遊戲的精華凝聚在前 2 個小時，一旦過去，便會迎來無窮的重複。
我算是半個 " 王權 " 系列的粉絲。之所以是半個，原因是每一部作品我都僅僅淺嘗辄止，既沒有追求全成就，也沒有刻意地去解鎖某條線路，權當是打發碎片時間的消遣發洩。
而《王權：三國》可能是該系列最讓我期待的一部作品，三國題材實在是太吸引人了，我迫切想要對其一探究竟，親身體驗電子遊戲版的《火鳳燎原》。
和其他同系列的作品略有不同，《王權：三國》爲玩家提供的是正經穿越服務——爲某個神秘組織工作，精神穿越回三國時代。
這有些 " 刺客信條 " 系列的味道，玩家的每一次遊戲旅程都是一次精神同步。如若玩家中道崩殂，便會回歸現實，與自己的領航員打趣一番後，再次啓程。
由于不再是特定角色的人生重來，玩家的奪舍人選便可男可女，遊戲中的随機事件也會因此改變。當第一任角色死亡時，玩家便會以主角親戚的身份，重新接管遊戲内容，頗有種子子孫孫續寫篇章的史詩感。
也因此，《王權：三國》是該系列作品中首個即便主角死亡，也會不斷推進時間線的作品——你不用再像 " 權利遊戲 "" 女王陛下 " 那樣每一次都從頭再來。
這樣設計的好處不言而喻：玩家不再會因爲一次選擇的失誤，從而葬送了大好的開局，隻能僵硬地重新刷開局對話，期望再度進入主線。
如果你厭倦了前作中的反複死亡，那麽《王權：三國》福利性的重生機制，則可以讓你更輕松地體驗劇情内容。
并且，《王權：三國》擁有整個系列最爲龐大的世界觀，它甚至單獨設計了一張地圖，記錄了貫穿三國時期的邊邊角角。從黃巾起義，再到江東崛起，最後司馬稱帝，玩家能在遊戲中體驗到極爲完整的三國劇情，并随心所欲地改寫曆史。
得益于遊戲極爲上頭的玩法機制——通過不同的選項，來提升或降低糧草、民心、兵力、仕途的數值，遊戲開發出了無窮無盡的劇情支線。
遊戲中，玩家既可以作爲一名黃巾軍，參加黃巾起義，還可以逐鹿中原，與同盟軍一起讨伐董卓。甚至……你還可以強娶小喬，擠走本該擁有一切的大都督，至于最後是成功收服周瑜，還是被周瑜複仇斬殺，全看玩家自己的抉擇。
《王權：三國》比起同類作品，最令國内玩家激動的便在于它強大的自由性，将那些曆史中的名将納入麾下，改寫曆史一朝稱帝，堪稱電子遊戲版的《火鳳燎原》。
爲了服務于這套被擴大了無數倍的玩法模型，《王權：三國》還首次爲系列引入了卡牌玩法——玩家在流程中收服的名将、領地内的村民村姑、城鎮上的張三李四，全都會以卡牌的形式收集于卡組，成爲可視化的流程助力。
這樣的設計，令遊戲擁有了全系列最爲直觀的代入感。試想一下，當你一眼望去卡組裏皆是趙雲呂布關羽之流，這成就感可遠超系列前作。某種角度上，《王權：三國》的遊戲流程又有了 " 寶可夢 " 的特點，玩家也因此不再會偏執于劇情的推進。如何能說服那些曆史名将，讓他們齊聚一堂，創造最爲鼎盛的朝代，也是《王權：三國》的一大賣點。
可光是收集，怎麽看也少了一些内容。爲此，《王權：三國》又引入了卡牌戰鬥玩法，可以讓玩家麾下的大将們有大施拳腳的舞台。
如果單看遊戲的戰鬥玩法，也許僅僅是不無聊而已。可如若再加上遊戲戲劇化的流程内容，那麽這套卡牌戰鬥又會變得無比生動——派出張遼斬曹操，在桃園三兄弟集合前殺劉備，或是将孫堅麾下的一衆大将打包帶走，讓他無人可用。
戰鬥玩法的存在，令本就戲劇化的遊戲内容變得更加滑稽，滿足了玩家各式各樣的獵奇心。
值得一提的是，《王權：三國》并不僅僅是将遊戲世界觀架設在了三國時代，它還爲遊戲引入了一些超展開來作爲輔料，引誘玩家揭開迷霧重重的謎底。
舉個例子，黃巾起義的張角并非裝神弄鬼的術士，而是知道你穿越身份的謎語人，那本神乎其神的 " 太平要術 " 更是記載了主角從屬機關的高級機密，這之間的關聯不免令玩家浮想聯翩。
同時，奇人水鏡先生也扮演着另一個世界的領航員角色，玩家除了享受三國時代群雄并起的氛圍外，還多了一層探究真相的任務，這也比系列前作擁有了更清晰明确的主線内容，讓玩家在做出抉擇時慎之又慎。
但也無需太過擔心，我說過了，即便玩家身亡，《王權：三國》的曆史節點也會根據當前的主線完成度，自動推進。比如，玩家已經完成了某項主線劇情，下一次重生的節點便會推後至曆史事件後，玩家無需重複體驗這些曆史事件。
