想象一下，當戲裏的女性被傷害後，你會希望她怎麽做？
爲了收視，按老掉牙的套路來講，怎麽說也得是重歸的複仇女，改身份、搬救兵、設局設套三部曲，就已經 Drama 得夠人看了。
再正經一些的，也得狠狠告上法院，讓犯罪者锒铛入獄才好。但在《不完美受害人》中，" 她 " 卻選擇了否認、懦弱、退讓。
▲在警察局首次否認真相的趙尋。/《不完美受害人》
林允扮演的趙尋，隻是個出生于普通家庭的女孩。
大學畢業後，好不容易靠着優異的成績進入大公司，結果就碰上了觊觎她身體的老闆成功。在一次商務酒桌上，更被蓄意灌醉，并發生了性關系。
她的經曆，吻合被迫、被侵犯的标準。
但她卻沒法像大部分受害的女性角色一樣，獲得觀衆的共情、諒解、支持。不隻是因爲怕事的脾性丢失了觀衆的耐心，還有她隐匿的虛榮與野心。
在老闆給她超乎尋常的職級提拔，送她昂貴的珠寶、包包、衣服時，她明明意識到了對方的别有所圖，可趙尋的反應不是堅決 say no，而是默默地收下了。
也許是害怕拒絕後可能要面臨的 " 被辭退 "" 被報複 " 的後果吧，可當她穿着對方送上的漂亮鞋子站在鏡子前練習向成功道好時，或許也曾幻想過，通過這份青睐來獲得階層躍升。
要不是有人看不慣成功的作爲，匿名報警把事情曝光出來，也許她壓根就不會與對方對簿公堂。
▲戲中男警官的質疑。/《不完美受害人》
她的心性不夠清白，于是她的遭遇也談不上無辜。許多觀衆抨擊她的擰巴和欲望，認爲她的不幸，完全基于貪婪—— " 不過是自己的選擇罷了 "。
反倒是侵害她的男人，在他們看來，可能才是在欲拒還迎之下，誤解了對方意思，被玩弄的 " 受害人 "。
▲豆瓣某網友的評價。
多神奇啊，在一樁女性受侵害的案子裏，被共情的竟然不是女人，而是男性。甚至連戲裏頭周迅扮演的律師林阚，也被嘲笑過。
周迅的影後演技一如既往的入骨入魂，她的一場落淚戲，把一位年少時曾遭受男導師性騷擾，被周遭人誤會靠 " 男人上位 "、被師母誤會罵 " 下作 " 的女人演活了。
沒人不被她的委屈感染，可在觀衆眼裏，林阚也是有瑕疵的。
成爲律師前，當她因學曆、背景不夠有競争力，求職無門時，她默默接受了導師給她争取的進入大律所實習的機會。她太想成功了，爲了這份機遇，往後甚至啞忍、自責了數十年。
▲年少時的林阚。/《不完美受害人》
許多人覺得林阚 " 沒資格抱怨 "，因爲她早已獲得想要的東西了。要不是導師，她又怎麽會順利取得如今讓人豔羨的成績、地位？
▲師母罵林阚的話也代表了某些人的觀點。/《不完美受害人》
我很好奇，從什麽時候開始，女性要證明自己受傷害，還得靠絕對幹淨的過往與品行？
對惡行進行譴責，不是因爲受害人善不善，而是施害行爲本身是惡的。
責怪她們禁不住誘惑，把過錯完全歸咎于個人觀念的選擇，從另一個角度來看，不過是淡化了女性要面臨的結構化困境。
大衆對成功的男人與不成功的女人，理解是不同的。古老的男性社會一直教育女性，用依附尋找自身價值，你依附上的便等同于你本身。
于是，在大多數人眼裏，女性是受害者還是利益人，也往往取決于男性是否成功，以及 " 她拿到什麽 " 來決定。
▲成功恰好是除了核心權力以外，能慷慨給予情人物質的人。/《不完美受害人》
劉奕君扮演的成功，太成功了，他是國産劇中從未出現過的 " 惡人 "。
不粗魯也不粗暴，有錢有權，更有學識，對待情人和女性，态度總是溫潤和體貼的。
除了已婚、出軌的 " 瑕疵 "，幾乎就是瑪麗蘇小說的中年總裁翻版。他是男性魅力的符号。
▲外界對大集團董事長成功的評價。/《不完美受害人》
相比之下，弱小的趙尋，更像是需要依附誰的人。
當警官盤問起公司同事，幾乎所有人都認爲，這不是侵犯。哪怕是身爲女性的副總 " 李怡 "，在得知趙尋不願妥協後，第一反應也是 " 她所要的條件是不是沒談攏？"
▲董潔扮演的成功情人兼副總裁李怡。/《不完美受害人》
遭受侵害後，有些女孩也隻能把 " 至少拿到了些什麽 "，來當作安慰自己的心理藥劑。
穎兒飾演的米芒，在被老闆包力侵犯後，選擇了息事甯人。她的選擇和大家想的截然不同，不僅和對方結了婚，還生了兩個小孩。她想，哪怕清白沒了，可至少不需要再爲錢和生活發愁了。
▲後來，林阚爲備受家暴煎熬的米芒免費打離婚官司。/《不完美受害人》
也許有那麽一刻，她放棄了抵抗，否認自己的感受，相信隻要從心理上說服自己，她就不是被侵害的女人。趙尋說不清楚的那部分矛盾，或許就是在選擇依附還是自我之間的動搖。
