劇集的 " 理想性 " 與 " 現實性 "
文｜周亞波
一部基于現實的劇集，在開播之後，内置的情節，與劇外的讨論形成了互文；然後，在良性的讨論當中，慢慢地從圈層内漾到圈層外，引發更多人或尖銳、或溫和的思考。
這恐怕是許多劇集編劇都想要達成的效果。對編劇高璇和任寶茹這對老搭檔而言，《不完美受害人》這部以女性被性侵、性騷擾爲立足點，卻又指向了權力壓迫的劇集，是自身學習與閱曆到達一定階段的産物，也是作爲寫作者，把日複一日觀察到的社會現實反應到影像中的 " 理想實現 "。
今天 19:30，《不完美受害人》正式收官，在此之前，毒眸（id：DomoreDomou）找到了兩位編劇，暢聊了這部劇從成文、到拍攝的整個過程。
這是一部相當難得的國産劇。戲内，周迅飾演的林阚，與林允飾演的趙尋形成了一對互文的女性，強勢的成功者女性背後的陰影，職場小白成爲漩渦中心後的選擇，越是戲劇化地呈現，越是直指冷冰冰的現實。
戲外，則是理越辯越明，當不少觀衆指出劇中案件與現實中某些案件的現實性的關聯，其實恰恰說明了劇集與現實的聯系；當讨論當中出現了不同角色、甚至劉奕君飾演的 " 成功 " 的支持者，以及與劇中情節類似的誣陷與诽謗，這種互文更讓劇集成爲了一種行爲藝術。
一定意義上，這些都恰恰說明，《不完美受害人》并不是又一部 " 消費女性題材 " 的作品，而是嘗試讓更多人的人沉浸其中，呈現多視角的思考：它很尖銳，有些殘忍，但整個劇集的觀看過程，卻能從無力中提取希望；它很現實，" 爽 " 點相當有限，基調卻在圍繞着一種類似覺醒的變化，有着基于現實但向着改變顯示的方向的可能。
而這，正是我們常常所說的長視頻作品的意義所在。
" 它需要成立 "
從出發點來看，《不完美受害人》就不是一部以用情緒收割流量的作品，也不是一部脫離了社會環境，用強勢人設去塑造空中樓閣的 " 僞話題劇 "，從一開始，它就在嘗試落地。
劇集最爲核心的三位主創：總導演楊陽和兩位編劇都是女性，但高璇和任寶茹表示，自己在創作作品的時候，并沒有想過去隻沉浸在性别的叙事當中，而是利用好自己的經曆與觀察視角的同時，盡量去規避掉單一視角的局限性。
例如，在劇本大綱階段，高璇和任寶茹就在上海走訪了多位律師朋友，其中有女性，也有男性。劇集的後半段有個重要的情節，就是林阚在選擇繼續幫助趙尋時，選擇放棄自己的律師從業資格證，也就是 " 小棕本 " ——此類情節一旦失真，對整個劇的現實基調影響就會很大。
" 這一點非常關鍵，我們來回讨論，就是想把這個情節落實，而不是懸浮在理想主義當中。" 高璇和任寶茹表示，" 這也是我們需要提前完成的工作，它需要成立，如果它不成立，這部劇可能都不成立。"
讓兩人覺得很有意思的點是，男女律師在這個問題上也産生了分歧，對男律師而言，小棕本是事業的全部，地位堪比生命；但女性律師卻認爲，雖然也同樣視如生命，但如果能夠帶入林阚，最後的選擇也可以成立。
" 這一點，也會讓我們繼續補充林阚的經曆，以完善邏輯，我們必須要讓‘解開心結’成爲林阚身上一件非常重要的事情，甚至可以是職業生涯的某種污點。" 高璇補充，就這樣，這樣一個小而重要的細節，兩位編劇和兩位律師，從某個下午的三點一直聊到淩晨三點，" 甚至我倆都堅持不了了，兩位律師都還特别有表達欲。"
