作爲内娛三大電視劇獎項中的流量王者，兩年一度的金鷹獎永遠不缺乏關注度，剛剛頒出的第 32 屆金鷹獎除了延續了上一屆的權威性與專業性之外，終于在摸索中找到了獨屬于自己的氣質與标簽，加大了對《三體》《漫長的季節》等具有先鋒性和突破性内容的鼓勵，起到了爲白玉蘭和飛天獎 " 查缺補漏 " 的作用，格外令人驚喜。
打破 " 潛規則 "，趙麗穎、範偉實至名歸
作爲中國電視行業中曆史最悠久的獎項，一直以來，金鷹獎身上最大的标簽便是 " 民選 "，也是它區别于 " 專家獎 " 白玉蘭獎和 " 政府獎 " 飛天獎的獨特基因。
早在 2000 年，金鷹獎用 " 觀衆喜愛的男女演員獎 "，取代了 " 最佳男女演員獎 " 的說法，還首次設立了 " 水晶杯 "，也就是 " 最具人氣男女演員獎 "，獲獎者由廣大電視觀衆通過投票選出，與 " 觀衆喜愛的男女演員獎 " 共同頒發。但是随着内娛進入流量時代，這種對觀衆審美的積極擁抱，一旦拿捏不好平衡點，就偏離到了對 " 飯圈文化 " 的過度迎合。一時間，" 金鷹獎失去了公信力 "、" 金鷹獎變水了 " 等讨論聲甚嚣塵上。
2020 年，口碑滑落至谷底的 " 金鷹 " 終于 " 知恥而後勇 "，開始謀求轉型，當年的第 30 屆金鷹獎選擇将專業獎與人氣獎分開頒發，" 觀衆喜愛的男女演員 " 由大衆投票産生，" 最佳男女演員 " 則由專業評審評選，兩者橋歸橋，路歸路，稀釋掉了一部分流量演員獲獎所帶來的沖擊。
兩年後第 31 屆金鷹獎，組委會更是直接取消了 " 民選 " 人氣獎，增加了 " 最佳男女配角 " 兩個獎項，以堪稱實至名歸的獲獎名單徹底拿回了權威性，再度擦亮了 " 國家級獎項 " 的金字招牌。
但值得一提的是，過去，白玉蘭代表 " 專業 "，飛天獎代表 " 主旋律 "，金鷹獎代表 " 民選 "，三足鼎立，各有風格側重。直到金鷹獎 " 脫水 " 轉型後，獲獎名單的藝術性和思想性确實無懈可擊了，但是卻不見了自己獨有的特色，幾乎成爲了另一個 " 飛天獎 "，未免讓人感到有一絲可惜。
不過好在，今年的金鷹獎可以說是有意識的補上了這個遺憾，既拿出了引領行業的前瞻性視野，也不缺乏把獎項頒給具有創新性、突破性作品的勇氣。
演員獎項方面，由于這次獲得提名的藝人有接近一半都因故未能出席，導緻不少網友擔憂，這種情況會不會影響到競争的公平性，畢竟有不少獎項的 " 潛規則 " 都是 " 來了才有獎 "。
不過從最後的結果來看，金鷹獎并沒有被這一 " 潛規則 " 裹挾，做到了百分百的一視同仁。沒有來到現場的範偉，憑借着《漫長的季節》中王響一角拿下了最佳男主角，他的表演兼具生活化的松弛與詩意的浪漫，将人物身上厚重、複雜的情緒，呈現的舉重若輕、紮實圓潤，極見功力，這次獲獎也算是彌補了之前白玉蘭和飛天獎的 " 遺珠之憾 "。
飛天獎 " 封後 " 的趙麗穎，此次再度憑借《風吹半夏》中敢想敢做、不困于家庭和情感的 " 大女人 " 許半夏一角拿下了最佳女主角。在劇中，她的表演完全突破了自己過往的舒适區，對人物足夠深刻的理解使得呈現出來的每一個細節都生動可信、經得起推敲。可以說，在如火如荼的 85 花 " 轉型卡位戰 " 中，趙麗穎已經彎道超車，來到了 next level。
