近期，" 明星妝容網紅化 " 這個話題熱度很高。許多人認為，現如今明星的妝容都在向網紅靠近，一點也不 " 明星 " 了。同時，也有很多人以此為由去攻擊化了 " 網紅妝 " 的明星和化妝師們。
可是，明星妝容真的在網紅化嗎？
其實，明星妝容、愛豆妝容和網紅妝容的概念是早年間形成的。在過去 10 年中，這三種不同 " 工種 " 的妝容有着很大區隔。
傳統意義上，明星妝容是做減法，以凸顯本身的美貌為重，幾乎沒有修飾感；愛豆妝容更濃更新潮，會運用大面積的色塊和亮片去凸顯氛圍感，修飾感重；網紅妝則是以愛豆妝為基準，根據自身情況再加修飾，通常會比愛豆妝糙一些。
在那些年，我們特别追捧韓劇中的妝造，一字眉、想你色、星你色風靡一時。
韓劇妝容
愛豆妝容
而那時的内魚，相對沒有舞台和唱跳，藝人們更多是以演員的身份活躍，因此她們的妝容大多是走大氣簡潔路線，對普通人基本不具備參考價值——因為她們的妝容都是靠臉撐，幾乎沒有修飾感。比如章子怡：
那個時候，85 花們也靠臉吃飯，化妝僅僅是讓五官加深少許，也沒什麼修飾感。
後來，随着内魚的發展，在韓務工愛豆們紛紛歸國，再加上選秀節目的興起，内魚的妝容變得更有細節感了。就算是演員，在走紅毯時也開始注重妝容的細節，比如燕尾眼線、流星眉、落尾眉等等，也是在這個時候興起的。
也是從這個時候開始，大家開始格外關注内魚明星的妝感，無論是網紅還是素人，誰沒畫過鞠婧祎同款！因此發展到現在，明星、愛豆和網紅的妝造壁壘已經不是之前那樣泾渭分明，而是各取其長、會互相融合了。
每個時代有着不同的潮流，80 年代的港風、00 年代的 y2k 到如今的氛圍感，都是代表了當時的審美風向。從錐子臉到短圓臉，這些年我們追求的臉型變化也是非常大的。這些不能說明誰比誰美，誰更高級，也更不應該成為攻擊别人的論據。
" 明星妝容網紅化 " 這個話題，其實是帶有隐形歧視的。明星 = 高級，網紅 = 低級。所以明星不能網紅化，所以網紅不可能穿上真的 Dior 高定。
說真的，明星、網紅都是職業，她們的妝容特點取決于職業屬性和所處環境。在合适的場合追求更有細節感和修飾感的妝容，這其實對我們觀衆來說是好事。她們的妝容卷起來了，是我們這些年中國妝走出國門的一大原因啊——閉眼想想，韓妝和日雜妝的熱度是不是不如前些年了？
正如剛才所說，不同職業屬性帶來的妝感沒有高低貴賤之分，隻有适不适合之分。像濃顔系，确實不适合過多修飾感的妝面，會顯得過豔反而效果不好；像圓臉可愛系，反而适合多一些細節，否則會顯得留白過多顯得臉大。
讓這個妝容網紅化話題登上熱搜的原因，是明星們在跨年晚會上的妝容：
虞書欣
曾黎
喜歡這種妝面的認為是襯托兔年符合情景，不喜歡的則認為是打翻顔料台拉胯美貌 ……
可以不喜歡這種妝面，但不能造謠。這個妝面并非起源于網紅，而是多年流傳下來的一種元素而已。這種面腮皆粉的妝感，曆史确實悠久。
唐代《妝台記》中寫道：美人粧，面既敷粉，復以胭脂暈掌中，施之兩頰，濃者為酒暈粧，淡者為桃花粧。
還有，東漢著名奸臣梁冀他媳孫壽女士，一位東漢的著名美妝博主，被這樣記載：壽色美而善為妖态，作愁眉，啼妝，堕馬髻，折腰步，齲齒笑，以為媚惑。
這裡說的 " 啼妝 "，也跟造成争議的妝面十分相似——眼下皆為胭脂，上下眼睑點綴飾品，有種蹙眉啼哭的感覺，楚楚可人。
這種妝感也與戲曲有着不可分割的關系，咱們就是說一個最撩人春色是今年：
這種妝感運用到電視劇和舞台上也至少有幾十年的時間了。如果你覺得它是網紅妝不應該畫，dbq 你這觀念和牛大姐頗為相似，敢問您看過《編輯部的故事》嗎？
近些年來，這種妝感也愈發流行：
它讓江疏影增加了甜美感；
它突出了章子怡的氣場和時髦感；
它強化了視覺沖擊感，讓劉戀更有辨識度；
同時，它作為一個大面積色塊，還能夠縮短中庭，修飾臉型，強調氛圍感和故事感，還特别能呼應和襯托服裝造型。
難道，明星就不能追求新潮和修飾感的妝容嗎？多了修飾感就等同于醜嗎？隻要符合場合和妝造，能夠融入氛圍，為造型加持，這就是一個加分的妝面：
舞台妝需要更多細節和造型的驚喜變化，要濃郁一些；影視妝需要突出演員本身的特質，要自然一些。這些不同的特點完全可以出現在一張臉上：
場合不同，妝容風格和細節肯定會有區别。
或許我們忘記了，87《紅樓夢》用煙熏妝是頂着多大的争議 ……
圖片來源： 新浪微博 / 小紅書 / 明星工作室
