我們與 " 海妖 " 的距離。
2020 年 " 浪姐 " 播出," 她綜藝 " 風潮悄然興起。觀衆呼籲女性的表達,于是姐姐妹妹們除了練唱跳、還開武館和茶話會,一起去旅行,給綜藝市場帶來了更鮮亮的女性面孔。
三年過去," 全女綜 " 的概念被提出。觀衆已經不滿足于簡單的 " 她綜藝 " 了,要求嘉賓陣容全員是女性。
戶外遊戲真人秀《漂亮的戰鬥》用了全女 MC 陣容,宣傳上号稱以 " 女性力量 " 爲底色;《女子推理社》帶着 " 内娛多來點全女綜藝吧 " 上了熱搜。而同期的韓國,MC 陣容均爲女性的羅 PD 新綜《蹦蹦地球遊戲廳》走紅,Netflix 上線的《海妖的呼喚:火之島生存戰》,在豆瓣被 4 萬人打出 9.6 的高分。
全女綜是 " 她綜藝 " 的更進一步,這個概念的提出似乎讓問題變得更加 " 簡單粗暴 ",卻又微妙起來:所謂的 " 全女綜 ",真的隻把嘉賓陣容全部換成女性就萬事大吉了嗎?内娛曾經出現過 " 極限男人幫 ",而全女陣容的綜藝,到底應該擁有什麽特色?
做出一檔優秀的全女綜藝,或許不隻是性别這麽簡單。
《向往的生活》總導演、知名綜藝節目制作人王征宇,在接受桃叨叨采訪時的一段話曾經引起熱議。
王征宇很少采用女藝人當綜藝節目的固定嘉賓。他用《向往的生活》舉例,節目不允許藝人化妝,所有的常駐嘉賓都不帶化妝師,要化妝的隻能自己簡單操作一下," 你很難讓女藝人接受這個事 …… 不能說人家做得錯,但我就嫌麻煩 "。
《向往的生活》
另一個理由是," 做男孩子的節目特别爽 ":" 男人之間,真正的好兄弟上節目,能夠互怼互罵的,那是好兄弟,狀态就特别松。女藝人心裏有千根針,我實在猜不透。"
這個采訪釋出後,王征宇的言論挂在微博熱搜上被痛批——但這其中恰好包含了過往國産綜藝對男嘉賓青睐有加,和對女性 MC 望而卻步的原因。
早期國産綜藝以棚内競演和訪談節目爲主,直到 2013 年前後才受到海外綜藝模式的影響,開始拍攝以娛樂性質爲主的戶外真人秀。像《跟着貝爾去冒險》一樣有極端環境、需要考慮體力條件的先不提,即使是《爸爸去哪兒》這樣的親子旅行綜藝,都有不少需要不修邊幅、爲了完成任務跑到滿頭大汗的鏡頭。
遊戲類真人秀同樣如此,綜藝效果的迸發往往出現在明星藝人受到懲罰出糗的一刹那。《奔跑吧兄弟》裏的遊戲,嘉賓被鋪得滿臉面粉,答錯題或是對抗失敗就要摔下水或者泥潭,弄得渾身濕透狼狽才有 " 節目效果 "。
綜藝要有效果,需要明星不顧形象。但很多時候,女明星的形象直接與商業價值挂鈎,保持光鮮靓麗幾乎已經變成了她們的職業準則,有不少女明星都對自己在鏡頭前的形象極爲看重。《一年級》裏孟子義被批評得最多的一次,就是因爲她更改了戲裏的妝容,不願意把臉塗得很黑。
在綜藝中袒露素顔甚至 " 扮醜 ",也自然變成了不那麽容易的事情。這其中的溝通成本、多出的妝造時間成本,都會導緻綜藝團隊 " 嫌麻煩 " 而不用。
另一點是,大衆對于男性和女性之間情誼的刻闆印象是完全不同的。男性之間的友誼被認爲是坦蕩深厚的,女性聚在一起往往會被認爲容易出現勾心鬥角的場面,宮鬥劇、歐美真人秀和無數個女生寝室塑料閨蜜的情感故事,進一步加深了這種認知,甚至《乘風破浪的姐姐》節目播出以前,最廣泛的聲音就是想看到這群姐姐 " 撕起來 "。
即使有一些知名的女性綜藝制作人,導演這類手握話語權的幕後掌舵手,仍然以男性爲主,他們對女性的情誼并不足夠了解,會順勢而爲地迎合大衆的想象。況且綜藝的受衆本就以女性爲主,采用當下受歡迎的男性嘉賓,似乎也更符合 " 觀衆的胃口 "。
但是女性觀衆和從業者不會一直被定義。2017 年開始的 "METOO" 運動,率先在海對岸掀起了文娛界的女性主義浪潮。國内的中年女演員們,也敢于站在大舞台爲 "30+" 女演員貧瘠的選擇陳詞。
她們的背後,有足夠的支撐者。QuestMobile 公布的數據顯示,截至今年 1 月,移動互聯網女性群體活躍用戶數達到近 6 億,月活躍規模用戶較去年同期有 2.5% 的增長,線上高消費意願和高價産品(2,000 元以上)的消費能力也高于男性。自媒體興起之後,大量的女性走入這個職場,開始表達自己的聲音。
同時,多位男藝人、甚至 " 優質偶像 " 的全方位塌房,進一步消耗了大衆對男明星的信任。在比較過塌房男女藝人的數量和嚴重程度之後,女藝人似乎更 " 安全 ",追星的 " 對象 " 被分流," 姐姐 " 變成了最合理的追星時尚單品。