男人的生理沖動、作爲 " 強者 " 的不當行爲，也在這套規訓下被無限合理化。哪怕是劇中被奉爲新時代女強人的 " 辛路 "，也曾相信過 " 男人的成功和風流是雙胞胎 " 這種鬼話，爲了婚姻心甘情願隐忍 10 年。
▲回過神來選擇離婚的辛路，終于看清了成功自私的真面目。/《不完美受害人》
女人的性，進一步被異化了。
當警官詢問他們對于關系的發生是什麽感受時，趙尋坦白她是被迫的，可成功卻認爲不過是兩人的感情到位了，水到渠成而已。
但他真是這麽想的麽？成功深知趙尋的抗拒，可依然假意奉上禮物，把玩着女孩的掙紮、糾結、痛苦，他相信女性最終都會被他的魅力所折服。錢權的成功，讓他注定是 " 被依附 " 的。
▲這才是成功的心裏話。/《不完美受害人》
模糊不清的、權力不對等的侵犯案裏，雙方的認知不一，與其說是男女思維的差異，不如說是從高位者凝視女性的姿态，早已内化成爲了男人的本能。
老舊的思想賦予了成功的自信，他甚至毫無察覺這有什麽不妥。
在他的觀念裏，" 女性就是誰強跟誰 "，女性是獵物，也是工具。如果說妻子是無限包容他的利益共同體，那情人則是能幫他處理工作事務與生活欲望的巧手。
他的面具再溫柔，本質上也不過是對女性物化的推手，是結構化困境的化身。
《不完美受害人》好看，就在于把這些難以瞧見的東西，都一一揪出來了——權力異化不僅僅是職場高低位的差别，還有規訓下被内化的觀念之差。
女性的 " 弱 "，也成爲了困境的一種。
在許多觀衆看來，怕事、懦弱的趙尋太不讨喜了，而劇中爲她出頭的女律師和女警官，更是把 " 女精英的職業素養、臉面 " 徹底毀掉。
一個不顧 " 律師不能爲同個案件雙方辯護 " 的原則，甯肯注銷律師證，抛棄光鮮的未來，也要爲趙尋出庭。而另一個則在沒有實質證據的情況下，單憑着直覺就對男方充滿了懷疑，警官的公正嚴明，半點不見。
▲鍾楚曦扮演的女警官晏明。/《不完美受害人》
她們的弱，弱在全然沒有女性的 " 強悍 "，不夠理智、冷靜、聰明。完全不貼合觀衆對女精英 " 什麽都能拿捏好 " 的氣派和想象。
輿論對她們的嘲笑，比對反派還要多。
▲趙尋的膽怯簡直是近年來國産劇英勇女主角的反面。/《不完美受害人》
但或許，觀衆沒法接受的不是弱，而是女性的真實性。
這些年，女強人的戲太多了，她們除了愛情的坎坷，基本是無瑕的。無論是事業還是生活，都有标準的純善、光明、理智範本。可現實生活中的女人，遠遠複雜得多。
《不完美受害人》中，多的是遭受傷害、徘徊在道德灰色地帶的普通女性。" 沒有魅力的女性 " 和 " 有魅力的反派 "，是編劇給出的新叩問。
當把以往韓劇、港劇中有關女性強勢、聰明、勇敢的複仇光環統統丢掉，甚至連反派都不再那麽醜陋、自私、猙獰了，她們藏在夾縫中的傷困，還有誰願意觀看，有誰看得清？
▲絕望下不堪重負，自殺過一回的趙尋。/《不完美受害人》
女性的沖動與敏銳，有時候是一種進步。
編劇曾在采訪中說，" 現實中的侵犯案，從來沒有像趙尋這樣的先例，從刑事走向民事，窮盡了一切司法流程，呐喊發聲，講述自己被侵害的遭遇，并獲得最終勝利。這一切都是虛構的。"
趙尋的勝利，仰賴于女性的幫助。那些隐匿在規訓下的恐懼、難以啓齒的不舒服，都是隻有女性才能懂得的 " 語言 "。
就像《芭比》中進入現實世界玩滑輪的芭比和肯，當所有人把目光投向他們，隻有芭比感受到了女性長期被作爲凝視體的不自在。
▲《芭比》
沒法想象，如果沒有她們反世俗的勇氣與牽手，趙尋的處境，會比如今難上多少倍。看似沖動的女律師和女警官，反駁的是一種現實主義的緘默。
從前的強奸案子，總要對女性提出質疑，審賊似的考察她們過往的經曆、情感、品行，以此來斷定符不符合受害者的身份。看似絕對的 " 理智 "，其實是一種輕視。
哪怕勝訴了，戴着有色眼鏡的輿論，也會不請自來地揶揄一番。實際上，戲中女律師和女警官代表的，是 "girls help girls" 運動中最難以被具象化的女性共情。
這種共情與憤怒，來源于同爲女性的成長經曆，雖然理想化，卻是沉默弱勢的女性得以借助發聲的通道、方式。
▲《不完美受害人》
如今，現實中關于強奸案的處理，确實開始新的進步了。
編劇說，去年的強奸案執法内部指導意見就曾指出，在辦涉及女性受害者的案子裏，必須要有一位女性警官主辦。而在問詢女受害人時，最好有兩位女警官在場問詢。
我想，真正的女性主義，創造的或許是一種理解的過程。理解女性的弱小、迷茫、挫敗、反省，看到她們所在的土壤曾留下過多少規訓。
也許，籠罩在生活的牆，就能被打破得快一些。
