著名導演郭寶昌與世長辭，影視圈失去一位大佬。張藝謀說，願天堂仍有大宅門。
提到郭寶昌，就想到《大宅門》，這部作品被無數人稱爲《紅樓夢》第二，二十多年前曾創下收視傳奇。
但更傳奇的是郭寶昌的一生，他是舊時代出生的老北京，四九城大宅門的少爺，同仁堂是他家，《大宅門》就是他真實的生活。他少年時，金堆玉砌，呼奴使婢，經過革命，見過動蕩。
十幾歲時，算命的說他青年入獄，一生大起大落，他不信。而他這真實的一生，遠比當初預想的更加跌宕起伏。
1942 年夏天，北京一戶姓李的農民工家生了一個小兒子，取名 " 保常 "。孩子兩歲，這位父親在工作中受傷，英年早亡。母親走投無路，隻好賣兒賣女。
人販子說，保常八字富貴，好賣， 母親點頭，用小兒子換了八十塊大洋，留下大兒子，再将十三歲的女兒賣進窯子。
保常的姨夫聽說此事，嫌賣得賤了，借錢将孩子贖回，再開出二百大洋的高價，将孩子轉手賣與一郭姓富貴人家，淨賺一百二。
郭家是女兒當家，孩子管養母郭榕叫 " 姑媽 "，管郭榕母親叫 " 奶奶 "，自此随養母姓郭。
奶奶不識字，重教育，小學六年，孫子每天上學之前，她都要隔窗嘶吼一嗓子：" 好好念書！"
保常淘氣，每隔七天，她必定棍棒教育，打完再抱着孫子哭。
她教孫子要頂門立戶，做大事、掙大錢，長大開銀行，不能掏茅房。她認爲這是自己的責任——她要讓女兒有子嗣可依靠。
她對女兒郭榕有愧。畢竟，當年是自己用五百塊的價格将女兒賣進現在的人家。
郭榕半生傳奇。十二歲時，貧寒的父母将她賣進豪門——京城中醫世家樂家。掌門三老太太喜歡她，從小隻讓她抱狗，貼身調教。郭榕長大，相貌秀美端麗，舉止一如貴族。
二十六歲，樂府七旬當家人樂鏡宇想納她爲妾，她放出豪言：隻做正妻。
有點大逆不道的意思，但老爺子真就娶了。郭榕從此邁入上流社會，穿金戴銀，富貴無極，隻是沒有兒子。
她買下保常，算了八字，将這孩子看成後半生的希望和依靠。囿于宅門規矩，她暫且将孩子寄在娘家，姑侄相稱。
保常十二歲，奶奶走了，他正式進入樂府，認了 " 父母 "。他一直以爲自己是母親的親生孩子。
父母關系很好，樂老爺子待保常很親切，爲他改名 " 寶昌 "，從此，北京同仁堂多了一位郭寶昌少爺。
寶昌少爺明确地意識到，自己的身份不一樣了，吃飯可以跟廚房點菜，要什麽有什麽，有人單給你做。
他也有錢了，每個月 40 塊錢。1950 年代，一個工人的月工資才 36 塊。
可這些都是表面光鮮。
暗地裏，他被宅門裏的大小人物看不起，被人罵。他姓郭，别人都姓樂，不像正經主子。
母親曾是家裏一介奴仆，縱然如今成爲當家人的正妻，往事也免不了成爲别人的談資。
母親告訴他，媽媽娘家勢單力薄，你千萬别惹事。他明白母親的難處，不理會閑言碎語，周末放學，他就去找全家嫌棄的老姨太太聊天。
老姨太太是窯姐出身，當年是濟南的頭牌，相貌極美。她被宅門裏的人邊緣化，每周末和寶昌聊天成爲晚年唯一的樂趣。
寶昌還喜歡護院的王師父，那是民初時名震四海的镖師，武藝超群，不勢利眼，一有空閑就帶寶昌去逛街，買大刀、逛天橋、剃頭、洗澡。
深宅大院，到處都有故事，院子裏的園丁，長得極醜，倒守着最美的媳婦，幹着最美的活兒，小奸小壞，膽怯懦弱。
古琴名家管平湖，日常教習樂家子弟，一手好琴彈得風雲蔽日，私下裏卻是個酒蒙子，冬天穿不起棉袍子。
樂家最美的女孩雯姑娘，飛揚跋扈，一生未嫁，藝術天分極高，最愛揉寶昌的耳朵，中年時差點被自己的親妹妹砍掉腦袋。
還有十二姑，一生癡迷梅蘭芳，下嫁不成，就和梅蘭芳的照片結了婚。
