙強底色
鄭白雪的 " 道德評價随着主觀認定走 "，相對來說比較淺顯，還有一類比鄭白雪在邏輯上要嚴謹，卻始終在刻意避開女主的脆皮僞裝的情況。
本月看過的都市劇裏，龔俊和鍾楚曦的《我要逆風去》已經算是高分水平，美中不足的是，一直演到大結局，劇中都未能完成女主 " 白手起家振興國貨 " 的角色使命。
作爲一部女主視角改編的劇集，本劇從各個維度上考量了 " 絕非脆皮 " 的女主設定：國貨大廠的公主、又努力又聰明、感情線進展緩慢，爲此還挑了明媚風格的女演員。
觀衆潛意識會以爲劇情會按照 " 女主智鬥男主，而後和男主并肩作戰 " 的方向進行。劇集按照這個思路推進，卻變成了 " 女主智鬥男主，而後男主提攜着女主并肩作戰 "。
在女主這位廠二代的社會運行法則裏，由于自己的父親是遭商戰暴雷而猝死，因此理所當然地要求周圍人，對過去父親打下的人情基礎做回饋，卻發現寸步難行。
一家做服裝鞋帽行業的企業裏，除了領導，還有銷售部門、宣傳部門、制造部門、售後部門等各種分工。
要看女主從脆皮白富美成長爲六邊形戰士，無非就是看她如何開始掌握運作以上部門的能力。
但從一開始，女主最頭疼的 " 地皮 + 資金 " 問題，半推給了男主，他以 51% 的控股成了女主廠裏的大股東，給了女主兩年的工業工地使用權。
制造問題，女主拜托給自己的親舅舅；設計問題，女主用李逵殺小衙内，逼朱仝上梁山的方法招攬了競品企業的設計師；網絡電商的銷售與售後，女主轉移給了一個無條件服從的配角。
進展到最後階段，出現了一種頗有幾分滑稽的場面——
女主以爲自己戰無不勝，實際上這個廠離開她，什麽都照常運行，甚至連當領導這個工作，男主也是吊打了她。
開局，女主是個除了擅長做新聞營銷，其他方面都脆皮的白富美，結局，女主是個一旦離開其他人助力，其他方面都脆皮的白忙美。
這是另外一種常見的西遊記結構。
靠嘴炮拉來了萬能的悟空、能背鍋的八戒和任勞任怨的沙師弟，最後差點把别人的光環都歸結在自己身上，還要靠一路馱着她的白龍馬一蹄子撂倒，才發覺自己本身的能力依舊是念經。
不脆皮的小白花
TVB 裏的職場女角色，不管高能低能，多數是自己有本事做到相應的地位。即使是不怎麽強調女主 " 社會功能 " 的台偶，往往也有自己的堅持。
《下一站，幸福》的女主梁慕橙，如果按角色設定，她比多數内娛現偶女主要弱雞。
她不幸，小時候經曆破産、寄人籬下、侵犯未遂等一系列糟心的經曆，但從未把 " 被害 " 當作紙糊铠甲或者報複的理由，反而極爲擅長決定自己的人生走向。
梁慕橙的邏輯裏，不可能産生爲了渣男，而改變自己擇偶觀的行爲；也不會産生因爲自己過得艱難，周圍人就要對自己施予援手的期待。
在她的人生信條裏，男主隻是她向上攀登的山道上會出現的奇花異草，并不是掉進海裏的溺水者抓住的稻草。
命運給了她苦難，她知道那是苦難，但絕不與苦難捆綁。目前的内娛現代劇女主，多數情況是分不清 " 被苦難追逐 " 和 " 自己追逐苦難 " ——
明明知道過去的不幸來源于男人，卻仍舊要靠下一個男人化解；明明知道當下的窘迫來源于無能，卻始終把寄希望于他人高于寄希望于自身。
就連當單親媽媽這件事，她都不避諱和男主有孩子的事實，同時又堅持 " 哪怕真的沒有孩子爸，難道我的小孩就一定不幸福嗎？"
角色會讓人覺得脆皮的直接原因，無非就是兩個：
一是做不到梁慕橙那種不受任何因素幹擾的向上精神，二是很容易 " 人前塌掉 "。
哪怕是全篇都是嫡庶有别，有正妻側室之分的《知否》，林小娘直到最後和紅狼撕破臉，大家才知道她崩潰了。
反觀現代劇，不管是談戀愛還是職場失意，崩潰總是崩得生怕别人不知道。
林小娘沒有任何關于光環的罩子，卻完全不會讓人覺得是一株能讓人踩踏的路邊草。她甚至自己也沒什麽本事，多數時候靠紅狼的庇護，可人家恰好就能做到堅持向上爬 + 人前作态好。
外露的崩潰 + 内在的坍縮，說是現代獨立女性，不如信我是武則天。
E 姐結語
古裝大女主，好歹有時代、環境、文明不夠進步的掣肘，在于上位的途徑太過單一以至于難以寫出不一樣的人生，那麽現代劇的女性，明明有很多通向不一樣未來的任意門——
可以在愛好上做到頂峰，在職場上披荊斬棘，在有限的環境裏發揮出最具光彩的自我。
可爲什麽還是寫出了很多從頭到尾都沒看出長出鋼鐵羽翼，不管換什麽工種都無法在實踐中産生足以支撐人生的價值？
不是靈魂在破碎，就是肉體要撐不下去。如果實在不會寫，那麽可以随便找個寫字樓，哪個格子間裏沒有陽了、痛經、患病還在加班的女白領？
也可以随便找個工廠，哪個廠子裏沒有失戀、原生家庭不幸、被社會底層傾軋過後還在工作的廠妹？
女人沒有這麽不堪一擊。
希望編劇筆下的女性，心态至少比劇集開播後的主創要穩定，别寫出來的主角和自己一樣，遇事不成就發瘋。
