8 月 17 日晚，一則 " 李玟生前控訴《2022 中國好聲音》" 的錄音在網上曝光。
音頻裏，李玟帶着哭腔控訴其在 2022 年參加《中國好聲音》錄制時，親身經曆高分選手不能晉級，導師的專業意見不被尊重，甚至連自己的人格也未能得到尊重。
據錄音内容，在她腿傷嚴重，不得不依靠攙扶站上台時，節目組竟故意設計留李玟一人在台上孤立無助，" 被侮辱 "。
與過往不少音視頻爆料不同，這段錄音情緒強烈，聽者很難不感同身受，從李玟如泣如訴的聲音裏感受到悲痛與憤怒。
基于這種情緒感染力，加上多年來浙江衛視及其旗下《中國好聲音》的諸多負面傳聞，多數網友傾向于相信李玟所訴内容的真實性。
17 日晚近零點，中國好聲音官方微博發布聲明回應，指李玟錄音爲 " 惡意剪輯 "，" 我方表示強烈譴責 "；并稱 " 作爲《2022 中國好聲音》的導師，李玟女士全身心投入工作，期間曾有的誤會經溝通當時即已消除。出于對逝者的尊重，我們不再對此事過多解釋，永遠銘記她對節目的真情付出。願逝者安息！"
《中國好聲音》節目組回應
但這段回應并無足夠說服力，字裏行間暗藏玄機：" 誤會已消除 "，說明浙江衛視承認與李玟的确曾經存在過摩擦。" 譴責 " 而非 " 追究法律責任 "，未免讓人更相信其所述 " 惡意剪輯 " 的真實性。
當晚同時，《中國好聲音》的其中一名學員李嘉捷發微博聲援李玟，并爆料自己曾在中國好聲音節目遭遇的不公待遇：
" 首先，50 萬一個座位我相信絕非空穴來風。節目組裏每個大的選角導演都有自己的利益往來，總決賽前十名的位次都是可以買的，金額超出你的想象。想要在節目裏走得後面，簽合同，十年打底。其次，節目組根本不尊重參與比賽的選手。盲選錄制期間學員上場的位次可以随意任他們更換，非常非常随意。"
不出十分鍾，這條爆料就消失了。當事人即刻發博稱：" 不是我，非我删 "。
李嘉捷微博全文，目前已删除
而次日，即 8 月 18 日，上午十時許，李嘉捷再次發聲表示，" 本人于昨日發布的微博内容，沒有事實依據，再次向社會各界及中國好聲音節目錄制組表達歉意，也請廣大網友不要再以訛傳訛。"
李嘉捷最新微博
當日中午一時左右，另一則李玟生前錄制綜藝《中國好聲音》時當場質疑賽制不公的視頻側拍被曝光，視頻中清晰可見工作人員試圖上前制止李玟，李玟則大喊 " 不要碰我！"
18 日下午五時左右，另一位《中國好聲音》第一季選手、歌手徐海星發微博爆料《中國好聲音》内幕，自稱當年參賽時被威逼利誘簽下虛假合約條款。
徐海星發文爆料《中國好聲音》内幕
一開始，這是一起發生在行業内部的 " 反抗 "，但它的意義早已溢出了娛樂行業，公衆期望的業内人站出來還原真相并未第一時間出現，反而是從各處洩露的 " 民間爆料 " 逐漸浮出水面，砸向這堵維護虛假繁榮的高牆。
強者受壓制，更強者不懼，令人唏噓的是，這是一場在當事人身後仍在繼續的角力。
作爲國内持續霸占市場口碑第一梯隊的音樂選秀節目，《中國好聲音》在過去十年來，一路狂飙的同時也一路積攢公衆怨氣。到如今，它已名譽全無，節目本身是否要維持下去，都得打上一個問号。
冰凍三尺非一日之寒，而傾巢之下，又安有完卵？
浙江衛視并不是第一次遭遇輿論危機，其旗下著名音樂選秀節目《中國好聲音》，也不是第一次被公開吐槽。
曆年來，" 藍台 " 發生了不少不同程度的意外、事故，且事後處理方式與态度大多難以服衆。
譬如 2019 年藝人高以翔在參加浙江衛視綜藝《追我吧》錄制時意外身亡，浙江衛視是隔了足足 8 天，才出具了善後說明及永久停播該節目的決定。
高以翔
主持人金星曾受邀參加浙江衛視的《非同凡響》，卻因自己的變性人身份被換下來。後來，金星在一次訪談裏直言，浙江衛視 " 内部很亂 "" 制作平台制作手段都挺低劣的 "。
