2023 年度盤點第二彈：偶像演員興衰榜。
上一篇，今天這篇聊女生。
衆所周知，同樣是靠影視劇攀升，女明星上位要比男明星困難且緩慢得多，也很難單靠流量獲取資源。所以，在盤點偶像女明星的興衰時，不宜将之同男明星一樣劃分得如此細緻，思來想去，我把諸位劃分爲【穩定區】【危險區】和【攀登區】這三大陣營，劃分的核心标準是影視影響力，流量隻作爲次要的參考指标。
其中 * 影視影響力主要參考已播出影視劇成績（雲合、酷雲與平台熱度）和在拍資源；* 流量水平主要參考微博（包括超話數據與明星微博具體數據）和抖音（主要參考播放量）。
還是那句話：把誰劃在哪個陣營，看的是這幾年的趨勢，與 2023 這一年的落點。劃分不絕對，此刻的陣營也不是一錘定音，内娛最不缺的就是高點墜落，罕見但也不絕迹的還有絕地反擊。
如有異議，歡迎留言。
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穩固區
既然女偶像明星要靠一部部作品逐漸積累國民度、積累劇圈認可度進而登頂，整個過程要比男明星緩慢許多，那麽同樣地，當基礎打牢，諸位女明星的江山，也要坐得比男明星更穩固、更長久。
85 花在古偶上的長盛不衰，正是由此而來。
2023 年的 85 花古偶劇，處在一種 " 随時要來又一直沒來 " 的薛定谔狀态，可播的楊幂《狐妖小紅娘月紅篇》、趙麗穎《與鳳行》和劉詩詩《一念關山》，在拍的唐嫣《念無雙》，雖然最後隻擡上《一念關山》，卻刷足了全年的存在感。
而《一念關山》首周的播出成績，也令所有唱衰 85 花古偶的聲音弱上幾分。
紛紛 35+ 的 85 花在古偶上的影響力，是餘威猶存，是祖上闊過，是瘦死的駱駝比馬大。我們都知道它必将走到盡頭，但卻很難斷言這一天究竟會在何時到來。
85 花的長盛不衰，一部分是因爲 90 花的後繼無力。而 90 花裏唯一一位在扛劇上可比肩 85 花的，自然是楊紫。
2023 年，楊紫用《長相思》一掃此前幾年空有成績無口碑的争議，再次驗證了自己在偶像劇領域奶劇又奶人的能力。從童星一路走來，經曆過尴尬期、争議期，接連靠劇爆火後又再度陷入争議，楊紫的一步步，仿佛一部标準的女明星上位登頂史：腥風血雨、跌宕起伏。
除楊紫外，90 花在偶像劇領域的空虛無力，向上成全了 85 花的長盛，向下留足了 95 花的攀升空間。
白鹿、趙露思、虞書欣等幾位 95 花，以幾年裏的幾部作品，完成了坐穩 S+ 一番女主的攀登過程，人雖不同，路卻相似。
白鹿的一年三部，從二番女一，到一番雙流量，再到一番一拖三，進階路徑明顯。
趙露思的一年三部，現偶熱播，正劇全網嘲，仙俠平庸但底盤穩固。
虞書欣作品少但成績也十分穩妥。《雲之羽》單日單集的排播導緻熱度未破萬，但集均矚目。
然而與三人偶像劇成績呈鮮明對比的，是這一年裏三人在路人緣上的明顯走低。演技與顔值的争議、這一代女明星的網紅屬性，和助力其登頂的作品質量，都爲她們未來的發展蒙上一層陰影。
還有一位扛劇穩固但不顯山不露水的存在，譚松韻。年初兩部上星劇《向風而行》和《歸路》，台播收視率理想，網播集均高企，此前幾年的大多數作品也都能在當年拿下熱播前排，論風頭她比不上上下幾代花，論成績她看起來可以誰都不怕。
略退一檔的是蔡文靜與金晨。二位不缺戲拍，成績大多也不賴，但演技水平和個人特質的限制都影響着她們用角色刷出辨識度和國民度，穩定但也很難更進一步。
還有宋轶，一部《贅婿》一部《長風渡》讓她在熱門古偶少婦人設上地位穩固。
略吃力的是景甜與吳倩，前者《司藤》後略有滑落，古偶成績起伏不定，後者離婚後再出發，常常疲态盡現，但二位尚可站穩 A 級制作女主，且各具特色。
穩固陣營裏還有一位特殊的存在，劉亦菲。沒有把她放進 85 花陣營，是因爲 85 花的劃分并非以年齡，而是以職業進階路徑。劉亦菲男頻劇成名後迅速進軍電影，此後十餘年未涉足偶像劇領域，直至去年《夢華錄》算是事實上的回歸第一炮，2023 年初《去有風的地方》則驗證了她古偶現偶兩手抓的國民度，自然地位穩固，炙手可熱。
