這還不夠刺激？
老爹新婚之夜，兒子突然抱住姨娘。
姨娘提醒他：" 你别忘了，我是你的姨娘 "
對方冷冷地說：" 你也别忘了，是我把你娶進來的。"
一頓極限拉扯️
幹柴烈火前的寂靜️
兩人忘乎所以，天雷勾地火️
父子倆愛上同一個人，兒子在新婚夜給老爹戴綠帽子。
咱就是說，小媽文學狠狠拿捏住了
以上尺度大膽的橋段，出自一部最近存在感頗高的短劇《招惹》。
導演是拍過《念念無明》《虛顔》的曾慶傑，在微短劇這塊是有兩把刷子在的。
看這運鏡，這構圖，這氛圍感、欲罷不能。
《招惹》目前劇集已過半，遲遲還沒開分。
翻翻評論，底下吐槽的聲量其實不小。
比如劇情 bug 相當多，很多地方非常尬；
一味迎合女性觀衆、整體看上去拍得就像 MV……
有意思的是，相當一部分觀衆明明知道槽點很多，但依然擋不住樂在其中、追劇上瘾。
那今天咱們就來聊聊，集齊各路土味文學的短劇爲何能讓人這麽上頭？
《招惹》講的是一個千金大小姐姜罂爲報家仇化身歌女，借男主角杜尋羽之手潛入杜家，成爲杜家二姨太。
男主杜尋羽表面上是杜家大少爺，實際也是冒名頂替的。
他跟姜罂是從小一起長大的青梅竹馬，假冒杜家私生子是爲了國家大義，也是爲了給江家複仇。
朝夕相處中，兩人發現對方的真實身份，并逐漸靠近。
除了帶感的小媽文學，《招惹》還有青梅竹馬、雙卧底複仇、真假歌女、真假少爺等一系列操作。
《念念無明》中男女主角表面上是一對恩愛的普通夫妻，實際身份卻是水火不容的走镖人和暗衛。
編劇把雙 A 裝 O、古裝史密斯夫婦這些梗融到一起，玩得明明白白。
《虛顔》的故事則像是劇版的《畫皮》+《上錯花轎嫁對郎》，小畫師和相府千金換臉，瘋批人設、高能換臉、甜蜜愛戀 …… 一股腦都砸了過來。
雖然這幾部的劇情背景設置橫跨古代、民國和現代，但人設大抵換湯不換藥。
" 霸道高冷總裁愛上我 "，總有股神奇的魔力
《招惹》中，女主楚楚可憐，被綁架、被毀容、被非禮。
千鈞一發之際，男主角挺身而出，帥氣登場。
一人幹翻全場，武力值超強。
不僅人設、橋段重複，古早瑪麗蘇的套路也是一個不少。
比如，意外接吻，男女主的唇總是能恰到好處碰在一起。
還有男女主的感情推進之路上，總少不了神助攻。
《招惹》中心懷鬼胎的大姨太，爲了污蔑男女主不正當關系，給男主下迷藥，讓兩人睡在一起。
《念念無明》的小跟班掃平一切障礙，就是爲了男女主的感情升溫。
《虛顔》中萌娃從中作梗，終于讓嘴硬的兩個人距離拉近。
都做到這份上了，男女主角還沒點暧昧的氣息流動怎麽對得起這些神助攻！
土是真土，套路也是真多，但架不住一句：
真香！
短劇的好看，其實主要是卷出來的。
卷男女主角的顔值，這隻是基本操作。
《招惹》中豪門假少爺與複仇大小姐；
《念念無明》裏的江湖女殺手和朝廷暗衛營指揮使；
《虛顔》戰功顯赫的王爺與籍籍無名的畫師；
三對 cp 站一起，各有各的特點，演員根本不帶重樣兒的
正是短劇并不信奉 " 流量演員 " 論，才省下了大量金錢投入到制作上。
短劇的制作普遍精良，這已經是不争的事實。
