一部事先讓 Sir 完全摸不着頭腦的劇開播了——
主演郭麒麟與吳鎮宇。
德雲社少班主 + 港圈大佬，這是，又一種内娛特色的老帶新？
再一看。
優酷出品，白夜劇場。
導演是拍出過《開端》的老算，監制是《涉過憤怒的海》的曹保平，一個是無限流懸疑劇，一個是現實主義題材，好像也是八竿子打不着？
可是。
就在 Sir 抱着看他們整啥幺蛾子的心态打開這部劇時，卻發現，這劇好像不一般。
甚至可以說。
它給這些年大部分異域題材作品，都上了打臉的一課——
邊水往事
01
《邊水往事》給人的第一感受是真實。
你沒看錯。
這個故事發生在一個虛構的國家、虛構的地區，但一個架空的場所，卻讓所有人都覺得真實，仿佛改編自某一部親曆日記。
爲什麽？
首要的原因，就是它的視角是從一個極爲普通的外人出發，而這個外人的所思所想、所作所爲，其實也與銀幕前的我們完全同步。
故事一開始，便是一場大型的現實主義描繪。
異國打工。
一行人扛着大包小包從悶着灰的大巴車魚貫而下，來到漫天沙塵的工地中。
行李放在簡易的多人間上下鋪，一個色彩鮮豔的塑料盆就能承載多種生活功能。
爲什麽會來這個偏遠的不毛之地打工？
一個細節。
沈星（郭麒麟 飾）放棄了專升本，來到國外工地投奔舅舅，他說的第一句話是：
該考的證我都考了
△ 這些證也是後面的伏筆
而第二句話是：
花錢供我上學也是浪費
什麽意思？
前者說的是沈星并不是一個不求上進的人，他甚至和大多數的我們一樣考了許多證書，但之所以放棄上學，何嘗又不是因爲國内學習的投入與畢業即失業的現狀不成正比？
你看，光是這一個細節，就能讓我們體會到，這個角色就不再是以往那種去異域冒險的懸浮年輕人，而是可以與之共情的 " 我們 "。
于是。
我們可以看到沈星幾乎是用和我們一樣的思維方式來看待這個國家。
比如他初次翻牆出去看世界。
迎來送往的賭場，聲色場所的霓虹光，琳琅滿目的小商品，卻給人以不安的情緒。
或者他第一次單獨去找商人問消息。
槍支彈藥，也能大剌剌放在迎客的餐桌之下，讓人感受到危險随時到來。
而這，也是我們對這些三不管地帶的直接印象。
所以說。
《邊水往事》其實是從一個對這個世界毫無認知的普通人視角出發，一點一點地展露出這個社會殘忍的樣子。
有極強的代入感。
就像劇中，沈星遇到的第一個問題是，工程投資方跑路，工友的錢發不上。
怎麽辦？
沈星想到的是借錢補錢，把機器抵押下去，先換成錢發了工資，然後等舅舅的錢到位再補上這個窟窿。
沒問題是吧？
在一般的商業劇裏，這樣的操作就可以算是 " 神操作 " 了。
可是在這裏。
當舅舅陷入了戰區，從此了無蹤迹時，沈星才意識到，這裏并不是一個和和氣氣的世界。
它不是講商業規則的中國。
信譽這個東西，其實是建立在暴力的基礎上的。
于是一集下來，小白沈星不但欠了黑幫老大上百萬無力償還，還被陷害成了殺人兇手，被警方通緝，被黑道追殺。
而這樣的過程。
又怎麽能不算是一種特别的，沉浸式體驗呢？
02
那麽問題來了，異域的故事我們其實見過許多，這一部甚至是完全的架空，那爲何 Sir 又說它給其他的作品上了一課？
歸根結底。
其實是劇集在" 真實感 " 的硬件打造上，也做得極爲堅實。
比如說，語言——
衆所周知，異域題材，語言是個很大的問題，鑒于其受衆是國内觀衆，往往需要想方設法把絕大部分的角色都設置成華人，這樣才會一口一個普通話。
這樣 " 異域被華人占領 " 的設置，一直頗受诟病。
以至于到了後來，明明是實際存在的地方，人們也會覺得懸浮、不真實。
但《邊水往事》呢？
它把 " 不存在 " 變成了 " 存在 "。
一方面，它自創了一套全新的 " 勃磨語 " 體系，讓觀衆不會代入到真實的某個國家，更增強異域感。
另一方面，則很恰當地實現了語言的融合。
比如吳鎮宇飾演的猜叔。
作爲祖輩是港人，但在這裏做了許多年生意的商人，他基本上港、普、勃磨三語混用，對外的時候會針對不同的人說普通話或者勃磨語，但比較私人的場所，則時不時會蹦出幾句粵語。
比如說，蔣奇明飾演的條狗。
作爲一個本地的 " 包打聽 "，他的語言則是完全有針對性的，對當地人說勃磨語，對中國人則說一種奇奇怪怪但能聽得懂的普通話。
同時，即便都是中國人，也不像其他的作品一樣，人均普通話，這裏有着各種各樣的方言口音（比如沈星的護照就寫着出生地天津）。
