随着《我要逆風去》《治愈系戀人》《以愛爲營》三部劇相繼開播，11 月的 " 現偶 101" 正式拉開了帷幕。
現代偶像劇年年都有，但今年該類型迎來了 "IP+ 陣容 + 制作 " 的全面升級。如果說過去甜寵劇能實現 " 小爆 " 已經是很好的結果，如今升級的現偶劇講究 " 高投入高回報 "，大多是奔着頭部和大爆的目标去的。
因此，這些作品幾乎從 IP 售出和選角籌備期開始，就進入了大衆的 " 待爆劇 " 視野。
從 10 月下旬開始，多部現偶劇就不時地占據着微博熱搜，爲播出造勢。由于接下來待播現偶劇衆多，競争激烈，11 月被網友稱爲 " 現偶 101" 月。
除了開頭提到的三部之外，林一、劉浩存主演的《脫軌》，周也、檀健次主演的《很想很想你》，吳磊、趙今麥主演的《在暴雪時分》，譚松韻、許凱主演的《你比星光美麗》，張晚意、孫怡主演的《我知道我愛你》…… 多部劇都會在不久後跟觀衆見面，經曆市場檢驗和網友的輪番 " 審判 "。
除了劇情邏輯與人設、演員的顔值和演技，導演的審美是現偶劇 " 最好的醫美 "。運鏡的風格特點、氛圍感營造，是觀衆評價一部作品是否好看的重要指标。
當下活躍的現偶導演，誰能在這一波混戰中脫穎而出，扛起現偶劇的大旗？今天我們就來盤一下不同現偶導演梯隊的過往成績單，以及各自的風格特質。
" 現偶 + 寫實 "：王之、丁梓光、劉俊傑、李漠
王之是現役現偶劇導演中口碑和人氣雙收的一位，他的代表作品有《我隻喜歡你》《怪你過分美麗》《你是我的榮耀》《向風而行》等。
2020 年播出的《怪你過分美麗》是他導演生涯的轉折點。" 顔色 " 的高級獨特是觀衆對這部劇的初印象，這跟他的上海成長背景有關。
王之以舊暖沉郁的紅茶色調作爲這部劇的主色調，影像風格和女主莫向晚（秦岚 飾）的獨立與柔軟相匹配。
此外，王之對職業的寫實呈現，以及對職業愛情雜糅後整部劇剛柔并濟的氣質拿捏，均讓行業眼前一亮。
《怪你過分美麗》之後，王之升咖，2021 年他拍攝了顧漫的 IP《你是我的榮耀》。這部劇的大爆自然離不開顧漫對劇情的細膩刻畫，而導演同樣功不可沒。
這部劇風格沉穩細膩，細節寫實，絢麗的都市娛樂圈和航天外場實驗的焦土沙漠風包容統一，将現偶劇的制作提升到了新的高度，與同期塑料感的甜寵劇拉開了差距。
沉穩高級的影像風格，是王之的優勢。不過，影像的錦上添花要建立在劇本好的基礎之上。
值得一提的是，王之是恒星引力的簽約導演，本次 " 現偶 101" 裏的《我要逆風去》也是恒星引力出品。這部劇由趙一龍執導，審美構圖和鏡頭質感同樣不俗。
丁梓光的代表作品有《下一站是幸福》《以家人之名》《去有風的地方》，三部劇的生活感氣質和豆瓣評分均呈逐漸遞增走勢，情感線和戲劇感則變得愈發克制緩慢，尤其是《去有風的地方》的置景、鏡頭和畫面整體都在追求自然松弛。
丁梓光的創作模式是穩固的團隊作戰。這些作品均由華策影視旗下瞰心晴工作室打造，龍亞擔任制片人，水阡墨、王雄成編劇，丁梓光任導演，他們共創的系列作品不乏話題性和溫暖治愈感。
可以發現，戲劇感強的時候，編劇的存在感突出。而到了慢節奏的《去有風的地方》，導演的存在感則會更強。
作爲老牌台灣現偶劇導演，劉俊傑作品衆多，但作品口碑有時不太穩定。他的代表作有《點燃我，溫暖你》《往後餘生》《何以笙箫默》《杉杉來了》等。近年來，劉俊傑的現偶劇風格往清冷文藝和日常顆粒感的方向走，尤其擅長拍 " 破鏡重圓 " 的虐戀故事，獲得網友蓋戳。
破鏡重圓類現偶故事自帶滄桑變故，充滿了懸念、遺憾和疼痛。
《點燃我，溫暖你》和《往後餘生》一個是青春版破鏡重圓，一個是中年版破鏡重圓。
前者呈現了校園戀愛的甜度浪漫與深情，也展現了青春成長的傷痛與沉重，但整體是明亮的暖調。
後者則用了略帶灰度的濾鏡和大量中景留白來渲染寫實憂傷的氛圍，整部劇呈現淡然疏朗的氣質。
