文 | 犀牛娛樂，作者｜胖部，編輯｜樸芳
一系列懸疑和諜戰劇，正在這個春季密集上線。
正如犀牛君曾分析的，長視頻平台在每年春季這個淡季，會推出偏類型化的圈層内容，近年來熱度提升的懸疑劇也在這一範疇，去年 3 月就出現了破圈熱門《獵罪圖鑒》。
而在今年，懸疑大類除了愛奇藝 " 迷霧劇場 " 的《平原上的摩西》《回響》《塵封十三載》，優酷方面拿出了 " 半部佳作 "《他是誰》和喜劇 + 懸疑的《立功 · 東北舊事》，從 2020 年開始發力懸疑的兩大平台，近年再度于這片老戰場短兵相接。
早在去年各平台分别拿出 2023 年片單的時候，行業就有過今年是 " 懸疑諜戰劇大年 " 的判斷，一方面，騰訊視頻作爲國劇大玩家，首次正式下場并官宣了《繁城之下》《黑土無言》等多部懸疑劇。
另一方面，作爲懸疑大類下的諜戰劇，在今年迎來了全面開花式的平台發力。
目前已經上線的，有騰訊視頻的《無間》和芒果 TV 的《薄冰》。後續作品包括愛奇藝的《孤舟》、騰訊視頻的《潛伏者》《梅花紅桃》和芒果 TV 的《驚弦》，還有或在多平台上線的《沒有硝煙的戰線》，諜戰劇無論頭部作品數量還是體量，都是 2010 年代後少見的。
但無論懸疑劇還是細分領域的諜戰劇，似乎今年的頭部陣容離爆款的預期還有差距。
《無間》《薄冰》憑借陣容吸引的前期熱度，目前看似乎很難更進一步；懸疑劇方面，《他是誰》豆瓣評分從 8.2 分降至 6 分，另一部《塵封十三載》是今年迷霧劇場表現最好的，豆瓣開分 8.1，但播出數據隻能說差強人意，站内熱度至今未破 9000。
在 2023 年迎來一個懸疑、諜戰劇的發力潮，應該說各平台的考量還是有迹可循的，但是實際操作中的不及預期，應該看到還是有動作變形、市場預期偏差等各方面問題。在爆款頻率快速提升的近兩年，懸疑諜戰劇會等到機會嗎？
爲何認爲2023 年和懸疑諜戰特别搭？
如前文所言，懸疑、諜戰劇，在今年獲得的扶持力度都相當驚人。
從目前已經上線的兩部諜戰劇，分别匹配的陣容也能看出制作體量，《無間》除了有拉動收視的靳東 + 王麗坤，還有王志文 + 張志堅的戲骨班底；《薄冰》更是打造了富大龍 + 王勁松 + 吳越以及諸多戲骨的黃金配角陣容。從制作水準看，也達到了同類作品前列。
懸疑大類也不乏大制作體量的内容，比如《他是誰》，前期口碑出圈就是得益于質感出色，張譯領銜，丁勇岱、趙陽、石涼及多個女性角色都可圈可點；迷霧劇場《平原上的摩西》和《回響》的導演張大磊、馮小剛都是電影出身，還匹配了不錯的陣容。
這或許是想以好制作在春季拉開競争優勢，但結合各平台已經公開的片單可以看到，後續作品的體量并不差。
爲什麽各平台突然開始發力懸疑，并以如此高的成本進行投入？此前犀牛君曾經分析過長視頻的 " 後 2020" 情結，面對已經表現出跨圈層影響力和市場熱情的懸疑題材，長視頻試圖找回狀态是理所當然的。
另外從執行層面來說，按照劇集的生産周期，如果在 2020 年的行業風口期決定入局，三年也應該是一個懸疑大潮，而且這批作品理應比 2021 年趕制出來的那些懸疑内容更容易出口碑。所以還是值得期待的。
再說說懸疑細分出來的諜戰劇，這個從 2010 年前後因被傳出限制令熱度驟降的類别，其實近幾年一直沒有停止嘗試，也出現了《僞裝者》《隐秘而偉大》《叛逆者》等口碑熱度不錯的内容，但如今年這樣頭部作品的輸出頻率實屬少見。
原因也很簡單，一是多方面的有利因素，諜戰劇自帶的主旋律屬性、懸疑屬性在近年來都進入了市場主流，這意味着這個傳統的台播劇類目，是有打通線上話題讨論的可能性的，這就讓諜戰劇進入了在線平台的視野。
二是成功作品的驗證，從 2016 年的《麻雀》到 2021 年的《叛逆者》，以流量演員 + 戲骨班底的制作思路，證明了其在市場上的可行性和對年輕主流受衆的價值。目前的諜戰劇，看陣容也基本延續着這一思路