最有意思的還是樂老爺子本人。他有時叫寶昌陪自己吃飯，總講些前塵往事，講他童年淘氣，氣跑了好幾位先生，直到遇見高人，拜爲恩師；講他青年時期的創業史。
他回憶年輕時和濟南的頭牌姑娘戀愛，晚年頂着全族的壓力，娶了寶昌的母親。
每頓飯前，老爺子都要唱戲，最愛《挑滑車》：" 看前面黑洞洞，定是那賊巢穴。"
十五歲時，郭寶昌就想，将樂家的故事寫下來。這個想法出現時，他已經長成了大宅門的一位小爺。
民國末期，大宅門的少爺該怎樣培養？這事可以咨詢郭寶昌的母親。對于 " 宅門精英如何養成 " 這個話題，她很有想法。
宅門少爺生而富有，無須考研考編，不必勞碌便可自在一生。郭榕要培養的兒子，是一位能融入上流社會，有見識、有擔當的 " 爺 "。
素質教育要到位，文化水平不強求。五歲，寶昌随一位老翰林習古文，一位洋學生習英文，跟看家護院的王師父學武術。
家裏帶他去看戲，縱容他對戲曲和樂器的熱愛。
十二歲，母親給他買新房，備聘禮，預備他成年後娶妻。
升中學，他當了一陣 gai 溜子，打架，逃學，看戲，母親不管不問。考試留級，他回家痛哭流涕，反而被安慰：沒事，你還小，咱們再讀一年。
十四時，母親叫他喝酒，十六歲讓他抽煙，因爲不會抽煙喝酒的爺，沒法在酒桌上和人談話。
母親從不對他打罵，任他自在長大，逐漸有了 " 爺 " 的樣子。成年之前唯一一次沖突，是因爲他在高二時偷寫《大宅門》初稿。
高二，他十六歲，滿腦子的《紅樓夢》《戰争與和平》，一心要寫驚世之作，落筆就是批判封建社會。
小孩靜悄悄，一定在作妖，母親偷翻了他的書桌，發現了手稿。一天放學，母子倆攤牌，母親問他，你胡寫什麽！
寶昌急了，母親更怒，要兒子把稿子都燒了。第二天，手稿不見了。
十六歲，花季雨季，這一年，寶昌少爺被家長毀了心血，交了女朋友。
也是在這一年，他發現自己并非母親親生。他輾轉尋找親生父母，令母親恐慌。
高中畢業，寶昌選擇了電影學院導演系，在老師的鼓勵下，他第二次創作《大宅門》。
特殊時期，他嘴上沒有把門的，身份也不好，直接被抓，罪名是 " 爲反動資本家樹碑立傳 "，《大宅門》的手稿正是罪證，判下大獄三年。
他的老師因此被牽連，絕望自殺。
他也想死，宅門的爺，不能沒尊嚴，可是沒死成，慢慢也就熬到了 1970 年，被遣送到張家口幹校勞動。
在幹校，他第三次創作《大宅門》，每天深夜在被窩裏打着手電筒寫，成了人生唯一的出口。寫了一年多，大環境又變了，這手稿又犯了大忌。
冬夜裏一把火，他偷偷将手稿燒了。眼看心血灰飛煙滅，他坐在雪地上失聲痛哭。
一次又一次的動蕩，讓樂氏子弟死傷慘重，零落天涯，更讓母親受盡折磨。混亂的日子裏，郭寶昌和母親有了言語沖突，母子間慢慢有了隔閡。
那些年，母親一直怨恨他，說他是養不熟的狼。
1973 年，33 歲的郭寶昌被調往廣西電影制片廠戴罪工作，母親獨自在北京生活。環境好些了，他開始偷寫《大宅門》第四稿。可母親的話總在耳邊響：" 我就不許你胡寫。"
這句話成了他的心理陰影，第四稿難以推進。這作品，成也母親，敗也母親。
他深愛母親，總想着，下次再見到媽媽，一定好好談。
可 " 下次 " 已經是 1978 年元旦。他見到媽媽時，郭榕已經病逝兩天，遺言是 " 無牽挂 "。
母親走了，時代變了，他和母親、舊時代的傳奇唯一的鏈接，隻剩下沒完稿的《大宅門》。貧窮、戴罪的漫長歲月，這是他唯一的珍寶。
兩年後，他離婚，前妻偷偷帶走手稿。
他心灰意冷。
1980 年，郭寶昌隻有工作。他離了婚，兒子跟随前妻遠赴非洲，母親的骨灰在 74 塊錢的骨灰盒中已經裝了兩年，第四版《大宅門》手稿永難尋回。