穩固陣營裏的諸位女明星，要麽擁有諸多代表角色本錢深厚，要麽背靠資源一路進階穩妥。與男偶像得到流量與影視影響力後的寬廣大路不同，女偶像進軍正劇的轉型路大多曲折狹窄，所以等閑不會放棄錢多粉也多的偶像舒适區。
所以此區唯一的危機，是年齡。
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危險區
以下劃入危險區的女偶像，并不隻在 2023 年表現不佳，也并非隻有一城一地的失守，而是呈現出持續的頹勢。
比如迪麗熱巴。作爲諸多扛劇花中唯一的例外，她的頂流基礎并不主要來源于爆款角色的積累，而是得益于綜藝 CP，和百年難得一見的對手送人頭。這一點，與穩固區的 85 花、95 花，和自己同輩最大對手楊紫，都不相同。
這也令她的影視成績上下起伏，險象環生，直至 2023 年兩部作品的大潰敗，《公訴》正劇折戟，《安樂傳》古偶失守。
更要命的是後續作品的乏力。目前存貨僅有同樣公檢法的正劇一部，其餘均未落定，開機也遙遙無期，可以望見的未來一年必将繼續缺席偶像劇領域。
那麽，接下來到底宣什麽餅敲怎樣的班底，是能否挽回頹勢并令粉圈提振的關鍵。
與迪麗熱巴相比，危險區裏的其他選手均是尚未登頂就下滑态勢明顯，階段不同罷了。
比如楊超越。年初的《重紫》、年中的《七時吉祥》，她作爲 95 花征戰偶像劇數年，不僅成績撲街，最慘是做演員的資質被廣泛質疑甚至否定。此前沒有任何代表角色，此後沒有太像樣的資源，楊超越的演員路到底要怎麽走下去，值得她和團隊停下來好好思考一下。
比如王楚然。此前她曾前途一片光明，不僅背靠資源，作爲新晉小花也營銷出了辨識度，上半年播出的 A 級偶像劇《聽說你喜歡我》成績不俗，走勢大好。結果年中一部《我的人間煙火》，徹底毀掉了路人緣，也被拽下了以角色刷國民度、吸粉的金光大道。前路肉眼可見的坎坷，不知還有沒有沖擊一線的命數。
比如任敏。《玉骨遙》的撲街之鍋被男主粉絲狠狠甩在女主顔值上，并非毫無依據，仙俠古偶的顔值正義性，對女明星尤其嚴苛。雖有《追光的日子》爲她演技背書，但外形的争議 + 戀情的曝光雙重打擊，她若不能在後續作品尤其是古偶作品中有脫胎換骨的形象改變，恐怕要與流量花路線絕緣。
比如劉浩存。作爲炙手可熱的謀女郎，從電影圈搭四字、劉昊然到偶像劇領域搭林一、宋威龍，本就是不小的降級，可《脫軌》成績的不達預期，讓她靠偶像劇回暖之路晦暗不明。
比如鍾楚曦。2023 年她的《最遙遠的距離》撲得無聲無息，《我要逆風去》撲得天下皆知，去年搭配許凱的《迷航昆侖墟》也是成績慘淡，古偶現偶統統觸礁。鍾楚曦的外形不同于所有小花，是英氣與硬朗的結合體，美豔中帶足了犀利感與攻擊性。這讓她很難适配當下古偶現偶的絕大多數女主，更難以适配古偶現偶裏絕大多數不帶雄性荷爾蒙的對手男演員。一年三部作品裏，唯有正劇《不完美受害人》裏的女警刷出演技認可度和存在感，是不是能讓她和團隊意識到選角方向上的問題，别再一門心思往偶像甜劇上鑽。
還有一位不知該不該列入危險區的，倪妮。從電影咖下凡到劇集領域，倪妮六七年裏作品不多，算得上重質不重量，能看出她選擇資源确實盡量貼近本人特質，很少考慮純言情，但成績卻頗有些一言難盡。今年的《西出玉門》正是最好的例證，好好的尾魚冒險宇宙，拍成了拖泥帶水又你侬我侬的戀愛大過天，這未必是演員的責任，惡果卻必會由演員來承擔。
同樣地，《流金歲月》《消失的她》《西出玉門》幾部作品都在瘋狂強調倪妮女性魅力上或多或少失了手，令倪妮背負上 " 油膩 " 的負面評價。扛劇能力尚未驗證，演技口碑面臨争議，與上述幾位相比，倪妮沒那麽危險，但絕不是沒有危險。
萬分危險的是 AB。一來她處在薛定谔的 404 中，二來她自離婚後就一直在滑坡，但往年她影視上好歹還能有些姓名，到 2023 年，兩部播了卻像從未播過一樣的作品，宣告了她在劇集領域的影響力，那就是毫無影響力。
這一點上與她類似的是娜紮。請大家回憶娜紮本年度播出的四部劇和一部電影。3，2，1…… 别說你們了，試毒過的我都想了半天。
而在 404 狀态上與 AB 類似的是宋祖兒。如果不是天降實名舉報，宋祖兒本該在第三部分的攀登區。兩部古偶 + 一部正午正劇的待播 list 本令人眼紅，現在卻空餘唏噓。