劉俊傑營造現偶劇氛圍感，既講究服化道的理性氛圍感，更注重演員表演的感性氛圍感。如《點燃我，溫暖你》很多高光戲份都來自于兩位演員在真實狀态下的自我釋放。
另外，劉俊傑的待播現偶劇《亦舞之城》同樣是破鏡重圓故事。這部劇根據青衫落拓的小說《誰在時間的彼岸》改編而來，由鍾漢良、秦岚主演。
李漠是近幾年來成長起來的作者型導演，《我在他鄉挺好的》《三悅有了新工作》《裝腔啓示錄》的口碑都不錯。
他不算嚴格意義上的現偶導演，但廣義上《裝腔啓示錄》也被劃入了現偶劇範疇，不少網友表示 " 在這部劇裏看到了韓劇《春夜》的影子 "，男女主的推拉、暧昧，情感裏的流動、細碎和不确定性在很大程度上還原了觀衆對愛情的現實感受。
" 現偶 + 超現實 "：陳小明 & 章攀、王征、黃天仁、陳正道
根據現實與超現實來劃分，現偶劇導演大緻可以劃分爲兩大陣營。
前者的故事多發生在現實都市語境，話題感強，上海和北京是主要取景地，地域感突出；後者擁有奇幻世界觀設定，往往會虛構城市或模糊地域感，需要和其他類型疊加來擴大受衆基本盤。
目前大部分現偶劇都處于現實引力之下，不同作品的區别僅在于寫實程度的多少。
而超脫現實引力的奇幻現偶劇，總體屬于小衆路線，雖然能擺脫現偶同質化困局，但創作難度大，出爆款概率低。
陳小明與章攀共同執導的《一閃一閃亮星星》近年超現實現偶劇的代表作。這部劇辨識度高，口碑好，後勁大，劇粉衆多，還迎來了衍生電影。
《一閃一閃亮星星》的定位是現偶裏更加細分的 " 青春 + 奇幻 + 懸疑 " 類型，懸疑線和感情線并線發展，故事更類型化，但重心還是放在情感線上，将氛圍感做到極緻。
從場景搭建、視覺配色、造型到打光、BGM 和剪輯，故事的整體語境和美學體系 " 系統感 " 強，将奇幻童話和寫實做了平衡，突出了浪漫美好深情的氛圍。
導演剪輯出身的特質，也彰顯于作品裏——可以發現陳小明與章攀在剪輯上做得很細，起音樂的點都卡得很戳人。
導演王征的代表作有《變成你的那一天》，定位是 " 愛情 + 奇幻 + 輕喜劇 "。
能将性别互換的老梗拍出新意，導演是有點東西的。這部劇融入了強烈的喜劇元素，将網綜的特效音效、漫畫的花字和内心 OS 搬到了網劇裏，搞笑情節密集，包裝可愛有趣，視聽刺激豐富，擁有很多現偶劇不具備的 " 下飯屬性 "。
往前追溯，台灣導演黃天仁、陳正道也有過該類型作品。
黃天仁的《想見你》自不必說。不過他執導的國産劇《陌生的戀人》口碑一般，可見對制片、編劇的團隊依賴重。
之後黃天仁也轉向了現實偶像劇的拍攝，如《三分野》《在暴雪時分》，後者名字就自帶氛圍感。這部劇遠赴芬蘭取景拍攝，屬于現偶 101 裏的高期待劇集。
陳正道的第一部網劇《結愛 · 千歲大人的初戀》就是奇幻愛情，在當時這部劇是小而美的黑馬劇，完全貫徹了導演意志和審美。
這部劇對劇集行業有兩大貢獻，一是陳正道将電影的工作方式如攝影、布光、服化道等帶到了這部劇裏，二是他對演員的調教立竿見影，在這部劇後，宋茜打通表演的任督二脈，有了 CP 感和口碑。
" 現偶劇需要更多陳正道 "，不過此後他再也沒踏足過現偶領域。
最後，還有一些現偶劇導演還有待市場檢驗。
如郭虎此前多以古偶作品居多，《周生如故》《沉香如屑》《蓮花樓》都是他的代表作，男頻武俠《蓮花樓》口碑尤其不錯。《以愛爲營》是他爲數不多的現偶作品，目前正在熱播中。
導演伊峥、李木戈也是古偶代表作多于現偶，前者作品跨度尤其大，伊峥拍攝的《大宋少年志》《蒼蘭訣》和《熾道》三部劇類型風格各不同，講姐弟戀的現偶劇《熾道》突出的特質是朦胧松弛。
網紅導演李木戈這幾年連續執導了《東宮》《司藤》《暗戀 · 橘生淮南》《我的人間煙火》等劇，他擅長拍高濃度虐戀、濃墨重彩的古裝美人以及宏闊實景，這些優勢更多體現在古偶劇中。
" 現偶 101" 才剛剛開始，可以想見，還有更多的新導演會被看見，我們會保持關注。
【文 / 飛魚】
