" 舔狗永遠讀不了女主的劇本 "，拒絕我之後那個女生 " 在我的劇本裏殺青了 "。談起求偶失敗的經曆，付航的精神勝利法讓不少人笑出了聲。
固然可以說，他在《喜劇之王單口季》的奪冠是一種表演流派的勝利。因爲在卡姆以後，我們很難在大衆舞台上看到如此有 passion 的演員，亢奮得像一隻硬要給觀衆表演的猴子。一句 "Yes Sir！"，盡顯小人物的辛酸和不甘。如果沒嗑，那麽應該擔心他是不是有 " 玉玉症 "。
但也不妨将付航歸爲表達主題的紅利，第一次有中文脫口秀演員在綜藝舞台上大大方方地表達" 直男疼痛 "，其意義不亞于劉德華在 2000 年發布熱門單曲《男人哭吧不是罪》。付航找到了一種自我解構且不太冒犯另一個性别的方式——表達男性群體的疼痛。這比因表達女性覺醒而經常讓男性感覺被冒犯的楊笠，不要安全太多。
别再問男人強不強，你要問他疼不疼！付航的容貌焦慮以及大專畢業後幹保安的經曆，居然被理解他、包容他、關心他的妻子給治好了。直男聽完感動不已，原來我們隻要做自己，就會有人喜歡！
敏感的女性觀衆則不以爲然。女人怎麽永遠在安慰一個失落的男人？即便他已經獲得了很多無條件的愛。如果有一個長相平平、行爲荒誕的搞笑女在台上講老公如何支持她，多少男同胞會覺得她老公 " 辛苦了 "，恐怕女同胞也難免要将其打爲 " 嬌妻 "。
如果說女性覺醒是這幾年顯性的、劍拔弩張的網絡議題，男性疼痛則是隐性的、潤物無聲的流量密碼，并越來越顯現出其巨大能量。爲胖貓感傷，爲刀郎不平，爲付航激勵，爲 "26 歲女房客 " 落淚 ……
吊詭之處在于，如果男性、女性都覺得自己是被侮辱與被損害的，那麽究竟誰在偷偷賺到？
刀郎的刀，嗲子的嗲
" 刀郎老師若是帶貨，哪怕是賣豬飼料，高低我也去買兩包給我媳婦嘗嘗。"9 月刀郎演唱會的空前盛況，讓男性聽衆不惜獻祭媳婦的三餐。當年聽《2002 年的第一場雪》的人，也進入了疲憊又掙紮的中年。
作爲中年男人懷才不遇的投射，刀郎絕對是最好的情緒容器。在他的視頻下面，總能刷到類似疾呼：" 刀郎他怎麽能不哭，最好的年華被扼殺，這一場演唱會他等了半個世紀。每次看見刀郎，就想起他那句：我鬥不過他們！這就是天才的遭遇！如果沒有打壓封殺，這二十多年裏，刀郎能創作出多少《西海情歌》這樣的優秀作品！
這是一個很有趣的現象。那就是，沒有任何切實證據顯示刀郎被封殺，他一直可以寫歌發專輯接演出，隻是有段時間露面頻率不高。但歌迷永遠覺得他被歌壇前輩打壓扼殺了，在最好的年紀沒有得到應有的尊重和排面。
刀郎确實說過 " 我鬥不過他們 "，但原因是當年拼盤演唱會被主辦方宣傳成刀郎個人演唱會，唱完後被報紙批評 " 縮水 "。所謂的 " 他們 "，是指套路了刀郎的主辦方，而非樂壇大佬。當年這個訪談還是馬東做的，題目叫《刀郎 · 被誤解的無奈》。
這裏的 " 被誤解 "，如今硬糖君感覺有兩個層面。一是歌曲被業内人士誤解格調不高，二是被歌迷誤解他一直懷才不遇。去年《羅刹海市》後，刀郎歌迷在那英的抖音評論區要公道，今年甚至開始不滿那英老師谷建芬，說是她在背後授意，要把快 90 的老太太拉出來遛遛。名爲替偶像反霸淩，這無端連坐才是真霸淩吧。