由于主人公林阚就是一名律師，能夠讓律師有如此強的表達欲實屬正常。高璇和任寶茹需要做的，是要讓更多的人都能在劇集的角色當中找到落點。
這談何容易，但她們決定去做。" 從 2018 年最開始有想法，到後來的劇本大綱創作、劇本創作，社會上的此類事件、案件，我們不敢說全部關注，至少有百分之八九十都去深度研究了。" 高璇表示。
與此同時，她們還需要考慮的一個問題是，當創作的情緒濃度達到了一定高度時，對人物本身的把控，事實上，在創作初期，也确實遇到了這樣的問題。
作爲版權劇，版權方和平台方的合作，優化了一些問題的解決。" 當我們把大綱交給愛奇藝時，楊蓓總很快就給予了回複，其中的一點就是趙尋這個人物面貌有些模糊。" 高璇回憶，" 我們覺得這樣的意見很專業，然後回過頭來去思考，這個人物之所以模糊，是因爲我們确實在這個人物身上傾注了很多，甚至有點太‘保護’這個人物。"
到最後，觀衆看到的趙尋，會忌憚權力猶豫躊躇，甚至也會因爲利益出爾反爾，這些都會符合人性，但正是因爲剔除掉了一層保護，才讓 " 不完美 " 顯得尤其有說服力。
" 不需要翻譯 "
從人物設置上，《不完美受害人》做了許多非正面、但也不算隐喻的設置。很典型的就是人物的名字，林阚，成功，趙尋，晏明，乃至配角辛路，李怡，尹聲，陳默，不論是門裏關着的 " 敢 "，還是一系列諧音，都明顯意有所指。
從頭到尾，高璇和任寶茹都選擇相信觀衆，盡管這當中也帶有一定的妥協。
例如第一集，按照一開始的設想，前兩幕就會直接上馬 " 兩場酒局 " 的對比，林阚的拒絕，更像是趙尋理想中的自己，趙尋的妥協，也很像林阚曾經的過去。不過，這種選擇，還是因爲進入節奏過慢而放棄，編劇也相信，以現在觀衆的水平，一定可以看出兩場戲的對比意圖。
" 把球交給觀衆 " 的思路，加之對應的劇情，決定這部劇場外讨論的濃度勢必不低。劇内所發生的 " 完美受害人要求 "，在劇外同樣衍生了對趙尋的道德審判，甚至對成功這個人物的自發性維護，都是必然會發生的事情。
高璇和任寶茹從一開始就意識到這樣的讨論會存在，但自己一方面絕不會刻意往制造争吵方面去寫，另一方面也會在一些略帶理想主義色彩的劇情中，" 塞進 " 一些人性的光輝，這讓這個故事的筆調顯得既沉重，又溫柔。
高璇和任寶茹承認，林阚和晏明這兩個女性身上，都多多少少帶有一定的理想主義色彩，但與此同時，這樣的理想主義，并不是雙腳離地的臆想，而是代表着某種可能性。
林阚（左） 晏明（右）
任寶茹相信，劇情是一方面，劇情背後可以 " 攤開的褶皺 " 是另一方面，" 我們也會看到一些網友說，‘就知道劇情接下來會怎麽講’，是的，從劇集創作的規律看确實沒錯，但在這個過程當中，它能生出什麽樣的東西，探到什麽樣的深度，可能是很多人不曾想到，甚至是不關心的。"
很多人會不關心，但一定會有人關心。而當這種關心與現實形成強有力的連接，作爲創作者心中的力量就會再增加一層。
導演楊陽表示，第一次讀完這個劇本，" 就想沖過去擁抱兩位編劇，對她們緻意深深的敬意 "，在當時，楊陽立刻停掉了自己手中正在推進的項目，一心一意地撲到了《不完美受害人》的工作中。
而關于這部劇内核的解釋，楊陽的理解也與兩位編劇毫無障礙："《不完美受害人》表面是講一個揭開性侵害真相的故事，但實際上，它是對人性、權力、欲望的深刻揭示。"