趙麗穎 " 兩提兩中 " 之後，未來 85 花的較量，将從比流量、比商業價值，徹底進入到了比作品厚度、比獎項多少的時代，其她人誰能第一個跟上腳步？值得我們拭目以待。
優秀電視劇 " 百花齊放 "，《三體》成爲最大赢家
從提名情況來看，最佳男配角與最佳女配角的競争同樣十分激烈，最終獲獎的高葉和王景春算得上是衆望所歸。
在《狂飙》中，" 大嫂 " 陳書婷風情萬種又氣場全開，一登場就俘獲了不少追劇觀衆的 " 芳心 "，當然，角色出圈的背後，必然少不了演員的精彩演繹，高葉把她身上飒爽又不失妩媚，性感又不落風塵的 " 江湖氣 " 拿捏的恰到好處，金鷹獎沒有因爲顧慮角色的反派身份而隻給提名，值得點贊。
曾經拿下了不少影帝的王景春，在《警察榮耀》中的表演自然也保持了一貫的水準，把一個擁有定海神針屬性的派出所所長塑造的既暖心又有煙火氣，爲酒駕的徒弟求情的戲份細膩動人且爆發力十足，堪稱整部劇中最大的 " 淚點 "。
除了演員獎項 " 花落誰家 " 之外，最佳電視劇和優秀電視劇評選也是每一屆金鷹獎的關注核心，最終從提名名單中突出重圍的是《三體》和《問蒼茫》《風吹半夏》《去有風的地方》《縣委大院》《狂飙》《夢華錄》《漫長的季節》《繁花》。
這些受到表彰的作品不僅質量過硬，在觀衆端有口皆碑，更重要的是真正做到了百花齊放，每一部的類型和題材都不重複。
《問蒼茫》作爲重大革命題材的代表，講故事的方式輕盈落地，以詩意化的影像風格塑造了細膩真實的曆史人物群像，備受年輕觀衆好評。
《風吹半夏》以 " 大女主 " 視角切入，輻射鏈接到時代浪潮的風起雲湧，打破了市場對女性角色的刻闆印象。
《去有風的地方》将治愈的氛圍與雲南美景相結合，以反主流 " 慢節奏 " 内容抓住了觀衆的心。
《縣委大院》讓政治題材劇離開了 " 掃黑反腐 "，拓展了國産劇的類型。
《夢華錄》作爲古偶的代表，徹底打破了該類型作品多爲 " 流水線快餐劇 " 的印象。
《漫長的季節》可以說是懸疑網劇近年來飛速發展的集大成之作，豆瓣超過百萬網友爲其打出 9.4 的評分。
《繁花》以唯美鏡頭、絢爛色彩和對原著的颠覆式改編，拉滿了作者性和藝術性。
《狂飙》則是公認的題材犀利，在内容叙事和角色塑造上皆有突破，未獲獎前觀衆已經用口碑爲其加冕。
還有拿下了最佳電視劇和最佳電視劇導演兩項大獎的《三體》，無疑是本屆金鷹獎上最大的赢家。《三體》之于中國電視劇的意義，不亞于《流浪地球》系列之于中國電影的意義，都是首次推開了一扇名爲 " 科幻 " 大門，組委會選擇用大獎來鼓勵該劇，可以說是對它的先鋒性與開創性，還有極高的創作難度的認可。
總的來看，金鷹獎于近幾年經曆了幾度變革，終于在找回了權威性的同時，進一步找到了自己獨特的 " 氣質 " 與 " 标簽 "，在獎項的授予上既沒有像之前一樣，一味的偏向 " 黃鍾大呂 " 的主旋律長劇，也沒有因爲作品和角色帶有非主流元素和濃烈的作者性色彩而放棄對其的表彰。
獎項，是整個行業的鏡子和 " 晴雨表 "，既然行業在飛速發展，從每一個創作環節、播出平台，到觀衆審美都在叠代升級，獎項自然也應該适當的更新标準，跟上腳步，從這點上來看，本屆金鷹獎無疑是拿出了驚喜，做出了表率。