刀郎是一把疼痛的鋼刀，無情紮在中年男人的事業線上。那種 " 我人到中年一事無成是因爲年輕時被打壓 " 的錯覺，是最好的精神布洛芬。至于是不是有才，是不是遭遇過打壓，是最不需要驗證的兩件事。
我們還可以進一步推論到 " 嗲子文學 "。表面看是父子情感的聯結，但本質是兩個平凡且具遺傳學關系的男人，在家庭的權力幻想中盡情表達男性疼痛。
棺材缺口還想上演《知否知否》，一室一廳還想上演《鶴唳華亭》，一輛雅迪甚至幻想 " 九子奪迪 "。明明家庭的物質條件是那麽貧瘠，卻學到了無數封建倫理。一會兒是父親的眼神我不敢直視啦，一會兒是父親給我遞煙感覺被認可啦。
若問什麽人玩 " 嗲子 "，有大哥在評論區現身說法。" 又土又嗨的，我家有個小破店，20 歲左右的時候熱衷于别人喊我少東家，其實累得像頭驢！" 在家君與臣，在外倆孫子。不過若隻是自顧自的精神勝利，不禍害别人搞什麽磕頭下跪、女不上桌的封建殘餘，倒也不好說什麽，誰還不需要個情緒價值呢。
根本你不懂得愛我
" 根本你不懂得不懂得愛我，辛苦你日或夜像受罰遷就我。" 這首 2009 年發行的歌曲，在 2024 年的胖貓事件中爆火，成爲無數直男表達情感疼痛的 BGM。硬糖君那會兒也是沒事就哼兩句，覺得自己老委屈了。
從 5 月的全網讨論到後來的警方通報，胖貓事件幾度反轉的輿情讓不少媒體人吃了癟，無論何時寫、怎麽寫、站哪邊寫都是錯。
起初，全網悼念那個爲愛付出奮不顧身的男孩，譴責吸血 PUA 的女生。出現了大橋上全是華萊士、茶百道外賣的 " 自憐型社會藝術 "。" 爲了省錢給女生，他甚至舍不得點麥當勞 "，通過胖貓，多少直男看到了那個在情感裏付出、受挫的自己。
中期，女生形象扭轉，胖貓姐姐深陷炒作旋渦，但已無人關心。後來，胖貓成了跟科比同框的抽象梗。你會看到科比抱着一隻濃妝豔抹的大貓親吻，大貓甚至會感恩對方：" 謝謝你給我點了這麽多漢堡！" 深感當初爲胖貓發聲的，和現在玩梗的是同一批男人。
在這場愛情旋渦裏，說白了就是兩個情感不健全的人互相折磨，後面女的受不了想分開，男的接受不了自殺了。核心問題在于：賺錢就沒時間陪你，陪你就沒時間賺錢。這倒和《大話西遊》的愛情困境如出一轍：戴上金箍沒法愛你，不戴金箍沒法救你。真讓人不得不感慨，大流行過的東西，确實都有點東西，都是直達痛處、直瘙癢處。
而在女性那裏，胖貓事件和《我的 26 歲女房客》作爲典中典的存在，已經成爲不少人篩選男友的标準。" 找男友兩條：第一，不喜歡《女房客》。第二，沒給胖貓點過外賣。"
之前看抖音有人力薦《我的 26 歲女房客》，稱後勁太大幾年都走不出來，硬糖君還以爲是餘華這樣的現實主義巨著，就算是疼痛也要是村上春樹型的，結果打開一看比郭小四還差了十個安妮寶貝。
男主忘不了初戀所以跟各種女生暧昧瞎搞，在傷害好多女生後選了個最完美的結束浪子生涯，但仍然處于意難平狀态。女神都圍着他轉，兄弟大方把錢給他花，違和的感覺就像街溜子臨死前的幻想。所謂的直男情感疼痛，是專一與濫情的相對論。要求女生都對男主專一，嫁了人心裏也還想着自己。而男主則可以對女生們濫情，不是他壞而是他不想辜負每一個好女孩。