觀衆想看到更多的女性話題和女性面孔,确實到了該出現 " 全女綜 " 的最好時機。
不過,時機出現和能不能抓住時機是兩回事。
" 全女綜 " 看似簡單,将原有的嘉賓陣容全部替換爲女性,聊到女性感興趣、能共情的細膩話題,輸出時下網絡最爲 " 正确 " 的價值觀。
但綜藝中的女性嘉賓顯著增加之後,似乎沒有帶來本質的改變—— " 她綜藝 " 成了一個大同小異的标簽,幾乎每一檔節目都會贊頌女性的獨立、細膩,關注女性的社會議題和情感觀念,卻很難說滿足了觀衆的期許。
當 " 全女綜 " 在這個概念被提出的時候,觀衆就對它賦予了更高的要求,它一定要是能夠彰顯女性特色的、男性無法做出同樣效果的綜藝。
拿近期播出的綜藝來說,《漂亮的戰鬥》光看名字就視角微妙,連 " 戰鬥 " 都要 " 漂亮 " 已經算是一種束縛,男性飛行嘉賓的出現,也招緻不少觀衆的不滿;《浪姐》在視角上可以算一種進步,畢竟比起同樣題材的《披哥》來說,"30+" 女明星的困境要更明顯,故事自然更動人。
《女子推理社》赢在做了完整的一季故事,像社會派推理一樣有大量出現在生活中、能讓觀衆共情的議題。但觀衆和節目的宣傳都看重女明星們的 " 同理心 ",反而讓女性在硬核推理方面的能力被共情的眼淚沖散了。
同爲芒果迷綜的《明星大偵探》,根據豆瓣 " 明星大偵探小組 " 統計的八季投票正确率來看,投票數多于 8 次且投票正确率高于 70% 的嘉賓僅有 7 位(抛開擔任素人偵探的文韬),楊蓉、王鷗、吳昕均在此列,其中楊蓉以 90.0% 的投票總正确率位列所有玩家第一,偵探最終投票正确率高達 100%。
但在節目的宣傳和觀衆口口相傳的标簽中,楊蓉和王鷗的長項都是通過演戲帶觀衆入戲,王鷗是 " 直覺女神 ",楊蓉的沉浸表演片段頻上熱搜,讓大衆忽略了她們本身在硬核推理方面的能力。
圖片來源:豆瓣 " 明星大偵探小組 " 已注銷的喵星人
這樣看來,受到好評最多的 " 全女綜 ",反而是不強調性别的《海妖的呼喚》。
這檔綜藝選擇了警察、運動員、消防員等職業女性,在海中荒島上求生、競技,但幾乎隻在第一期的前采裏提到了她們對性别的認知,後面的節目中甚至都不在職業加上性别前綴,也沒有刻畫女性的純善與美好——在節目的競技環節中她們可以表露野心,甚至有人爲了勝利不惜違反規定。
豆瓣一條收獲了超過 3000 點贊的短評寫道:" 第一次一個生存節目裏,我不知道任何一位女性參賽者的年齡,婚育情況,擇偶标準,家庭對他們職業和婚姻選擇的看法,隻有戰鬥,合作,謀略,自信和勇氣。誇贊對手也不再是漂亮,可愛,體貼,而是義氣,強大,有幹勁,有謀略。"
《海妖的呼喚》沒有額外強調女性身份,卻在每一個鏡頭展現出女性在競争中的智慧和生命力。反而刻意強調女性的性别視角,有可能加深大衆對女明星的刻闆印象,并無形中拉高觀衆對于節目價值觀表達的期待。
想要做出深刻的表達,就要求女星必須同時具備閱曆和思考:不夠有生活閱曆的女星對社會話題隻能淺嘗辄止,而思想沒跟上時代的女星又很容易被批評 " 封建 ",資曆又深、觀念又酷的女藝人屈指可數。而從一開始,女明星和普通女性的困境就并不相通,當有人拿着 208 萬時,說服力還能剩下多少?
近幾年出現了不少熱門女性劇,劇集類型能用性别劃分,是因爲叙事上往往存在主視角,叙事視角的性别可能會影響觀衆看劇的體會,但綜藝很難把視角控制在某一個人身上,觀衆一打開就是上帝視角,自然也更難以代入到某一方的叙事。
新播出的《桃花塢》中,有一個頗爲動人的切面。李雪琴在海邊喊話環節裏坦承自己爲了節目焦慮到失眠,宋茜在晚上單獨找到她一起放煙花,隻是讓她有輕松一刻的空間。第二天李雪琴找到宋伊人,喊她一起把焦慮寫在冰上,放生回大海:" 因爲昨天茜姐帶我去放煙花了,我其實也想去幫助比我狀态還差的朋友。"
它出現在男女混搭的綜藝之中,卻未嘗不是能打動人心的女性表達。
《海妖的呼喚》節目制片人李恩靜曾表示:" 我不想聽到類似‘以女人的标準看,她們表現得不錯’這樣的評價。要知道,節目中的嘉賓不是什麽女警、女軍人,她們就是警察、軍人的代表。"
列出你能想到的所有女性标簽,然後把它們統統劃掉。現在,可以去做一款女性綜藝了。