妝容精緻多變，女性妩媚，男性英氣；
服裝精美，古典印花配飾制作相當細膩；
置景美術更是主打一個華麗與古典，靠的全是鈔能力。
但卷生卷死的類型劇、燒錢的大制作頻出爛劇的情況我們也見過不少，短劇如何把錢用到刀刃上還是有不少讓人值得深思的地方。
首先，編劇在劇本上下了大力氣。
台詞沒有一句是廢話，全都是有效信息，常常一語雙關，暗示人物身份的同時預告劇情走向。
《招惹》中男女主角都背負着血腥沉重的過往，他們潛入杜家的唯一目的都是複仇。
生日那晚，男主坐在暗處靜靜看着月光下的女主，說 " 你有光就行 "。
這并不是編劇的閑筆，而是意有所指。
随着兩人感情的升溫，男主決定用犧牲自己換來女主的安全，所以他說要把所有的光給女主。
再拿中長劇最被人诟病的劇情注水來說，短劇十幾集的節奏簡直快得飛起、毫不拖泥帶水。
甚至沒有冗長的片頭，跳過片尾，直入劇情。
《招惹》第一集短短十幾分鍾，就交代了女主角姜罂一箭雙雕、勾引杜家父子的始末。
姜罂提供商戰的情報給杜尋羽，交換條件是要杜少爺帶她去高檔歌舞廳。
本以爲這是一個愛慕榮華、勾引富家少爺的女子，結果姜罂卻用歌聲吸引了杜老爺的目光。
之後欲擒故縱，設下巧遇，撩撥杜老爺心弦。
一系列滴水不漏的手段也吸引了杜尋羽的注意，不禁讓他感歎：
" 我以爲她披肩勾的人是我，沒想到居然是我爹。"
誰懂？！
反轉不斷的同時，人物的行爲邏輯也不至于拉胯下線。
《念念無明》中的女主角天真嬌憨卻不傻，有腦子有嘴，武力值和智商都在線，與男主角業務水平一樣精尖。
這也說明了，旗鼓相當的愛情更具張力和吸引力。
其次，導演的審美在線，拍攝手法行雲流水，還注重古典意蘊與留白。
《招惹》中開頭的偷情一幕，導演爲了表現兩人之間的性張力十足，不是用露骨畫面博眼球，而是點到爲止地拍攝了雨珠滴落的畫面。
媽呀，導演簡直太會了。
男主角發梢上的雨水，滴落到女主的脖頸鎖骨上，剩下的交給觀衆自行想象 ……
《念念無明》中女主角在街頭獨自等待男主角，漫天的大雪平添了惆怅和落寞。
《虛顔》兩個女人換臉的一幕，帷帳飄動，水汽氤氲，氣氛暧昧又隐藏着危險的信号。
最後一點，則是主題敢升華，敢凸顯女性欲望。
《念念無明》中女主毫不忸怩，勇敢表達愛意，各種直球操作。
确定關系之後，也時有熱情似火、天雷勾地火的不可描述畫面。
這才是成年人的戀愛模式啊！
《虛顔》 開頭一衆女子作私房畫留念，奔放又自由；
劇中沈大小姐想換臉，是因爲早已心有所屬，想逃離父母之命的束縛。
《招惹》不乏女主被拯救的情節，但她在複仇路上的計劃與籌謀、勇敢和智慧絲毫不遜男主。
這些情節流露出的女性欲望與女性自主意識，恐怕領先了很多拿女性主義來标榜自我的長劇了。
當然，短劇有它自身的局限性。
因爲時長短無法展開更細緻的鋪墊，無法闡釋更細膩入微的情感。
爽感有餘，深度不足，是短劇最被诟病的地方。
但從另一個角度想，大部分中長劇何嘗沒有這樣的問題？
一邊是短平快的微劇集，一邊是冗長注水的中長劇，最起碼前者看完後不至于讓大家夥捶胸頓足：呵呵，又浪費我這麽多時間
