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Cate Blanchett
是的，沒有看錯，自從 " 大魔王 "Cate Blanchett 主演的新片《無主之地》上映以來，這部影片就被業内外定位爲 " 今年最爛的好萊塢大片 "。
爛番茄開局 0 好評（目前微漲到 10% 的好評），北美上映後票房成績慘烈，在社交媒體上，更是遭到了影評人和粉絲們一緻的猛烈抨擊：
" 盡管擁有一線的演員陣容，《無主之地》仍成爲了‘商業大片不該做什麽’的典型。"
" 如此乏味常規且草率，甚至連 AI 都會認爲它是抄的。"
" 有點像《銀河護衛隊》的山寨版，隻不過沒有任何靈魂、幽默和想象力。"
" 不妨把 Blanchett 飾演的 Lilith 的照片剪下來貼在牆上，其他東西都可以扔掉。"
雖然遊戲改編電影的成功案例本就不多，實現口碑票房雙豐收的更是屈指可數，但對于一部擁有 Cate Blanchett 和 Jamie Lee Curtis 等實力演員加持且投入 1.15 億美元制作預算的商業大片來說，這樣的結果顯然非常糟糕。
不過對于主角 Cate Blanchett，我們沒什麽可苛責的，相反，還想誇誇她。
或許很難将這樣一部商業爛片和糟糕的成績，與兩屆奧斯卡影後得主 Cate Blanchett 聯系在一起。
尤其是在《Tár》上映僅僅兩年後，看到這位曾經令人望而生畏的音樂指揮家，從揮舞指揮棒到手握火焰噴射器，化身紅發太空亡命之徒 Lilith，投入到如此極端個性的角色中。
《Tár》，2022
《無主之地》，2024
接下這個角色時，正值疫情期間影視行業停擺，Blanchett 稱自己正在盡一切努力讓她的孩子們遠離玩電子遊戲，但緊接着這部基于遊戲改編的《無主之地》便找上門來。
而 Blanchett 因爲在家待了太久，花了很多時間在花園裏擺弄花草，苦于使用電鋸自如而無處發揮，于是在丈夫的鼓勵下索性接下。
疫情隔離也激發了她出演 Lilith 的靈感，爲了準備這個角色，Blanchett 專門購買了一台 PS5 玩遊戲，她還沉迷于《無主之地》的遊戲社群，不僅在網上尋找粉絲和 coser 交流角色，還順帶學習了化妝教程。
在最初進行人物設計時，Blanchett 認爲 Lilith 作爲
槍手的外表太過柔和，于是最後采用了她的提議，
制作了一頂标志性十足的雕塑感紅色假發
更有趣的是，這部電影剛好是 Blanchett 在進組《Tár》之前所拍。在拍攝《無主之地》的間隙，同組演員會經常看到 Blanchett 坐在片場的椅子上，穿着 Lilith 所有的角色裝扮，頂着火焰發型，聽着音樂，用手指揮着一個看不見的管弦樂隊 ......" 這太分裂了！但又非常釋放，她們在能量上和意識上截然不同。"
Blanchett 曾在采訪中說，" 藝術本身沒有政治，但在傳播和評論的過程中産生政治。"
在 Blanchett 三十年的表演生涯中，這位澳大利亞演員似乎一直刻意回避着觀衆的期待，主動挑戰那些主流意義上似乎不政治正确、不合群，甚至反派的角色。
她因《伊麗莎白》《飛行家》《卡羅爾》《塔爾》等劇情片或獨立電影赢得了業界的掌聲和認可，也熱衷于在多樣的商業項目中選擇大膽冒險，扮演邪惡繼母、神偷大盜、漫威反派 ...... 瘋魔起來，還真沒幾個是她的對手。
沒人會質疑 Blanchett 的實力，即使是最荒謬、最狠厲的反派角色，她也總能挖到人物隐秘之處的智慧和深度，用讓人信服的表演傳遞出來：
《雷神 3：諸神黃昏》中，她是穿着黑色緊身衣，畫着濃厚的哥特式煙熏妝的死亡女神 Hela，是緻命危險與絕對力量的擁有者，分分鍾捏碎雷神之錘不是事兒。她也是漫威電影宇宙中的第一位女性反派，而在此之前的漫威 " 大反派 " 曆史中，全部都是由男性出演；
真人版《灰姑娘》中，她不再是傳統故事中爲壞而壞的 " 邪惡繼母 "，而是将 Tremaine 夫人的虛榮、嫉妒、渴望權利的形象刻畫出豐富的層次，顯得正派角色單一又無趣；
《瞞天過海：美人計》中，她是身穿複古套裝、時髦值滿點的神偷大盜，心思缜密，霸氣外露，随手點個火，就能秒殺一片，攻氣掩蓋不了一點；
當然，并非每一次進入大片領域的冒險都是成功的。
最拉胯的，當屬 2008 年《奪寶奇兵 4》Blanchett 飾演的波波頭女間諜，形象、口音都收到了一些差評，票房和口碑也雙雙失利，甚至被金酸莓獎評爲最差前傳、重拍、惡搞及續集電影。
Blanchett 自己也坦承，像《無主之地》這樣的電影并不能被稱爲 " 藝術 "，但參演其中的過程确實充滿樂趣：她能盡興扮演那些瘋狂的角色，做她以前無法想象的事情。
就像出演死亡女神 Hela，Blanchett 希望她的出現能爲更多女演員從此打開大門，讓她們也能有機會出演有趣且富有挑戰性的女性角色。
曾有媒體采訪她爲何熱衷于扮演這些出格的 " 小角色 "，Blanchett 的回答是：
" 隻有當你清楚了《哈姆雷特》裏的喬特魯德是誰，克勞狄斯是誰 …… 所有這些角色後，才會理解原來他們都是那個困境的一部分。作爲一名戲劇演員，我很早就觀察到，所有角色都是一個整體。你可能很快被某類角色所定型，然後會對自己産生厭倦，所以我想，就讓我演那個小角色，做那件小事情吧。"
對于一位已經赢得無數獎項認可——包括兩項奧斯卡獎、四項金球獎、四項英國電影學院獎和三項美國演員工會獎，并多次擔任國際電影節評委主席的傳奇演員來說，Blanchett 的職業道路已經足夠輝煌而明晰。
她當然可以随心所欲地在舒适區選擇适合自己的角色，她當然可以成爲更多電影中最耀眼的主角，她當然可以拒絕拍攝那些看起來不會給她帶來任何獎項和口碑的作品。也的确有很多 " 實力派 " 專注于去拍符合自己藝術風格與調性的作品，這當然也是一種令人歎服的堅持。
不過特立獨行如 Blanchett，敢于在商業大制作中做出扮瘋、扮醜、扮惡等突破形象的選擇也同樣值得喝彩。至少她能讓我們看到一個更多面、松弛的 Blanchett，以及更多豐富立體的銀幕女性形象。
無論是精靈女神，還是瘋魔女王，無論是選擇舉起指揮棒，還是選擇拿起火焰槍，Blanchett 對角色的一次次探尋都向我們表明：
在商業大片被批評變得越來越同質化的當下、在那些不被名導、名演員承認爲是 "Cinema" 的作品裏，也有藝術家願意反其道而行之，在最大的舞台上冒險，而不是去守着已有的光環與聲望。這很瘋，也很酷，很女王，也很 " 魔王 "。