至于《中國好聲音》本身，也向來争議諸多。而且許多 " 黑幕 "，正是來自于參加過節目錄制的人。
第一季總冠軍梁博曾在《天天向上》曝光，《中國好聲音》是有劇本的，節目組曾經對他說：" 我給你寫個稿子，你照着念就行了。"
梁博
2016 年，歌手、中國好聲音第一季導師劉歡對《中國好聲音》提起訴訟，控該節目侵權，且作秀成分居多。在一場名爲 " 保護原創、尊重版權 " 新聞發布會上，劉歡公布了三件侵權案件代表音樂詞曲著作權人提起訴訟，其中兩件出自中國好聲音。
劉歡退出中國好聲音後，後來在《锵锵三人行》中透露，《中國好聲音》的錄制基本從下午兩點到淩晨三四點，自己身體吃不消，且節目中學員自曝的故事或成功勵志的背景大部分都子虛烏有。
陳奕迅也曾在一檔訪談節目中稱，自己曾受邀參加《中國好聲音》，并非由于對選秀類綜藝不感興趣而想要拒絕，而是在聽說這檔節目有 " 黑幕 " 後，抱着 " 一探究竟 " 的好奇心前去。
陳奕迅在《中國新歌聲》
彼時，陳奕迅參加的 " 中國好聲音 " 還叫《中國新歌聲》，他在選拔過程中聽到一位 " 還不錯，但達不到按鍵轉身的程度 " 的女歌手，所有導師都沒有轉身，導緻女歌手未能晉級。
但他沒想到，這次因爲沒有導師轉身而被淘汰的女學員，竟然出現在了下一次的複賽現場。
陳奕迅認出了她的聲音，卻遲遲沒有轉身，這時，他聽見自己的耳麥裏傳來節目組的催促指令：" 按一下 "" 按一下 "…… 最後陳奕迅轉過身去，看見台上的女選手的确是上次被 " 淘汰 " 的那位。
陳奕迅稱節目組會催促轉身
一個任何環節都可能羼雜表演成分的節目，自然難以讓人信服其選拔上的公平性。
于是，當年那些難以服衆的比賽結果，又重新被人們想起。
如已故歌手姚貝娜。在 2013 年的《中國好聲音》裏，姚貝娜以一曲《也許明天》得到四位導師的哄搶，最終成爲那英戰隊一員。然而，那英卻最終将總冠軍交給了原本表現平平的萱萱。
而嗓音得天獨厚的天賦型歌手周深，也曾參加 2014 年的中國好聲音第三季評選。雖然赢得了在場三位導師楊坤、那英與齊秦的轉身，最終卻還是因爲那英的一句 " 對不起周深，我喜歡李維 "，沒能晉級。
"28 年做一個歌手，我站在台上被人侮辱。"
歌壇天後李玟說的這句話令人爲之震驚，一位在樂壇已經有不菲實力與地位的前輩，竟會在節目裏如此受到操控和欺辱。
這實在突破普通人對明星的簡單想象。原來在強大的平台面前，他們也如此弱勢。
事實上，在去年 9 月，就有一則關于李玟在中國好聲音錄制現場發火的視頻曝光，李玟當場控訴賽制不透明：" 大家都在看！導演給我一個遊戲規則，73 分的有第二次機會，88.3 分的爲什麽沒有第二次機會？"
李玟在《中國好聲音》現場質疑節目規則
《中國好聲音》究竟有多強，才會讓專業領域公認的一個個 " 強者 " 置身其中後被迫變成 " 弱者 "？它與藝人之間的關系，又是怎樣的？
與國内大多數綜藝節目一樣，《中國好聲音》也模仿自外國綜藝。2010 年開播的荷蘭歌唱類真人秀節目《The Voice》（《荷蘭之聲》），率先采用 " 盲聽盲選 " 賽制，最大程度保證 " 讓競争僅僅留給 the voice" 的公平理念。如今，這檔節目的版權已經輸送到世界各地 26 個國家，被複制成各式各樣相似模式的選秀節目。
2012 年 7 月，《中國好聲音》第一季面世，開播即斬獲極高的收視率。時逢國内觀衆對以《超級女聲》爲代表的音樂選秀節目形态已産生審美疲勞，《中國好聲音》的新模式和風格，讓人耳目一新。
《中國好聲音》早期的四位導師
此後，中國好聲音每年夏天與觀衆如約見面。據中國廣視索福瑞媒介研究 ( CSM ) 統計的數據，第一季《中國好聲音》共播出 14 期，除第一期收視率在全國排名第二外，其餘 13 期皆名列第一。
