《黑暗榮耀 2》上線 17 天，" 爆款效應 " 仍在延續。
最新的一個話題是關于劇中河道英愛的究竟是文東恩還是樸妍珍，編劇金恩淑和河道英飾演者鄭成日說法不一。
鄭成日在采訪中認爲河道英非常愛樸妍珍，還給出了自己的理由：
而編劇金恩淑最近在采訪中提到，河道英是愛着女主文東恩的。
第二部裏河道英和文東恩對談的那場戲，河道英有句台詞是 " 我也是剛才才知道我不會離開妍珍，所以下次見。"
金恩淑是這樣解釋這句台詞的：此時的河道英已經意識到了自己喜歡上了東恩，東恩是爲了複仇接近他的，如果他離開妍珍，那就沒有再和東恩見面的理由了。
兩種解釋各有各的好嗑。
前者是毛姆筆下的 " 二流貨色一流愛情 "：
" 我對你根本沒抱幻想。我知道你愚蠢、輕佻、頭腦空虛，然而我愛你。我知道你的企圖、你的理想，你勢利，庸俗，然而我愛你。"
後者是一些人夫背德。
無論怎麽理解，都無法否認《黑暗榮耀》這部劇作的精巧成熟，編劇在爽文的框架之上還成功刻畫出了一衆複雜立體又鋒芒各異的人物，才讓觀衆有想要一探角色内心的欲望。
關于《黑暗榮耀》這部劇，我們寫過劇情本身，也寫過現實映照，今天想跟大家聊聊這個爆款最大的幕後功臣，一手締造這個世界的人——
編劇金恩淑。
她對這部作品的重要性毋庸置疑。
這個講述校園暴力和複仇美學的故事的誕生契機，源于金恩淑正在上高二的女兒對她的提問：
" 媽媽，是我把别人往死裏打你會更加心痛？還是我被别人往死裏打你會更加心痛？"
聽到這個故事的瞬間，一個關于霸淩、複仇、人生的故事從金恩淑的腦子裏展開。
第一季大獲成功之後，主持人在第二季的發布會上提問金恩淑：" 有沒有覺得 這簡直炸裂 我是天才 的台詞呢？" 結果金恩淑反問了回去：" 我哪句台詞不炸裂呢？"
她有這種自信的理由。
《黑暗榮耀》裏封神的台詞太多——
" 對于窮人來說，家人就是最大的加害者 "
" 盲目的善意和倫理原則，隻不過是華而不實的榮耀 "
" 你以爲整天挨打的女人平時都不會笑嗎？雖然我總被打，但我是個開朗的人 "
" 藥店九點才開門，而漢江隻要走 20 分鍾就能到 "
而在社交平台上引起瘋傳的，還是大嬸那句：
" 什麽破晚霞，還美成這樣。"
一個被家暴被輕視、生活陷在泥沼中寸步難行的底層女性，面對自然之美仍會被震撼，嚴酷的命運也無法剝奪她生而爲人感知美的能力。編劇筆力，可見一斑。
當觀衆感歎 " 韓國編劇太懂窮人 " 的時候，有沒有一種可能他們曾經就是窮人——
在成爲編劇以前，金恩淑在江原道江陵的小家具工廠當了七年的會計，因爲一腔作家夢，她辭了職瞞着母親去了首爾進了大學實現了夢想。
" 向在别人家餐廳洗碗的媽媽借學費。那時借了大概 300 萬。畢業後去大學路寫劇本并不容易，又回到了江陵。當時跟媽媽說暫時回來休息一下。"
《黑暗榮耀》成功的選角也與金恩淑有關。
最重要的靈魂選角宋慧喬（離婚已黑化版），和金恩淑自《太陽的後裔》後就保持着不錯的私交，接下這部戲有很大的人情因素在。
" 大嬸 " 這個角色則是金恩淑特意研究了演員廉惠蘭的檔期後，邀請她出演的。
沒有金恩淑就沒有《黑暗榮耀》完全成立，但反之，沒有《黑暗榮耀》金恩淑也依然是韓國最頂尖的編劇。
翻看這位姐的職業履曆，就會發現對于她而言，" 爆劇 " 是再正常不過的事了。
從最早的《巴黎戀人》《布拉格戀人》，
到十多年前的《秘密花園》《紳士的品格》《繼承者們》，
再到影響力輻射到整個亞洲地區的《太陽的後裔》《鬼怪：孤單又燦爛的神》，
以及最近的《黑暗榮耀》。
在韓流發展的不同階段，金恩淑都能穩定地輸出爆款作品，職業黃金期之長、創作熱情之高和對于市場風向的敏銳判斷都令人歎服。
正是因爲拍一部爆一部，金恩淑也有底氣放出過這樣的豪言：" 隻要是我的劇本，我就有信心把演員捧紅，而不在于出演的演員是誰。"
爆一部劇不難，但能在二十年時間内擁有這麽多大熱代表作，甚至讓自己的名字成爲收視率的保障之一，金恩淑的成功很難僅歸結爲 " 時機 " 或者 " 幸運 "。
金恩淑有個著名的創作理論，叫「5% 的創新」。
在她極爲擅長的浪漫愛情創作領域，以偶像劇的設定爲大框架、以細膩動人的台詞爲賣點，不斷創新故事設定，始終帶給觀衆新鮮感。
2010 年的《秘密花園》，就是男女主角靈魂互換，帥氣多金的精英社長 × 貧窮的特技替身女演員，放在當時看非常新穎。
而事實上這樣的設定，國産劇近年還在用 ....
2013 年的《繼承者們》，雖然還是 " 白馬王子 × 灰姑娘 " 的老套路，但劇中花了大量篇幅刻畫韓國财閥二代的生活，
某種程度上還打破了外界對這一群體的刻闆印象，極大地滿足了觀衆的好奇心。
2016 年的《太陽的後裔》，當其他編劇還在專注于 " 霸道總裁愛上我 " 這樣的情節時，金恩淑已經把目光投向了 " 職業＋愛情 " 這條賽道，男女主角分别是特種兵和外科醫生，
且是當時偶像劇中不多見的雙強人設，女主不再隻是依附于男主的 " 花瓶 "，她有自己的職業理想、專業能力和獨立人格。
而同年世界觀架構龐大、場景恢弘的《鬼怪》更是從此拉開了韓劇 " 玄幻＋浪漫愛情 " 這一類型的序幕，擁有不死之身的 " 鬼怪 " 跨越千年尋找一位人類新娘，" 陰間使者 " 和宿命愛人的前世今生 .....
劇集的主題也從愛情延申到了 " 因果輪回、善惡報應 " 等更加沉重的命題上。
《鬼怪》的故事早在 2010 年寫《秘密花園》的時候就有構思，金恩淑心心念念要完成它，并且爲了請到孔劉出演男主等了五年。
豐富的人生閱曆、不斷進階的創新意識和旺盛的創作欲，讓金恩淑始終能站在行業頂尖；而成熟的影視劇創作環境，則起到了更爲關鍵的 " 托底 " 作用。
像金恩淑這樣的頂級編劇能擁有豐厚的酬勞、全盤掌控劇本的話語權，甚至可以參與到選角、拍攝；而更多名不見經傳的小編劇也能擁有正常的收入、導演和演員對其勞動成果的尊重以及自己的署名權。
優秀的編劇難尋，更難的是能培養出優秀編劇的行業環境。
（cr：" 狐廠娛樂觀察 "）
從這個角度看，
我們缺少的又何止是一部《黑暗榮耀》呢？
