2024 年，院線電影票房前十名裏，有五部是系列新作。其中國産續集三部，分别是《飛馳人生 2》（第二）、《熊出沒 · 逆轉時空》（第五）、《志願軍：存亡之戰》（第七）。
率先搶占 2025 年春節檔的四部影片裏，更是有三部都是續集，分别是春節檔 " 釘子戶 " —— " 熊出沒 " 系列第 11 部作品《熊出沒 · 重啓未來》，剛剛發布 " 大戰将至 " 預告片的《封神第二部：戰火西岐》，以及猶抱琵琶半遮面的《哪吒之魔童鬧海》。
其他傳聞會考慮春節檔的熱門影片裏，更是不乏《唐人街探案 1900》《蛟龍行動》《無名之輩 2》等系列作或衍生作。
由此可見，系列化正在成爲中國院線電影片方最仰仗的項目開發手段之一。其中，人物和故事上有着強關聯的續集和前傳，更是最具賣相。
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過往二十年，内地年票房總榜的 TOP10 裏，系列化作品一般隻占 2-4 個，且多爲好萊塢電影或中港合拍。
國産續作比較成功的有《畫皮 2》《戰狼 2》《流浪地球 2》等，系列化比較成功的有 " 小時代 " 系列、" 唐人街探案 " 系列、" 前任 " 系列、" 我和我的 " 系列、" 誤殺 " 系列、甯浩的 " 瘋狂 " 系列等。
由于系列化創作會受到很多限制，也很容易陷入自我重複，所以老派一點兒的導演，創作續集的意願普遍較低。張藝謀迄今爲止便一部續作都沒拍過。甯浩的 " 瘋狂 " 系列，也基本上隻有片名進行了關聯，人物和故事上都沒有接續性。
後來，随着徐峥、陳思誠、郭敬明等一批不排斥市場思維、推崇工業化的跨界導演崛起後，國産電影裏的續集創作才逐漸多了起來。
像路陽這樣從北京電影學院導演系出來的科班導演，也開始積極地嘗試系列化創作。他不僅爲成名作《繡春刀》創作了前傳《繡春刀：修羅戰場》，最新殺青的作品也是作爲續集的《刺殺小說家 2》。
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爲什麽院線電影的續作越來越多了呢？這可能和算法推送帶來的信息繭房有關。
長時間使用抖音、小紅書等産品的現代人，很容易被算法推送構築起信息繭房，即習慣性地被自己的興趣所引導，不自覺地将生活桎梏于某幾個特定的版塊之中。
算法推送 + 信息繭房，對院線電影可謂非常之不友好。
你對某類體育賽事有興趣，可能形成一生的愛好；你對某部劇或綜藝感興趣，會在其更新的數周或數月裏持續關注；你對某款遊戲感興趣，可能在通關前都會去網上查攻略，或看高手的演示視頻。
可是你對某部電影感興趣，在網上的浏覽、搜索、評論也就是看片前後的幾天而已。
燈塔專業版的《2024 中國電影觀衆變化趨勢報告》顯示，今年有 58% 的人年觀影僅 1 次，36% 的人年觀影 2-5 次。因此，除了那不到一成的高頻次影迷，電影很難成爲普通人信息繭房的一塊拼圖。
現在的電影宣傳，本質上就是想辦法去撬開非影迷的信息繭房。
根據算法推薦的原理，越是這個人以前曾經關注過的東西，越有機會突破信息繭房，降臨到他 / 她的手機屏幕上。
于是導演和主演的知名度愈發重要。" 國民級 " 導演和演員，擁有了最有效的票房号召力。動漫、小說等 IP 改編的票房經常不及預期，也是因爲不同領域之間的繭房沒那麽容易穿越。
續集的優勢，此時就體現出來了。一些曾經大賣或口碑超高的作品，覆蓋過一個基數龐大的人群。這些人在前作上映時于網絡上留下了痕迹。續集推出時，算法推薦就很可能追着這些痕迹，殺入他們的信息繭房裏。
即便不是續集的電影，也可以通過與過往知名作品進行關聯，來尋求撬開信息繭房的機會。
比如《默殺》就與導演柯汶利的前作《誤殺》關聯上了；邵藝輝新作《好東西》在上映前也廣泛使用了 "《愛情神話》平行篇 " 的說法。
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我們拿今年的三部題材類似的 3D 動畫電影來做個對比。
《白蛇：浮生》《落凡塵》《小倩》，都是根據人們耳熟能詳的故事改編，也都是用精美的 3D 技術打造的東方奇幻美學。三部影片的技術水準相當，豆瓣評分相近。
