文淇、宋威龍新劇《仿生人間》寂靜地播，無聲地撲。
開播前看制作班底這般夯實，誰能料想最後成品稀碎——
三位導演陳正道、柯貞年、許肇任均手握代表作，配角李鴻其、劉琳、劉丹也都是演技富人。
臉不算熟的女演員呂星辰，已經拿過平遙、金爵兩尊影後。哪怕随便串場的女娃娃，都是 3 歲就能拿百花獎提名的 " 戲骨 "。
沒想到，恰如茄鲞裏的雞越多，便襯得茄子越寡。
文淇和宋威龍的表現，都幹癟到咂摸不出滋味。
《仿生人間》
最讓我意外的當然還是文淇。
你能看到她想要轉型的迫切，但實際成品卻完全沒達到預期。
《仿生人間》
其實這慘淡局面并不是文淇一人所面臨的問題，現在内娛一衆的演技派小花們，或多或少都存在着困境。
泥塘裏掙紮，還沒完全上岸。
今天咱們就來聊一聊這些小花們所面臨的問題。
她們的出現可謂占盡天時地利人和。
85 花獨占市場，壓得 90 花動彈不得。
千禧年左右的小花們對 85 花的事業完全構不成威脅，于是，她們以 " 女兒 "" 妹妹 " 的形象出現在觀衆面前，靠着不多的雨露生長了起來。
再等到 85 花們疲态初顯，90 花們的野心早就被消磨殆盡了，于是 00 花們順理成章接棒。
觀衆喜聞樂見，歡呼演技時代的到來，潛移默化裏，00 花們被寄予厚望。
當然，近些年 00 花們拿出的實績還是能打的。
文淇 14 歲就被金馬女主女配同時提名，最終也成功跻身 " 三金 " 隊列。
張子楓已經拿下内地三大獎的兩個，保全了她如今的富貴，俨然已是内娛最具競争力的新人。
還有 2018 年突然出現的李庚希，資源咖的頭銜如影随形，但也無法否認她确有靈動之處。
《漫長的季節》
同期出道的任敏，也确實在最初交出了比較不錯的成績。
2021 年能在《覺醒時代》《山海情》的包抄下拿下一個白玉蘭提名，這是業界實打實的肯定。
《悲傷逆流成河》
最後一位比較特殊的是趙今麥，趙今麥的困境不是演技，而是對自己商業價值的提純。
盡管如此，她們走的彎路，有雷同也有不同。
其一，五歲的仲永會寫詩是天才，但過了這個年紀還隻會寫詩，就不行了。
大衆對 " 天才小花 "，本來就帶着超出基準線的期待。
就比如少年的文淇，她的天賦，體現在眼神有戲。
《血觀音》
鈍感的臉龐，卻有着難以訴說的故事感，讓人有想探索的欲望。
這種微妙的表演很難把握，因爲這是最直接能被觀衆審判的部分，要通過眼睛将情緒傳遞，引出萬人心裏的哈姆雷特。
《嘉年華 》
但是内娛哪有那麽多能與之匹配的題材可以拍？
再直白一點，這種表演更适配于藝術電影，而非熱門商業劇。文淇的故事感适應不了這種快節奏，她的叙事方式細膩悠長。
文淇對于表演，有種堅定的執著，但這也恰恰是困住她的細口瓶。
看得出來，她很在意自己的角色履曆上人物的多樣性，所以從不計較番位，隻要是感興趣的角色都在她選擇範圍内。
她交出的個人答卷确實是符合她的水準，但是正如水桶效應一樣，一部作品的成功與否，并不取決于最長闆，還需要依靠全體制作人員。
所以《生活家》劇情被批懸浮，《緻命願望》無效播出，唯一小範圍出圈的《天坑鷹獵》，觀衆觀看原因還是男主和題材。
得獎後的幾年，文淇總給人一種無效拍攝的無力，以緻于她在無盡中消磨了自己的故事感，同時也暴露了自己的短闆——台詞。
當角色越來越成人化，那少年時的吞音就不能再成爲借口。
《仿生人間》中有一幕就讓我幻視《泡沫之夏》裏的大 S，厚重的劉海，一成不變的神情，靈氣仿佛已被耗空。
到現在觀衆對她的印象依舊是《嘉年華》《血觀音》。
與文淇相比，張子楓的困境更加明顯。
張子楓的身形長相在一衆小花裏不算有優勢，但勝在氣質獨一份。
如果說文淇的演技是靠故事感，那張子楓的演技前期更多的是靠反差感。
《唐探》裏的思諾，低頭微笑毛骨悚然，一直算得上她演技的高光時刻。
《唐 人街探案 1》
後來，大家會驚歎張子楓演技的爆發力，但是上映的作品越多，就越會覺得，她似乎隻能靠爆發力。
15 歲出演《小别離》，劇情需要，她飾演的女兒時常會與父母發生矛盾。