他一心幹活。幸好，他獲得平反，待遇恢複正常。他拍攝了《神女峰的迷霧》，一炮而紅，從此在電影圈擁有了姓名。
他成了名導，卻沒名導的 " 氣派 "，做事敞亮，對手下人能幫就幫，幹活從不壓進度，除非爲了幫大家多争取補助，他才在夜間開工。
大家都叫他郭爺，他雖然落魄了，但 " 爺 " 的氣派還在。
80 年，他在電影學院結識了一幫導演系的混小子，有張藝謀、陳凱歌、田壯壯、何群 …… 業内老人都看不慣，他卻欣賞這些孩子的才華。
兩年後，這幫孩子進場，慢慢獨立拍片，郭寶昌開始支持、提攜他們。當年輕人們提出，要拍《一個和八個》時，他挨個指點；從審片到放映，他全程把關。靠着他的點撥，這部電影順利公映。
《一個和八個》成爲第五代導演們的代表作之一，多年後，張藝謀說：沒有郭寶昌，就沒有中國第五代導演。
" 第五代 " 和郭寶昌處成了哥們，沒事就去他家吃面條。郭寶昌時常提起《大宅門》，激動時能聊哭。日子長了，業内好友都知道，郭爺有故事，郭爺想寫這個故事。
大家都把郭爺的心願放在了心裏。
1995 年，郭寶昌五十五歲，第五次重啓《大宅門》的創作。他将自己關在房間裏，每天早晨 7 點寫到夜裏 12 點，不見人，不出門，餓了就燒開水吃冰箱存貨。
寫到 " 香秀和白景琦定情 "，他肝髒突發急症，疼痛到要昏厥，他把母親的相片拿出來，跟母親聊天，聊到不疼了，接續寫。
他将人生重過一遍，眼淚、心痛、糾結的情緒起起伏伏，他哭得不能自已。曆時四個半月，他完成 52 集劇本。
同年，電視劇《大宅門》開拍，陳寶國第一個進組，拿到 9 萬塊片酬。
電視劇剛拍攝三集，郭寶昌被架空。得知消息，陳寶國把片酬退回，告訴投資方：" 對不起，隻要不是郭寶昌導演，我就不參加了。郭導用四十年寫這麽一部偉大作品，我們得尊重。"
這部作品又沉寂了五年，像一塊沉重的石頭，壓在郭寶昌和他妻子的心上。直到 2000 年，制片人俞勝利找上門，《大宅門》終于投入拍攝。
許多年後，這部電視劇的演員陣容依然被業内人士津津樂道，真是好大的陣仗。無數名導、大腕兒來捧場，主演 8000 塊錢一集，沒人抱怨。
張藝謀連軸幹了 24 小時的活，不要片酬還自己掏了助理的機票。到了現場，直接剃一秃瓢，就爲了給郭導演一太監。
陳凱歌和田壯壯都去跑龍套，陳凱歌沒了鬓角，田壯壯比較幸運，客串一個小日本，有好幾句台詞。
群星捧月，郭寶昌一呼百應，姜文說不知道去了幹嘛，反正知道要幫忙，讓幹嘛幹嘛；蔣雯麗說，我們沒法不被郭導的藝術熱情感動。
大宅門播出後，萬人空巷，鋪天蓋地的贊揚聲，郭寶昌不爲所動。用他妻子柳格格的話說，已經激動不起來了。整個過程太艱辛了。
還記得當初算命先生說，郭寶昌 60 歲事業成功，這句 " 預言 " 還真蒙對了。
可郭寶昌依然有遺憾。
電視劇片頭的水墨畫，其中一幅畫了一個男人跪在宅門門口請罪。郭寶昌說，那個人是他。
他說，家醜不可外揚，他對不住先人；媽媽不想死後在人間留下任何痕迹，他對不起媽媽。
再美的藝術作品，也終究蓋不住人生的傷疤和遺恨吧。
郭導這一生，幾經苦難波折，多年窮困潦倒，雖是業内大佬，卻在耳順之年才磕磕絆絆完成本命作品。而這作品，也不過是記錄下舊時代幾個落葉般的小人物飄零的過程罷了。
這似乎讓人有些唏噓。
但他覺得，自己這輩子，什麽稀奇古怪的事兒都趕上了，活得豐富多彩，光怪陸離。他覺得，這比那些順順當當地活了一輩子，老了回頭沒什麽可說的人，活得有勁。
那這樣，也挺好。
用斯琴高娃評價郭寶昌的話說：這輩子，就沖（大宅門）這一樁事，您哪，沒白活！
監制：視覺志
策劃：逗逗龍
編輯：視覺志