"《不完美受害人》塑造了不同性格的人物形象，盡管她們的生活背景、教育程度、社會階層完全不同，但在這場靈魂的拷問當中，她們都經曆了刻骨銘心的磨難和淘洗，成長爲具有強大精神力量的人。" 楊陽表示。
高璇和任寶茹感慨，人們常說有時候劇本影像化的過程也是一個翻譯的過程，但在導演楊陽身上，" 完全不需要翻譯 "。
" 直面與脫敏 "
一位女性觀衆告訴毒眸（id：DomoreDumou），在觀看《不完美受害人》時，前幾集 " 強奸 " 這個詞出現頻率之高，甚至懷疑編劇是否想要刻意 " 脫敏 "；也有女性觀衆在被毒眸安利這部劇時，表示 " 不太想看這類苦大仇深的題材 "。
一定意義上，以性侵案件爲開端，用揭傷疤的方法去闡述人性，絕對不算讨巧，甚至在刻畫層面會顯得有些笨拙，但從社會意義上看，它也做到了隻會屬于長視頻内容的、額外的意義。
例如，它沒有二元化地号召某種反抗，而是把現實剖開，把各種選擇的可能性赤裸地放在面前。有豆瓣用戶在劇集小組當中用很長的筆墨分析，" 如果你是趙尋，除了辭職，你能怎麽辦？" 也有很多用戶在切身帶入進劇中的各個人物，剖析他們面對各種狀況時的難處。
來源：豆瓣《不完美受害人》小組
再比如，高璇和任寶茹也透露，在演員的選擇上，像劉奕君這樣的選擇越是有魅力、不是純粹的 " 渣男 "，越是有觀衆會去說 " 劉奕君爲什麽不可以 "，才能顯示出複雜的社會現實，以及一些問題的讨論意義。
高璇和任寶茹表示，雖然沒有刻意用詞彙的設置去嘗試 " 讓觀衆脫敏 "，但整個劇本娓娓道來、嚴格意義上隻講述了兩三件 " 案子 "，實際上就是要把一件事揉碎了去說，把滴血的刃劍揉碎了咽下——然後，直面某種敏感的、脆弱的東西，某種意義上，它确實是一種 " 脫敏 "。
越是脫敏，劇集的現實意義，才能真正體現。例如，劇集很多時候戴着口罩，其實背後也是爲了強化現實性，具體來說，是爲了配合 2021 年施行的《民法典》關于性騷擾條款的明确——而這種最終發生在現實的變化，是兩位編劇創作之初未曾聊到的。
另一方面，越是如此的現實，越是在現實當中 " 脫敏 "，也越能更多地與商業層面挂鈎。這方面，類似題材的國外劇集的數量和比例明顯要更高，它們，同樣是一遍遍直面與 " 脫敏 " 的前提下，在社會意義上的 " 回答 " 與推動。
不得不承認，《不完美受害人》并沒有毒眸最初預想的那種生猛的熱度，雖然愛奇藝站内熱度超過了 9000，但在社交媒體的讨論上，它未必比得上一些題材更 " 溫和 " 的作品。
這似乎确實不太符合如今觀衆對電視劇這一題材的期望。劇集上線之後，也有觀衆在高贊評論指出 " 這是滿屏古偶、仙俠紮堆之外，唯一一部對眼睛友好的新劇 "，這樣的說法當然有拉踩嫌疑，也有失偏頗，但也從一個側面表明了此類現實題材的稀缺性。
我們無法将這部劇隻停留在 " 敢 " 上，更多地還是要引向它能帶來什麽。
它帶來的，或許是更多女性在追求成爲 " 林阚 "、" 晏明 " 時掃卻陰霾的動力，是潛在的 " 趙尋 " 們看到自己困境的可能性，是試圖 " 成功 " 的人們從不自知到自知的自省，是更多 " 尹聲 " 和 " 陳默 " 們在想要施加幫助時擺脫自身局限性的曙光，也是從 " 脫敏 " 到 " 脫敏 " 的意義。