戲裏，張子楓情緒爆發的發揮符合大衆對她演技好的觀感。
《小别離》
《唐探》《小别離》先後播出，觀衆回憶起了《唐山大地震》中的小方登，再加上《向往的生活》裏的人物氣質的塑造，大家會不自覺地認爲，妹妹的演技一直如從前般出彩。
可真實觀看過她後期作品就會發現，雖然她的番位是有了質的飛躍，可演技卻沒跟上。
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《盛夏未來》《天才基本法》《回家的女兒》雷聲大，雨點小。
比較對象如果是五官亂飛的演員，那她演得确實還可以。
但比較對象如果是從前的張子楓，現在的她赢不了。
明明劇情角色不同質，卻被張子楓演出了同質感。
《回家的女兒》
她一直以 " 妹妹 " 的身份出現在大衆眼前，前幾年确實吃到不少紅利。
她好像真的被當成 " 妹妹 " 一樣被保護得很好，所以也就被诟病，她的演技隻是 " 體驗派 " 演技，而非對角色的 " 體驗 "。
她把《向往的生活》裏呈現出來的張子楓，運用在了每一個作品裏。
作品是一部部地上線，但是讓觀衆記住的還是縮在一旁不吵不鬧的妹妹。
台前、幕後不再有反差，台詞含糊，不夠之前清晰，像是有意收斂，隻爲了符合私下的氣質人設，這算不算本末倒置？
對張子楓來說，瓶頸不止如此。
觀衆無法接受她有任何成年人之間的兩性關系。
在與焉栩嘉的戀情之前，她就因爲所謂熒幕初吻的事情，引發過不小的争議。
《我的姐姐》
陳思誠導演參加《我的姐姐》首映禮時，就對張子楓與梁靖康的吻戲玩笑式地表示不滿，本想着要把張子楓的吻戲留給《唐探》。
可見，不管是從導演，還是觀衆心裏，一直沒有将她當成是成年女性來看待。
所以，她的熒幕初吻輕易被物化了。
觀衆對于焉栩嘉的挑剔，更多是擔心妹妹被騙，也擔心她會因此玩物喪志，放棄大好前途。
如果她對戀愛不回應的态度隻是爲了擺脫大家對她固有的 " 妹妹 " 的印象，然後作品中又能展示自己的成熟性，那我會敬佩她這步棋走得真妙，可惜并非如此。
她并沒有演出除張子楓之外的其餘角色。
如果說文淇的轉型瓶頸是找不到适合的制作團隊和有故事感的劇本，那張子楓就是走不出給自己設定好的人設裏。
圖源 | 微博 @嘉人
今年内地版《VOGUE》将很吃重的十月刊給了張子楓，透露出圈子裏的焦慮，人們急需捧出一個新的标杆人物，代表這個時代的内娛。
但恰如這封面的表現一樣，張子楓就是給人一種 " 撐不起 " 的既視感。
内娛太過期盼新的花旦，而這種期盼，似乎也在逼着小花們開始逆練真經。
對于已經有獎項傍身的小花而言，朝向大花、青衣的路數精進，其實是最有前途的道路。
但對于其他人，" 轉型 " 二字，是避無可避的大流。
李庚希沒坐過科，唯一的演技課程是徐靜蕾給她上的十個月的表演培訓課，多少有點 " 野路子 "。
好的時候，她沒有很多科班演員的匠氣，反而靈動自然。
《小歡喜》
但差的時候，她又流于表面，隻能靠擠眉弄眼表達情緒，诟病最多的是《雪中悍刀行》裏的姜泥。
側面反映出，她的演技發揮極其不穩定。
《雪中悍刀行》
于是好到逆天的資源，是李庚希的優勢，也成爲她的劣勢。
當對手演員的演技表達更深層次時，她就顯得愈發單薄，《漫長的季節》裏時常被議論接不住對手戲。
按照李庚希目前的接戲路子，感覺是想複刻她老闆徐靜蕾的文藝路線。
李庚希日常刻畫出來的形象确實很文藝。
如果不是被拍到私下與男性友人抽煙且亂丢煙頭的話。
她也嘗試過用愛情戲碼來拓寬戲路，可惜沒有火花。
《月裏青山淡如畫》豆瓣評分人數不足 3000。
所以她又回到了自己的舒适圈，參演了《小歡喜 2022》。
李庚希對于演戲不像文淇那麽執着，就好像隻要想演，立馬會有爲她量身定制的劇本送到她面前。
她也不像張子楓一樣對于沖獎念念不忘，她和徐靜蕾有點共通的懶散勁兒，仿佛來這圈子是來消遣的。
還是那句話，她的瓶頸是她的資源，不管從哪方面都是如此。
再說到任敏，就避無可避地提及她前段時間的戀情绯聞。
觀衆對于她戀情的反對，除了對方的長相外，是在疑惑任敏的事業心。