嗯，甚至還有因爲漢語老師本身就一口方言，導緻本地人也一口漢語方言的情況（想想福原愛）。
總之就是，劇集搭建出了一個極其合理的語言系統，它在與觀衆保持距離的同時，又增強了現實性，不會讓人出戲。
而除此之外呢？
劇集更是搭建了一個真實社會會出現的生存規則——
一切以利益至上。
比如說 " 走山 "。
什麽是 " 走山 "？其實就是将倉庫物資送往山中毒販的手中，是達班的主要業務。
如今走山的負責人是一個啞巴。
兩句因果倒置的對話，就體現了達班的 " 狠勁 "。
沈星問：" 是因爲他沒有舌頭，所以能走山嗎？"
老成員回答：" 是因爲要走山，所以沒舌頭 "。
夠狠。
但 " 狠 " 的背後，卻并不是無節制的妄爲。反而，更需要盡力踐行規矩與平衡。
就像一開始，猜叔就知道是假酒販子昂吞殺了想告發他造假的組織成員，還陷害到沈星頭上。
但爲了解除昂吞的不安，猜叔卻捅了沈星一刀。
爲的，是借昂吞一個人情，萬一毒販發現了假酒，能夠有人擔全責。
△ 重點不是猜叔說了什麽，也不是沈星被捅，而是圍觀的但拓和昂吞的表情
在一個金錢至上的社會裏，任何的行爲，包括殺人，包括原諒，都是爲了這最終的利益服務。
這是觀衆可以信服的基礎。
所以簡單來說。
在《邊水往事》裏，主劇情（沈星找舅舅的冒險之旅）其實是退居二線的。
它隻是個線索。
爲的，隻是幫助我們在這趟充滿了各種奇觀的旅程中，看到這個 " 吃人 " 的社會的真實面貌。
相比于光怪陸離的異域風情。
它說的更是衆生相。
而這，也是這部劇給 Sir 帶來的最大驚喜。
03
當然，這裏會出現一個問題——那就是有時候，你的世界觀設置得再好、再真實，也不能代表作品本身就讓人信服。
畢竟把背景設置在現實世界的作品很多，但讓人诟病的也不少。
于是，《邊水往事》使出的第三個大招則是——
全員智商在線。
沒錯，雖然前面說，主角沈星是以一個小白的視角來進入這個世界，但他隻是缺乏認識而不是缺少智商（這個不同很容易被搞混）。
甚至于，劇集的絕大多數角色，都是智商與自己的身份相匹配的。
比如猜叔。
人如其名，老謀深算，仿佛是倪永孝老年再就業的樣子。
對不同的人，他采取的态度都不一樣。
對外，笑裏藏刀。
就像他與艾梭放生的這場戲， 打招呼中，便表達了對第三方撈油水的暗示，綿裏藏針地，将自己想做的生意給談成。
對内，則是 PUA 大師。
猜叔可以真的動感情，也可以把感情作爲統治的缰繩。
舉例來說。
但拓的弟弟被昂吞殺死，他想複仇，猜叔對但拓的安撫也是一場精彩的人心對弈：
先是給了一個誅心的 " 大棒 "。
指出但拓的憤怒是爲了掩蓋自己的錯誤，追溯起來，弟弟其實死于但拓想要檢舉昂吞的莽撞。
在但拓痛不欲生的時候，又給了他一顆 " 蜜棗 "：
" 你沒錯，你最大的錯，是沒有問過我。"
他的每一步棋，都在利與情的天平中選擇。
他能夠上一句說出：自己之所以留着沈星，是完全爲了但拓，因爲但拓需要這樣一個 " 弟弟 " 替代死去的貌巴。
但下一句又是：
" 不用分什麽外人不外人，你隻要知道他們在想什麽，就能爲我所用。"
真假并生。
所以該怎麽說呢？
沒錯，上面提到的這些詞，無論是視角，還是真實世界的打造，甚至是角色的智商，看起來都很尋常。
這是我們對一部作品的最基本要求。
但問題是。
目前市面上的大部分作品其實都遺忘了這些，它們往往主題先行、話題先行，而把角色置身于一個個懸浮的空間裏，做着一回回木偶般的戲。
而《邊水往事》。
顯然，在一個奇觀化的故事裏，都能讓人感受到真實，其突破口也正在于将這樣的風氣扭轉。
它是把一個真實的人放置在一個有着真實邏輯的環境裏，做着一些正常人應該有的事情。
也正是如此。
無論故事多麽離奇，我們都能跟随着極具共情力的普通人沈星視角。
和弱者共振，也與強者周旋。
并一步步地踏入，更加危險的三邊坡封鎖區。
體會到真實的探險之旅。
Sir 隻是希望，這樣對 " 真實感 " 的自我要求和做法不會是個例。
畢竟。
一個架空世界都能做到的事，其他人，還有什麽借口搪塞？
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編輯助理：就是塗怡樂
還不過瘾？試試它們
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