自此之後的多年來，《中國好聲音》一直處于熱鬧中心，哪怕中間由于版權問題一度更名爲《中國新歌曲》，也相當火爆。賽制細節不斷變化新花樣，導師們出口成梗輪番上熱搜，導師年年更換，幾乎涵蓋大半個華語樂壇。
到了第 12 季，節目組對賽制進行了大刀闊斧的改革，增添了 " 明選賽道 " 與原有的 " 盲選賽道 " 并行，并加上唱跳競技環節。
《中國好聲音 2023》的四位導師
從 2008 年 " 中國藍 " 進軍綜藝界，到 2017、2018 年前後一系列演技類綜藝的興起，十年間，《中國好聲音》背後的浙江衛視在各類綜藝領域深耕，已然躍身成爲不亞于甚至超過芒果衛視的綜藝巨頭。
與此同時，綜藝這一文娛形式在整個娛樂圈的發展勢如破竹，資本的滲透也越來越深、廣。但弄虛作假的問題一直伴随着它，至少對浙江衛視而言如此。
2018 年，香港導演高志森發布微博稱，浙江衛視的節目《演員的誕生》采用了其公司 " 香港春天舞台制作公司 " 代理、香港著名編劇杜國威的劇本《我和春天有個約會》，不僅扭曲了原著人物性格及境遇，且從未向代理方或原作者征求版權。
高志森微博截圖
而就在該聲明發出一天後，高志森再發微博，稱浙江衛視已向他及杜國威緻歉。
其他綜藝也惹過事端。歌手胡海泉就曾透露，他曾參加 2022 年 5 月浙江衛視的一檔創業節目，爲了測試一款空氣淨化器的效果，節目組計劃請兒童來進行人體實驗，最小的孩子隻有六個月大。
彼時，胡海泉無法接受節目組的理念和方式，忿然離開了節目現場。
胡海泉沒有辦法接受節目的理念和方式
站在網絡窗口窺觀諸種醜聞，最終總會陷入熱搜、撤熱搜的 " 吃瓜式 " 短暫輿論循環裏，但不論是流量時代的文化畸變，還是利益至上的道德滑坡，這些事情都不該僅僅扁化爲一次消費性質的嘲笑。
波茲曼在那本著名的《娛樂至死》裏，指出了現代社會的一種潛在危機：所有公共話語都以娛樂方式出現，甚至滲透溶爲一種公共的文化精神。我們在這個社會生存所依附的種種，消費、教育、新聞 …… 最終都淪爲娛樂的附庸。
但娛樂本身并不可怕。在這裏的娛樂行業，我們看到了某種更令人憂慮的景象，行業規則、職業道德稀碎得仿佛并不存在，而無法忍受的人，選擇心痛地離開。
之所以有那麽多的 " 黑幕 " 存在，恰恰說明，娛樂行業内部是一個高度不對稱的體系。
信息不對稱（李玟在錄音裏說合同多少錢她一直不清楚），權力不對稱（節目組單方面制定不公平的遊戲規則），聲量不對稱（平台掌握龐大的媒體資源，而藝人僅僅代表自己）。
而李玟錄音所暴露的藝人個體過于弱勢的現象，其實幾乎是這個行業内的通行狀況。
李玟
這個暑期，記者曾邀約一部大熱電影的導演進行采訪，這位導演因爲無法繞過公司 " 私自 " 出面接受采訪而拒絕了邀請，創作者話語權微小如斯，夫複何言。
浙江衛視曾被停播的《追我吧》，在錄制前幾期時，一度出現蕭敬騰等藝人被追到喘不過氣的情況，鍾楚曦數自稱跑到頭都麻，錄完後吃了 3 天速效救心丸，決定不再錄像。體育冠軍鄒市明、李小鵬等人也在一系列運動後不得不吸氧。敬業的藝人們看起來在前台光鮮亮麗，其他他們，也很苦。
在流量時代，平台強勢背後的動力之一，是如大張偉曾經說的，無論哪個行當，不管是要做一個歌手還是演員，都必得先成爲一個明星，而成爲明星的前提是要增加曝光率、有流量，爲此就得參與綜藝真人秀。
在《追我吧》節目中，鄒市明腿抽筋
這一切的邏輯導向了能迎合流量、創造流量的平台，賦予它極大的權力。如果沒有法律和規則約束，強勢平台創造的 " 黑幕 " 還會繼續存在下去。
太長時間以來，關于藝人和明星，社會讨論與關注的重心，大多集中于對造星的形式性批判，對明星收入、德是否配位等道德審判，但這些還沒有觸及這個行業最畸形的部分。
而這最畸形的部分，又何嘗不是這個社會自身的隐喻，面對龐大系統而被動的每一個無力的普通個體，又何嘗不是李玟呢？