但是仔細看看任敏的履曆，會發現除了剛出道易遙和徽柔外，她已經有好幾年沒給觀衆留下印象深刻的角色了。
直到今年被大面積嘲笑的《玉骨遙》，觀衆讨論的也是造型而非演技。
《玉骨遙》
明顯看出任敏的轉型，是想挂靠演技，同時又走流量花。
對她來說，不存在 " 妹妹 " 的固有印象，所以不管是《玉骨遙》，還是搭檔張晚意的《錦繡安甯》都有點流量那味。
任敏戀情曝光後，已經有粉絲開始擔心她以後的 cp 營業。
流量的餅就那麽大，沒有楊紫、迪麗熱巴有觀衆基礎，不及虞書欣、趙露思有話題度，再加上不斷有演技派演員顯現，她很快就會變成不上不下的尴尬境地。
到最後依舊隻能吃老本，靠着易遙和徽柔。
《玉骨遙》
好像回憶起這幾位演技小花的作品，印象多停留在剛顯山露水的時刻。
就好像實習生永遠是最有幹勁的。
等到轉正以後，就逐漸模糊了工作規劃和方向，慢慢給人留下了不進反退的觀感。
等時間再久一點，如果還拿不出有質量的作品那就隻能憶往昔。
相較于前四位，趙今麥更像是厚積薄發。
她跟李庚希、張子楓一樣，通過都市家庭劇中的 " 女兒 " 以正式演員的身份走進大衆視野。
《少年派》
不同的是她的演技沒有張子楓鮮明的個人特色，而是不斷強化了對人物的設計和分析。
所以演技出圈的局限就比之前的四位小很多。
從《流浪地球》《初戀那件小事》中還被吐槽台詞，到現在聲台形表沒有短闆。
但是回看趙今麥的影視資源，前幾年一直是在替補、救場。
高考前一個月救場《在一起》，18 歲時素顔出鏡，飾演了 24 歲的醫生。
《在一起》
也正是如此，讓她成爲了 00 演技小花裏最早轉型并成功的演員。
再加上趙今麥近兩年的作品表現，接連的爆款掩蓋了之前資源不足的本質。
讓我想到了楊紫，童星出身，演技不錯，手握爆款，然後就開始計較自己的商業價值。
趙今麥之前時裝周造型被嘲出圈，miumiu 兩次的拍攝官方效果圖也一般，鑽石短褲已經被玩成梗。
作品留存的演技派形象被露出的造型減分。
與吐槽同期播出的《那些回不去的年少時光》口碑有，但是熱度還沒有鑽石短褲出圈。
演技派小花對于時尚資源往往有種苦盡甘來的心酸，少有會放棄。
這仿佛成爲了共性，演技與流量無法并存。
觀衆的印象是單一的。
走上流量的路線，就意味着會被觀衆挑剔外貌、身材。
趙今麥董潔巴黎拍攝
觀衆對她們的既定印象就不會演技先行，久而久之，她們就在同批演員裏不占優勢。
這于趙今麥也是一樣。
細數這些演技小花們哪一個沒有被說過是老天爺賞飯吃，現在繁榮的景象，更像是大家還願意将關注度依舊在聚焦在小花們身上。
都說娛樂圈是染缸，染的正是這些有演技但不夠紅的人。
久而久之，在漩渦中，她們丢掉了自己進入娛樂圈的入場券，但是隻能佯裝鎮定，裝作一切都沒有變。
在名利場裏打轉，演技裏的靈氣隻剩下套路化。
《天才基本法》
現在提起這些演技派小花的代表作，未紅時的占大多數。
我說的紅，是她們還沒有被貼上 " 演技派小花 " 标簽時。
她們不是被娛樂圈選中的第一批，當然也不會是最後一批。
她們接棒的 85 花，楊幂剛出道時也被誇過靈動、有演戲天賦，可現在呢？
如果單純的以演技派發展，楊幂能做到如今話題女王的程度嗎？
85 青衣花們熬了十多年才出頭，眼看着 10 花們已經追上來了，現在的 00 演技小花們熬得住嗎？
10 年生的王聖迪已獲今年金雞女配提名
再過 10 年，不知道現在的 10 花面臨的境遇是否也是如此。
沒有人永遠 18，但永遠有人 18，娛樂圈最不缺的就是新人。
回想當年章子怡拍《卧虎藏龍》的竹林對決，那是一段超出彼時技術難度的戲，現在看來章子怡強撐的模樣也叫人捏一把汗。
但，這是來自成功前輩最好的教材。
當年她也是拼着靈氣完成了第一部代表作，被欣賞誇獎，但少年氣轉瞬即要枯竭。
因此，她哪怕賠上命也要完成這次飛升，爲自己掙一條出路。
貴圈花旦一代又一代，隻有極少數最有本事的能留下。
都在懸崖邊上，是飛躍還是墜下，就看個人造化了。
沒有人永遠 18，但永遠有人 18。
