表面上看，馬思純主演的新劇《煙火人家》是一部女性爽劇。
它像是一部男性沙文主義作品的性轉版。
從家風來看，劇中圍繞一個爲女獨尊的家庭展開。孟家老大的女兒跑到男朋友家過年，回來就被姥姥教導，" 今年是給他個面子，我們孟家的姑娘，每年必須回家過年 "。
從家庭結構來看，個個女強男弱。
孟家老大，丈夫不問家事沉迷炒股昏昏不可終日，關鍵用的是老婆的退休工資。
孟家老二，丈夫沉迷玩樂，整日變着法向老婆要錢揮霍，是個吃軟飯的窩囊廢。
孟家老三，丈夫是大學老師，平時還能兼顧家裏，帶娃做飯。聽着好像是很不錯，可在家裏仍要被老婆埋怨，你那麽點工資夠幹嗎的？
總之，孟家三女兒各有本事，三女婿各個無能。
家庭關系設定如此，感情線的設定也是 " 理想化 " 得不太真實。
孟家老大的女兒，剛和在一起許多年的男友分手，年近三十，被母親催婚。不用擔心，開着邁凱倫，手握多家公司，認識沒幾天的富二代，突然就死心塌地無法自拔地愛上了她。
孟家老二，丈夫雖不成器，卻不乏癡情的追求者，公司老總打從高中就一直喜歡她，多年來一直爲她 " 守身如玉 "。
孟家老三，離婚了也依舊魅力四射，大律師時刻圍繞身邊，有求必應。
無論事業、家庭、感情，如此設定的《煙火人家》絕對稱得上是一部女性爽劇。
不過，這是從面上看。
等到真正看下去，就會發現，這部本該是 " 爽劇 " 的作品，哪有半點觀感上的爽利，分明盡是讓人堵在心頭的窒息。
這種窒息，從第一集開始，就讓很多觀衆接受無能。
上文也提到了，馬思純扮演的孟家老大之女，大過年偷偷背着家裏人跑去男方家過年。
許多青春作品裏，這種爲愛情奮不顧身的橋段可以拍得很甜。但在本劇中，卻是讓人看得十足惱火。
因爲女孩到了男方家并不被尊重。進大門要跨火盆，進屋裏要逼着喝雞血，連吃飯都不讓和男孩坐一桌。
女孩興沖沖給這個嬸子送阿膠，給姑父送酒，給孩子準備玩具，結果一句話沒說好，觸了老頭的黴頭，當場就發飙，讓女孩滾，說兩人八字不合。
奶奶氣到病發，屋裏那麽多人，愣是就等着男孩扶奶奶送醫院，結果就是把女孩晾在一邊。
年三十夜裏，女孩一個人拖着行李箱頂着雪被趕了出來，自己想辦法回家。
這樣的戲碼，讓無數觀衆看到破防。大過年的，非要這麽給觀衆添堵？
于是很多觀衆怒打差評。
但究竟，這其實和劇本身的質量無關，隻是情緒上讓觀衆感受到冒犯。
《煙火人家》至少也是一部及格線之上的作品。
雖然上限雖然不見得能多麽高，但起碼它的下限是有的。
陣容方面，一水的實力派演員陣容，宋春麗、徐帆、梁靜、李小冉、馬思純、孫千 ······ 換句話說，觀衆不會因爲演員演技方面的問題而感到勸退。
故事方面，主打一個接地氣，劇中的種種你在現實中都能找到影子。
不過廣度雖有，深度卻略顯欠缺。
好的作品，有時隻需一句話，就能讓觀衆感受到震撼。譬如莫言描繪趙甲那句，" 他在刑部當差的四十年裏，砍下的人頭比高密縣一年出産的西瓜還多 "。
《煙火人家》看來看去都沒有這樣的妙筆，翻來覆去都還是那麽點家庭裏外，雞零狗碎的一地雞毛，觀衆看不到新意與震撼，所以限制了劇的上限。
但縱然如此，敢把女性爽劇拍得 " 不爽 "，就已經是一件值得稱道的事情。
因爲《煙火人家》不是一部隻會鼓弄觀衆情緒，讓觀衆享受一時之快的 " 奶頭樂 " 作品，而是一部肩負着 " 社會責任感 " 的大衆文化之作。
舉兩例，孟家老大的悲哀與孟家老二的妥協。
徐帆扮演的孟家老大是非常典型的 " 媽媽 " 式人物。
她的人生裏有丈夫、有母親，有女兒，卻從未有過自己。
梁靜扮演的老二愛美，李小冉扮演的老三愛事業，但沒有人能看出老大愛什麽。我們甚至能知道老二的丈夫海鮮過敏，老二的女兒愛喝可樂。
可在老大身上，一丁點屬于自己的東西觀衆都看不到。
我們能看到的是，她每日往返于自家與母親家，把退休工資交給丈夫，張羅着女兒什麽時候回來，什麽時候分手，什麽時候結婚，知道老二要去女兒工作的地方，一晚上不睡也要磨營養粉讓老二給女兒捎過去。
她對女兒的愛是真實可感的，卻也是讓女兒無比窒息的。
女兒的生活裏，盡皆被母親填滿。
哪怕快三十歲了，稍微晚點不回家，就是三十幾個電話。
母親會打着自己受傷的名義，欺騙她撂下重要的客戶趕過來，其實是騙她相親。
稍有不快，母親就會追到女兒的公司，大庭廣衆之下鬧她個人仰馬翻 ······
這樣的母親确是讓人生厭的，但同樣，又讓人難以苛責。
有一個畫面我印象極深，孟家老大并沒有和丈夫睡一間屋子，她所睡的那張床邊，牆上貼滿了女兒的獎狀。
這樣的母親是偉大的，更是悲哀的。
或許，九成九的母親都願意将自己百分百的愛給予兒女，但我更相信，十成十的兒女其實都想讓母親更愛自己一些。
徐帆演了一個典型的母親，梁靜則演了一個典型的妻子。
孟家老二年輕時是個戀愛腦，和家裏鬧掰了也要和丈夫走在一起，甯願過苦日子。
歲月匆匆，當初的愛，早已被丈夫的各種毛病所耗盡。她無數次想過離婚，又無數次被丈夫的花言巧語哄過，一晃多年，連女兒都快嫁人了。
明面上，說的是女兒高三那年就要離婚了，可因爲怕耽誤女兒的學習，就沒離。
其實那不過是老二搪塞自己的借口，一是可以瞞着女兒領證，二是離女兒高三都多少年了，不還是沒下定決心？
歸根結底，還是她太心軟，怕影響女兒，怕擾了母親，其實都是她找補的借口。在那個年代的女人心裏，離婚，終究是一件比天還大的事。
離婚，還是不離婚。這個困擾着無數中國女人的問題，讓多少姑娘從青絲糾結到白發，一輩子就這麽過去了。
《煙火人家》對這兩個典型角色的刻畫不可謂不精準。
觀衆看得郁悶之餘，倒是也有一絲安慰。
這安慰源于孫千扮演的女博士陶姝娜。
别的角色是太現實，這個角色則是走了另一個極端，太夢幻。
陶姝娜的身上彙集了所有你能想象得到的美好品質。
别的角色看得人苦悶，一到她的戲份，就盡是輕松愉悅。
不誇張的說，孫千的存在撐起了這部劇，留下了至少一半的觀衆。
做個總結，《煙火人家》事關女性對家庭、婚姻、愛情的态度，固然某些情節過于戲劇化有些失真，對現象的深挖不足也導緻上限不高。
但歸根結底，它還能稱得上是一部比較真誠且能讓人産生共鳴下飯劇。
END