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攀登區
顧名思義，攀登區的各位，仍在一部一部的蓄力，她們中有的也許可以逐步攀升觸到頂點，有的也許就隻能止步與半山腰，決定最終落點的是資質，是資源，更是運氣。
但在 2023 年，她們的勢頭起碼都是向上的。
最典型的，是往年便有姓名而在今年格外活躍的未登頂 95 花：周也、張婧儀、田曦薇。
周也，這一年有一部偶像電影 + 四部女主偶像劇播出，堪稱狂轟濫炸。作品成績有高有低，本人表現也起伏不定，但作爲新一代偶像小花的認知是刷出來了，同時從 " 好美一張臉可惜渣演技 " 到 " 雖然渣演技但好美一張臉 "，觀衆也完成了對她渣演技的脫敏，誰說不是一種幸運呢？
去年靠《打火機》吸到基礎粉絲的張婧儀，今年真正作爲女主角的作品隻有一部現偶，成績平平。但她本年在各種電影裏客串刷出的存在感，和已拍在拍的多部後續資源，都還印證着上升勢頭。
田曦薇也是持續發力。《花轎喜事》雖被群嘲，《田耕紀》也算扳回一城，顔值與演技雖然一直存在質疑的聲音，但放在新生代裏橫向比較，顯然能在水準以上。存貨也有明顯的開拓意味，上升期毋庸置疑。
口碑逆轉的是李蘭迪。《夢回》一度砸碎了她的上升勢頭，但 2023 年她以《星落凝成糖》和《一路朝陽》殺回 95 花賽道，以亦正亦偶一張端正的臉和偶像劇裏絕對夠用的演技，開始收複失地。
而 95 花裏算得上橫空出世的，是盧昱曉、張淼怡和徐若晗。盧昱曉簽了衆星後資源一路看漲，并在《雲之羽》裏刷出姓名。
徐若晗靠一部氛圍感《夏花》刷出存在感，并在《鳴龍少年》裏展現更多可能性。張淼怡則靠校園小甜劇悶聲吸粉，這得益于她确系 95 花中稀缺的純正圓臉甜妹。
00 花也開始搶灘。王影璐靠《異人之下》、包上恩靠《裝腔啓示錄》，都隻能算勉強有姓名，但從待播在拍資源看，未來兩三年的上升勢頭明顯。
著名的三裏屯三姐妹也以令人矚目的資源 + 極具争議的表現，宣告了自己的存在感。
相對大器晚成的是周雨彤，2023 年她的第一個 S+ 女主《愛情而已》未能收割預期的成績，卻給她帶來不俗的口碑，難得的都市社畜氣質，令她在這幾年愈發刷出了标識度。
另一位積少成多撞上風口的，是陳都靈。多年來資源不斷但渣演技屢被诟病，今朝卻在更渣的同行襯托裏脫穎而出。
很難評的是李一桐。。早年間 π 姐的黑稱就來源于三年 14 部女一，縱如此仍未能登頂。2023 年她是大爆劇女一演了、小甜劇 CP 炒了，忙忙碌碌一整年，存在感依然稀薄。說穩固吧，隻有資源穩固，說危險吧，後續存貨衆多，誰愁她也不愁。
降級版李一桐，大概是章若楠。二三線劇集女主演遍，卻永遠在類似盤點裏被遺忘，演過很多，卻又好像隻演過一個角色。
更典型的是鞠婧祎。其實人家也穩固，穩固在自己的 A 級偶像劇裏釘子戶一般不動彈。表演永遠 .jpg，成績永遠不高不低，要說沒野心，也能拿下仙劍四搭桃太子，要說有野心，這位姐從不拿出搞妝容的 1/10 精力去演戲。
這三位所代表的類型，大概是消消樂型，每集齊三個就消除，作品起起伏伏，她們自身卻沒攢下什麽，無法靠自身穩固，卻又偏偏均背靠資源，一年又一年地持續混下去。然而怎麽不算是攀登呢，資本持續的投喂，沒準哪部就真能撞上大運，就算被人擡上山頂，那也是 " 到此一遊 " 了。
這幾年，吃瓜群衆越來越在意貴圈的重男輕女問題，無論在影視内容上，還是男女明星的待遇資源上。大家深切意識到，無論顔值、努力程度還是專業水平，同等條件下，男明星永遠比女明星更容易。
男明星常常出現一部劇就爆至頂點，女明星則多要一部部劇積累上位；男明星曾有（未來也未必不會繼續有）耽改這樣的爆紅金手指，女明星對應的百合則是冷門中的冷門；男明星上位後也更容易轉型正劇或進軍電影，女明星的轉型之路大多艱難，不少甚至要靠自己組局。
更容易上位，更容易吸粉，更容易轉型，更容易賺取口碑，甚至躺平混日子也更容易些。
面對這種不公平，我們消費者能做的，是正視、批評與推動改變。
那麽女明星自己呢？諸位當然可以用弱勢換得寬容，但更該以十二萬分的努力去擊潰不公。
