女演員真的好争氣！
60 歲楊紫瓊憑《瞬息全宇宙》創造曆史，成爲奧斯卡史上第一位亞裔影後。
" 所有女性，不要讓任何人告訴你過了黃金期，絕對不要放棄！"
打女身上的傷疤，鑄就了頒獎季一座座獎杯，也打破了好萊塢這個名利場上有關膚色、年齡、性别的深深桎梏。
現實中的爽文大女主，從此有了臉。
電視劇方面，女人們一樣光芒四射。
這段時間，誰沒有一邊被《重啓人生》熨帖到熱淚滾燙，一邊被《黑暗榮耀》爽到頭皮發麻？
前者腦洞大開，卻志在刻畫女性的高光和日常，安藤櫻的影後級表演一秒征服人心，帥得全網直女大呼老公；
後者讓宋慧喬戲裏戲外出一口惡氣，也殺出人生新格局，即便偶像花路走到盡頭，42 歲女人證明自己仍能站上頂流之位。
從中，我們看到女性越活越綻放的姿态，也看到女性主義作品越走越寬的可能性。
可惜，熱鬧都是他們的，内娛什麽都沒有。
就像爲楊紫瓊拍手叫好的同時，網友們忍不住紛紛關愛章子怡心理狀态，監督李冰冰背單詞進度，甚至呼喚曼神重出江湖。
瑪姬：勿 cue，在搖滾
衆神沉寂倒也罷了，最怕的是對比。
美日韓女神人生下半場發力，我們的實力派中女在哪裏？
嘻嘻，在土劇裏。
當神劇齊齊收官，恰逢國産劇刨出一記土炮——
蔣雯麗和明道壓了七年的存貨《轉角之戀》終于播出，用陳舊到像是出土文物的爛梗，沖擊我們的精神狀态。
說好的東亞三國手牽手，怎麽獨留我們内娛像小醜？
這什麽奶叔戀？
要論可塑性，蔣雯麗絕對是中女佼佼者。
她演得了《霸王别姬》裏媚若無骨的妓女，《立春》裏醜陋臉龐文藝心的王彩玲，《師父》裏一身戎裝的女武師；也演得了《中國式離婚》《正陽門下小女人》這類煙火氣女人。
90 年代走紅日本後，她還在真人漫改電影《貓眼三姐妹》中出演反派，釋放邪典一面。
更可貴的是，她自編自導了電影處女作《我們天上見》，用真誠的私人體驗擊中大衆共鳴，評價頗高。
說明什麽？她不僅專業，還有很好的表演和創作審美！
土劇的傷害我能承受，隻是我崩潰于這樣一種現實：
哪怕江湖地位如蔣雯麗，也難逃瑪麗蘇的魔咒！
都說妙人兒黃曉明，演一部好戲就獎勵自己一部霸道總裁。
内娛的實力派中女，何嘗不是這樣？
殷桃，國内最年輕的話劇金獅獎獲得者。
《雞毛飛上天》的駱玉珠，拿了白玉蘭，去年《人世間》裏的鄭娟，又拿下金鷹獎。
可轉眼，她也混入姐弟戀大潮，跟台灣小生劉以豪談了一段畫風割裂、毫無 cp 感的職場戀愛。
劇名是記不住的，套路是 AI 寫的：
初見必轉圈圈，相識必看不順眼，醉酒必開假車 ……
2022 年了，還搞這？
打着爲單親媽媽正名的旗号，實則是 360° 展現姐的膚白貌美大長腿。
可惜，美得毫不節制，爛漫得不分場合。
前夫婚禮上，被男友當衆求婚，跑得宛若在逃公主。
回到家，纖纖玉腿勾起沙發上的衣服 ......
救 ...... 這種溢出屏幕的自戀，跟楊爍酒窩夾豆子、腹肌抹油有什麽本質區别？
和彈幕吐槽大軍一樣，院院我啊最看不得好演員造作。
那一瞬間，腦海裏想的全是《人世間》裏的鄭娟。
什麽叫成年人的性魅力？
剛哺乳完，聽聞秉昆來了，鄭娟記得整理頭發卻 " 忘記 " 扣好胸前的扣子。
門一打開，少婦春光微露，看得秉昆 兩眼發直，情欲和着熱氣在房屋内彌散開來。
這一幕很好地說明了，熟女風情不在于精緻到頭發絲的完美妝造，它從根本上來自于人物的深層欲望與生命力。
可惜，欲望是國産劇女主最缺失的東西，哪怕四十歲也逃不過純情戀愛腦。
劉濤，标準大青衣的臉，霓凰郡主之後卻鮮少遇到适合自己且有發揮的角色。
戲外賢妻人設，角色也總被蒙上一層無聊的聖母光輝。
《大宋宮詞》，傳奇女政治家身上看不到一丁點野心和力量感。
人人都想害我、人人也都愛我的大女主光環，倒是狠狠拿捏了古早瑪麗蘇的精髓。
《星辰大海》，鄉鎮女企業家發迹史。
前期還有一些勵志大女主的代入感，後期卻開挂成女版龍傲天。
逐漸跑偏成家庭倫理、豪門虐戀、商戰、宅鬥、綁架、槍戰 …… 的中年狗血偶像劇。
看到這些劇，很難不問一句：
姐姐們是被下降頭了嗎？
現實卻是，非但沒有下降頭，她們的選擇實則相當務實。
一來是市場投機行爲，主演背後往往身兼制作人。
個中優秀代表，非林心如莫屬。