但這也不全是好事。因爲遊戲不再會從頭開始，意味着一旦玩家完成了某項事件，三國時代的格局便就此定型，這讓很多支線劇情随時可能因爲主線進度成爲失敗事件，錯過便難以重來。
同時，《王權：三國》的一周目并沒有爲玩家提供新存檔的功能，遊戲隻要開始，就隻能一路通關。如若玩家路途中發現自己錯過了某些事件，那隻能等待這一周目結束後從頭再來。
盡管全新的重生機制爲遊戲帶來了一些便利，自動推進的時間節點令遊戲不會因爲死亡而趨向于消極，但它依舊是把雙刃劍，在省去了重複操作外，還賦予了遊戲不可逆轉的過程。
當玩家的遊戲時間越來越長，這一弊病會被遊戲的機制無限放大——盡管《王權：三國》已經擁有了足夠多的随機事件，但仍然架不住遊玩時間的增長。一旦時間節點來到了 200 年後，重複的事件會令玩家感到過于枯燥。
同時，《王權：三國》雖然擁有了地圖設計，但玩家并不能随意進出其他區域，隻能在觸發對應劇情後才能選擇進入。這讓前作中需要頻繁刷新的對話選項，在本作中也以任務的形式重現，一旦玩家不小心殒命，就需要耐心等待對話選項，才能進入想要去的城市，徒增了遊戲的時間成本。
這讓玩家随時有種被引導牽着走的錯覺——并非玩家随心所欲地改寫曆史，而是遊戲引導将玩家攆來攆去，這種被動的遊戲體驗也會加劇重複對話帶來的煩躁，令前期較爲驚豔的大體量内容淪爲冗餘的繁瑣選項。
也許，" 王權 " 系列的玩法就不太适合往大體量上制作，一旦遊戲内容擴增，無法掌控的遊戲流程會爲玩家帶來許多玩法上的不便，比如無法開新檔，再比如無法回頭。錯過事件無法補救的玩家隻能不斷消極，卻還要忍耐消極繼續上路。
另一方面，" 王權 " 系列之前的作品由于文化差異，玩家并不會過于在意代入感。而《王權：三國》不同，耳濡目染的文學題材會令玩家對代入感有新的需求——遊戲系列的核心玩法在于中庸，換句話說就是平衡數值來苟活。但隻要玩家追求平衡，随機事件中總會有些令人左右爲難的抉擇。
舉個例子，玩家如果糧草過多，便需要主動尋找山賊、騙子等事件上貢；如若玩家仕途過高，則需要尋覓機會，侮辱當朝權貴。
可遊戲以三國爲背景，這意味着玩家大概率會碰到書本上的人物，比如孔融讓梨的孔融，比如匡扶漢室的劉備。偶爾，玩家在不恰當的時機遭遇不恰當的人物，就需要違心地做出選擇，通過數值平衡來苟活于世，這種言行不一的行爲會令玩家産生不小的挫敗感，沒誰願意去主動當一個十惡不赦的惡人。
就算你真的是想當惡人，那麽在民心過低時，玩家依然需要挑選較爲善良的選擇，避免進入 BE，最後呈現出來的觀感便是猶猶豫豫的不停雙标。
這種違心感是 " 女王陛下 " 權利遊戲 " 等前作所不具備的，是隻有《王權：三國》才具備的人文元素。在這種過于微妙的題材中，較爲敏感的話題會産生兩極分化的效果，而 " 王權 " 系列的制作組并沒有因地制宜，一些不太合适的黑色幽默就變得暧昧起來。
當然，你也可以說這種形勢所迫，正是亂世中的生存之道，這才算是還原曆史氛圍。但奔着三國題材來的玩家，想要體驗的顯然并不是瞻前顧後的解謎，而是跟書本中的人物群雄逐鹿。
所以，《王權：三國》雖然有着該系列體量最大的制作，最縱橫交錯的主支線，但它的體驗卻相當暧昧——如果你喜歡經營、背闆流程，并不在意事件發展帶來的前因後果，能夠跳脫出三國的劇本外，那麽《王權：三國》一定會帶給你相當上頭魔性的點擊體驗。
而無法跳脫出人文元素的那些玩家呢？《王權：三國》則會讓你相當糾結。無論是過于科幻的神秘機構，還是不能潇灑于世的數值系統，都令玩家難以代入。加之遊戲中後期的重複事件不斷增加，以及草草結束的遊戲結局，都讓本作顯得高開低走。
可以說，遊戲的開頭多麽令人着迷，遊戲的後半程體驗就有多麽令人困倦。《王權：三國》大體量的制作終究沒能脫離出該系列的框架，小而精的設計被一口氣塞入了太多内容，最終被框架包裹得臃腫異常。可惜了。
3DM評分：7.0
優點
一脈相承的玩法
曲折離奇的劇情
曆代體量最大的制作
不足
氛圍代入感
惡性 BUG
内容重複