而懸疑、諜戰這些平台希望突破的類型，在 " 增效 " 思路下，也存在平台有意通過打造 " 白馬 " 項目提升确定性的策略，所以目前可見的項目都有着相當不錯的班底和制作體量，在某種程度上，這種 " 白馬 " 效應已經在近兩年、包括《狂飙》在内的一系列爆款劇上有所體現。
但對于懸疑、諜戰劇，這一思路似乎失靈了，爲什麽？
" 大年 " 前三分之一靜音有情可原
究其根本，懸疑、諜戰劇在内容上的失利，其實表現出了長期以來國内制作行業的一些 " 壞習慣 "，這些習慣帶來的動作變形，導緻了市場預期的失效，畢竟内容才是根本。
這些問題在諜戰劇上的表現是最明顯的。因爲從 2010 年代至今，諜戰劇的停滞造成了該品類與當代叙事元素融合的障礙，這十餘年裏唯一的改造可能是引入了流量；如今的一些諜戰劇，還多少能看到當年一些 " 行活 " 的影子。
從精品化的角度看，《無間》和《薄冰》無疑融合了不少内容升級的平台經驗，比如以老戲骨提升品質，無論《無間》裏張志堅和王志文的對手戲，還是《薄冰》裏吳越對男主的訊問，都得到了不少贊譽；全劇對民國元素的複原，也還是達到了平均水平以上。
但具體的問題，首先是套路化，目前的國内諜戰題材似乎仍未走出 " 潛伏 " 的陰影，走劇情基本是男主角身在軍統、對抗日僞，屢立奇功卻對系統的腐敗黑暗絕望，最終投向光明一方。這條路徑的成型，顯然有過審方面的考量，另外軍統情節也允許更商業化的刻畫。
即使是套路化未必講不出好故事，但大部分劇集的完成度都比較有限，主要是違背了長視頻的基本吸引力：故事邏輯和人物魅力。
一方面，近期有些劇集的故事邏輯存在很多問題，而觀衆對諜戰劇的邏輯性天然有更高的預期，顯然存在預期違背；另一方面，《叛逆者》在諜戰劇中脫穎而出，就在于刻畫了一個有血有肉有感情的主角，但不少劇集這方面都存在短闆，似乎更沉湎于男主的英雄主義浪漫叙事。
《叛逆者》
這些問題放在懸疑大類，基本都同樣适用。目前懸疑發力的重點，一是犯罪題材，二是刑偵劇。
前者更接近傳統懸疑的類型叙事，即通過設置精密的謎局吸引受衆，進而展示解謎過程，《隐秘的角落》《沉默的真相》《開端》都屬于這類内容；刑偵劇則是将懸疑元素融入探案，與主旋律叙事相結合，打造了《獵罪圖鑒》《誰是兇手》等佳作，也包括近期的《回響》《塵封十三載》。
懸疑劇屬于新類型的探索期，但近兩年行業遲遲拿不出新爆款的原因，就在于少見好的謎局，也缺乏如 2020 年兩部作品中震撼人心的角色；而《塵封十三載》已經是刑偵劇中不錯的作品，但新老警察聯手破舊案的模式，或許已經很難吸引當下的觀衆。
究其根本，懸疑、諜戰類型劇都對内容有着極高的要求，能夠破圈的關鍵往往就是口碑，在這個品類上，流量演員的拉動和制作的加碼，能夠起到的作用不大；類型融合也決不能影響懸疑的主體位置，比如家庭元素占比過高的《八角亭迷霧》《回響》等作品都面對争議。
行業正在嘗試爲懸疑帶來更多可能性，比如愛奇藝嘗試科幻 + 懸疑的《仿生人間》、愛情懸疑的《雙食記》，騰訊視頻開發了更多懸疑探險題材，此外芒果 TV 的古裝懸疑劇《大宋少年志 2》、優酷電競主題的《玩家》等劇，都有可能帶來新的可能性。
雖然今年前三分之一還沒有超出預期的爆款，但暫時不必着急，随着暑期到來，或許會有更多頭部項目進入排播序列，給懸疑、諜戰類型帶來更多可能性，比如《叛逆者》團隊打造的《潛伏者》可能會在暑期同期上線；一些 IP 續作如《南海歸墟》《大宋少年志 2》《重生之路》也有望拿到不錯的表現。
長期來看，平台側關于内容升級會成爲懸疑、諜戰劇增長點的判斷，仍然有可操作性空間，不管是諜戰還是刑偵，在懸疑劇熱度走入第三年的當下，行業和觀衆也會期待一部新爆款的産生，2020 年以來，确實等了太久了。