從《傾世皇妃》開始，林制作人華麗轉身，雖然劇情毫無新意，不耽誤賺得盆滿缽滿。
這也是中年瑪麗蘇可以始終存在的原因。
你永遠不知道這些爛劇土劇雷劇都是哪些人在看，罵得再慘，收視率卻節節高升！
好在林心如沒有不思進取。
回到台灣發展，創作空間更大，《華燈初上》緊跟時代潮流。
瑪麗蘇狗血照撒，但網飛的制作規格、真實的女性痛點爲整部劇提升了不少格調，徹底立住自己的幕後實力。
章子怡的投資眼光就沒那麽好了。
作爲影後下凡劇，先婚後愛的《上陽賦》顯得過于平庸 ，遇上限古令擱置三年，古裝大女主的紅利沒吃到，反倒落個掉咖裝嫩的尴尬場面。
因爲章子怡，特意攢了個中老年劇組。
看着她和左小青、賈一平、楊佑甯、周一圍們一起裝情窦初開的少男少女，當下真想放到《演員請指教》，請陳凱歌和郭敬明辣評一下。
國産瑪麗蘇，你可真叫人開眼呐！
某冰當年也是一樣。
嘗到《武媚娘傳奇》的甜頭，在《赢天下》翻了跟頭。
錦衣華服，低能權謀，都是爲了襯托一個人的自戀。
兩位大花，與自身的蓬勃野心和生命力相比，商業眼光卻很陳舊。
或者說，她們并不夠了解自己的優勢在哪，也缺乏獨特的女性表達沖動。
桎梏她們的還有内娛創作環境。
走出去，才有更多可能性——章子怡的流媒體劇《醬園弄殺夫案》，吹響陳可辛泛亞洲制作計劃第一哨；某冰出走韓國，同性電影《綠夜》殺進柏林電影節。
與其在内娛用名氣變現，不如與國際人士同台競技，繼續保持藝術敏感和戰鬥力。
二來是因爲年齡危機，害怕自己被定型。
對殷桃一組海邊美圖記憶很深，那種活色生香的性感在内娛獨一份。
這些年，她健身有成、換造型團隊、走時尚路線，變化肉眼可見。
在正劇裏證明了自己，于是也想去時裝劇、偶像劇裏分一杯羹。
袁泉、秦岚、陳數、李小冉、俞飛鴻、劉敏濤 ......
這些從正劇裏走出的大青衣，全都逃不過在八點檔體驗一把時髦的姐弟戀，或者男人的愛情救贖。
演的角色，虛假蒼白，不及她們本人魅力和生命厚度的百分之一。
救命 ...
要說她們圖啥？
對于中年女演員來說，提升商業價值是很迫切的事情，隻有跟年輕受衆接壤才能爲自己留出更多存活空間。
拍姐弟戀、美貌出圈，在内娛是最行之有效的方式。
顯然，與戲骨相比，當乘風破浪的姐姐更能占據流量和視線。
順應市場沒有錯，隻是躺在功勞簿上消耗觀衆信任，也會遭受相應的反噬。
三來，平心而論，供她們挑選的餘地并不大。
一談到中年女性，國産編劇就會暴露他們匮乏的想象力。
職場上人均叱咤風雲女強人，生活中又深陷出軌、離婚、育兒、職場性騷擾等典型困境。
這種既強又弱的矛盾人設，一方面爲女性提供幻想，一方面爲男性施救提供機會。
哪怕披上獨立女性的皮，内裏仍是陳腐的性别觀念。
比如《耀眼的你啊》，煞有介事地抛出了單親媽媽的困境，還是逃不掉根深蒂固的母職懲罰情結。
哪怕你事業有成每天忙成陀螺，當不好媽就是你的錯。
提出困境，卻不呈現女性如何與之周旋、掙紮和破局，隻要有個足夠愛你的男人就可以解決問題。
仿佛愛能戰勝一切，第二春治愈所有中年危機。
很難想象，國産女性劇有朝一日像《重啓人生》那樣，重活五世隻是爲了拯救朋友做好事。
原來中年女人可以不言必婚戀育兒，而是和朋友家人細細咀嚼童年回憶和日常的微小發現。
當我熬夜狂刷《黑暗榮耀》，爲文東恩的瘋逼行爲叫爽，爲女性受到的暴力和摧殘而感同身受，爲女性間的彼此救贖而落淚 ......
我内心不禁湧出一股深深的失落：
我們的女性劇，充斥着光鮮亮麗的假大空。
看不到真實的人性缺陷，看不到直擊内心的女性痛點，也看不到真正意義上的女性覺醒。
幾十集雞飛狗跳後，激不起内心的一絲漣漪。
忘不了《黑暗榮耀》裏，大嬸在夕陽下的感歎。
輕輕一下卻力道萬鈞。
當她學會開車，發現自己的偵查天賦，她再也不畏懼丈夫的拳頭，因爲她有了逃跑與獨活的能力。
此刻，希望如霞光一般照進她破碎的生命裏。
一個被常年施暴的中年女人，在感受到生活的美好一瞬，她就已經新生了。
女性視角，不是女不強大天不容，也不是姐姐獨美人間清醒。
而是細膩綿長的生命感受，接納弱勢與邊緣的溫暖底色。
要做到這點，國産劇必須沉下心來，也有很多的阻力和慣性需要克服。
别再消耗我們對中女演員的信任了。
2023，願天下再無中年瑪麗蘇！