這本書的用戶畫像大概是這樣的：最喜歡的小說是《女房客》，最愛的電影是《你的婚禮》，最喜歡的歌手是傑倫，最愛的品牌是 Nike 和 F426，球星則是詹姆斯和 C 羅 …… 最重要的，覺得全世界都對不起他。
痛的表達差
女頻把霸總當消遣看，男頻把《房客》當聖經。在女性眼裏，男人說最喜歡的小說是《女房客》，應該就跟女的對男的說她的人生小說是《小時代》類似。
在疼痛的表達上，女性有太多選擇，因此每種都不必太認真。針對男性的疼痛産品則相對匮乏，導緻 " 面世即爆款 "，還有些不分良莠。硬糖君深感，這個世界可能都不是男女的對立，而是文娛産品分配的對立。
很多東西是需要情緒對沖的，如果當年楊笠的 " 明普卻信 " 和今年付航的 " 做我自己 " 同台對打，相信雙方觀衆的憤懑都會極大衰減。
脫口秀應該在下一季引入類似《奇葩說》的自由辯論環節。我們把倆人的金句混剪一下。楊笠說：" 他明明看起來那麽普通，但是卻可以那麽自信。" 付航說：" 不管你的出生學曆家庭，隻要你勇敢地做自己，總有人會愛你。" 躬身自省還是接受鼓勵，全憑觀衆老爺心意。
但也不能說完全對等。事實上，兩性表達疼痛的社會成本是有 " 極差 " 的。女性表達疼痛，必須向前沖。大多時候會冒犯男性的既定利益和潛在共識，因爲她們的疼痛之犧牲，在過去相當長的一段時間是被用來構建男性幸福的。
而男性表達疼痛，選擇向後退就可以了。在世俗中落敗的男性，回到家還有愛他的女人。就像打完工的父子倆，關上門還可以玩君臣遊戲一樣。
短視頻也極大改變了男性疼痛的呈現場景。過去男性疼痛陪兄弟嚎兩句，點一首《男人 KTV》就算了。現在要在刀郎的歌裏怒斥懷才不遇，要在胖貓的評論區調侃深情無用，要在《女房客》的安利裏穿插自己的情感經曆，還要在付航脫口秀裏獲得做自己的勇氣，并轉發短視頻給伴侶——《男人再苦再累都是爲了這個家》。
飽受非議的《門前寶地》，其實也是向佐呈現男性疼痛的勇敢嘗試。他受訪時說自己抽自己那一巴掌，不是玩抽象，也不是因爲樓道燈是聲控的。而是深感當時無力保護女生，但是如果将來有什麽事找他，他一定還。在最心動的年紀，卻遇到了無法守護的人，還不夠疼嗎？笑向佐的，你們根本不懂愛。
有一首老歌叫《窗外》，和向佐的表達内核一緻，講的是男主在窗外徘徊，覺得事業未成不敢表達。" 再見了心愛的夢中女孩，我将要去遠方尋找未來。假如我有一天榮歸故裏，再到你窗外訴說情懷。"
曾經的男性疼痛是《教父》是《英雄本色》，現在的疼痛是《西海情歌》是《女房客》。以前的強者微疼已經不适合時代了，現在需要《飛馳人生》那樣的疼者忽強。
此時再回到開篇的遺留問題：男女都自覺受了傷，那到底是誰打的？其實，與其糾結性别的本質，不如關注内容的本質。
不止一位文學家表達過 " 文學是弱者的偉業 "，網絡事件和衆聲喧嘩同樣是不平則鳴，幸福的人已經閉嘴了。所以醒是醒、疼是疼，網絡都是虛拟的，别什麽壞事都往自己身上套。