然而，無論是購票平台的 " 想看數 "，還是上映首日的排片占比，《白蛇：浮生》都遠遠甩開了另外兩部。最終的票房，自然也就完全不在同一個數量級了。
《落凡塵》和《小倩》都是首部作品，導演和配音陣容也沒有能夠破圈的知名度。《白蛇：浮生》之前追光動畫已經接連推出了《白蛇：緣起》和《白蛇 2：青蛇劫起》兩部。況且《白蛇：浮生》的人物和故事還是緊緊接續了口碑最好的《白蛇：緣起》。
很顯然，就算《白蛇：浮生》的口碑對比《落凡塵》和《小倩》沒有絕對優勢，卻依然能夠獲得影城經理和普通觀衆的信任，實現票房上的碾壓。
縱覽 2024 年的續集電影，八成都能在上映首日獲得 10% 以上的排片占比。前作如果曾是票房和口碑上的爆款，那續集即便是在競争激烈的檔期裏，也有機會拿到 20% 以上的排片占比。
在當下信息繭房四起，觀衆對踩坑成本越來越看重的環境裏，續集的起跑優勢實在是太明顯了。
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續集有起跑優勢，不代表就一定擁有續航優勢。
首先，口碑和票房表現比較好的續集作品，與前作的間隔多爲 1-5 年。
算法推送和信息繭房是這幾年才出現的。一些與前作相隔太久的續作，算法不一定能找到用戶之前的數據痕迹。
再加上時過境遷，人物和故事的接續效果大大減弱。光靠情懷和名氣，推不動人們的觀影熱情。
比如與前作相隔七年的《神偷奶爸 4》、八年的《功夫熊貓 4》、九年的《頭腦特工隊 2》、七年的《猩球崛起：新世界》、八年的《海洋奇緣 2》，市場表現上都有些雷聲大雨點小的意思。
與前作相隔二十四年的《角鬥士 2》表現最爲慘淡，不僅豆瓣暴跌近 2 分，而且貓眼和淘票票雙平台的 " 想看數 " 加起來都沒到 10 萬。看來給太久遠的經典拍續集，很容易弄巧成拙。
其次，續集的成敗還要看核心班底是否得以保留。
《飛馳人生 2》雖然和前作間隔了五年之久，但編劇、導演、主演的核心班底沒有換。韓寒把《飛馳人生》的戲劇核重新包裝了一次，不僅沒被觀衆嫌棄，口碑和票房還都提升了不少。
《雄獅少年 2》" 損失 " 了前作的編劇裏則林，《還是覺得你最好 2》" 損失 " 了前作的男主演黃子華。
前者雖然沒有影響到首日排片，但明顯後勁兒不足；後者則直接失去了影城經理的信任，首日排片從前作的 10.6% 降到了 4.2%。
最後，續集在人物和故事的接續上，得下足功夫。
續集創作有兩種來源，一種是項目之初便規劃好了，一種是項目爆了之後才動心思。很明顯，提前規劃好的續集，對觀衆而言，觀影風險會低很多。
當初《誤殺 2》完全另起爐竈，就曾讓很多觀衆心生不滿，批評我們的創作者不敢續寫印度創作者的好故事。
給一個完成度很高的電影寫續集，的确是一件非常難的事情。這也是爲什麽業界那麽贊賞《流浪地球 2》，以及那麽期待《刺殺小說家 2》的原因。
提前規劃爲三部曲的項目，續集就往往會因爲人物和故事上的順暢過渡而顯得很是靠譜。《志願軍：存亡之戰》不僅繼承了前作的衣缽，而且在戰場描繪和群像塑造上更爲精彩，票房超過了前作近一半。
《封神第二部：戰火西岐》新公布的預告片引起了廣泛關注。人物和故事上對前作緊密銜接，同時又拓展了人物的成長與戰場的視覺效果。怎能不讓看過第一部的人充滿期待呢？
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此外，談到續集還要聊到一個特殊的群體——劇場版。
盡管不同動畫系列的劇場版票房差距極大，但是它們隻要能夠守住一個固定檔期，守住粉絲群體，就能憑借角色的魅力，成爲 " 年貨 "。
中國的 " 熊出沒 " 系列自不必說，已經成爲了春節檔的必備品。
日本來的 " 名偵探柯南 " 的劇場版和 " 哆啦 A 夢 " 的劇場版，都于近幾年在内地院線紮穩了腳跟。
" 蠟筆小新 " 的劇場版雖然才第三年登陸内地，三十 0 多年的人氣積累，會讓它以後成爲常客。
劇場版中值得注意的一匹小黑馬，是國産的 " 豬豬俠 " 系列。它默默地在五一檔爲自己開辟出了一塊領地。雖然其推出的幾部作品票房大都在 5000 萬上下，從未破過億，但這個成績是足夠此等量級的 IP 持續下去的。
《異人之下》證明了國漫的真人化道路不好走，那何不試試劇場版呢？動畫劇場版這條賽道，可别都讓日本 IP 搶了去呀！
