文 | 令狐伯光
7 月 20 日，烏爾善導演的《封神第一部》正式上映。不過，這部片子在 7 月 10 日舉行首映禮有過放映，第一波口碑釋出評價不錯。片方爲此信心大增，在 7 月 15 日和 16 日連續兩天時間開啓點映。
伯光君已經第一時間看了 15 日的點映，這個正式觀後感上一篇已經寫了，這個對于中國幻想系大片的影響也寫了，現在再從其它角度聊聊此片吧。這部電影從開始立項，再到經曆疫情各種預告，其實有不小的争議。
主要原因就是前些年，準确來說 2010 年過後。國内翻天覆地拍的那些不中不洋的古裝魔幻爛片，爲此搞壞中國電影市場，也搞壞中國觀衆對于這個題材的印象與口碑，我支持這部電影有兩個重要原因。
一是我是幻想文化迷，曾經還寫過幾本這類題材的網絡小說（沒寫出什麽成績），一開始從事這行寫稿子都是中國幻想文化分析，再到《國産劇發展史》《兩岸三地電視劇發展》等等。
烏爾善的《封神》其實對于新中國幻想系影視劇，再到整個流行文化還是很重要的一個項目。
二是我從來用産業發展眼光看問題，《封神》是中國電影缺少的那種技術、審美和内容等全面突破，成功建立新時代重工業大片的作品。如果說之前的不中不洋古裝魔幻爛片搞壞了觀衆胃口。
《封神三部曲》出現恰恰是撥亂反正，是突破和探索，是建立新時代電影大片的作品。
神話，神仙，志怪和傳說？中國幻想系文化很複雜
這裏先寫寫中國幻想系吧，我做影視自媒體在 2018 年，一開始寫過中國幻想系的文章時間也在 2018 年。
但這個賬号的文章是轉過去的，更早是某乎被封了的大号在 2017 年。算起來，這和《封神》《流浪地球》拍攝時間是同時期，我當時對中國幻想系發展，中國流行文化的發展就有初步的意識。
大概就是 2023 年春節檔《流浪地球 2》上映，全網讨論的影視工業那個意識。
我當時對于 " 中國幻想系文化 " 有個初步的劃分，現在回頭去看。和這幾年短視頻時代各路大神相比有些粗糙了，但還算是有些系統性的認識吧，大概有這樣的劃分。
一是中國神話系統，但中國的神話其實是一片爛賬，非常的混亂。
二是中國神仙系統，世界觀設定、地理架構、體系設定、力量設定、文化設定都非常完整，堪稱中國正統神仙體系，屬于神仙正傳的存在。作品分别有《西遊記》《封神演義》《鏡花緣》《西洋記》等。
三是中國志怪系統，如果說神仙是宏觀叙事，那志怪就是微觀叙事，神仙講朝堂天下，志怪講民間冷暖，代表作品有《搜神記》《太平廣記》《聊齋志異》《子不語》等等。
四是民間傳說體系，和志怪有交叉但又有點不同，志怪是各朝各代人民社會現實的見微知著，傳說就是古代人民的美好暢想。
代表作品有《梁祝》《白蛇傳》《牛郎織女》《寶蓮燈》《劉海砍樵》等等。
五是中國近代幻想體系，最大的就仙俠到武俠兩個體系了。
第六次中國幻想文化體系的爆發則是 90 年代末，到 2000 年後開始的網絡小說。修仙、修真、洪荒、玄幻、奇幻、西幻等等，這屬于随着當時西方幻想，日本動漫，再到遊戲等融合在新時代迎來了一個大爆發。
現在看來，真正的文學巨著和宗師作家較少，在文化類型的深度，廣度和尺度上較爲有限，同時誕生時間還不長，未來還能流行多久很難講，這些類型裏沒有還珠樓主，沒有金古梁溫黃，沒有劉慈欣和《三體》這種作品。
（有些接近但網文因爲體裁天生不足，達不到通俗文學巨著的水平）
烏爾善《封神》系列過後，從此中國神話史詩，有了代表作
中國古代幻想在新時代構建的流行文化，香港電影還是最成功的，内地主要在電視劇上和 " 上美廠 " 動畫上不錯。但電視劇因爲體裁的原因，在影視工業和審美層面的構建，一直是輸給電影的。
比如内地最出彩的古裝幻想劇，肯定是 86 版《西遊記》，然後《聊齋》《濟公》《封神榜》等，但就和台灣《新白娘子傳奇》一樣，肯定非常經典，但對于業内古裝片的審美、技術的影響力到現在就遜色些。
如果按照一開始我對于中國古代幻想系體系的劃分，你會發現中國幻想系作品，這個用新時代的技術和審美，在影視，動畫，遊戲的發掘程度還是很低的，至少沒有出現像武俠那樣的宗師和作品。
這個武俠片，志怪片，傳說片，再到仙俠等題材不用講了。
上古神話體系和古典神仙體系，前者元素利用率很高但是影響力大的影視劇，遊戲和動畫漫畫很少。後者就恰恰相反，《西遊記》《封神演義》中國影視劇都拍爛了，但經典作品還集中在早期 86 版《西遊記》，90 版《封神榜》。
再接下來就是 2005 年範冰冰那版《封神榜》與 2011 年版《西遊記》。他們都沒能用時代的技術，建立新時代的中國神話影視作品。
2012 年後香港導演拍攝的各種各樣的魔幻大片，與張藝謀的《長城》，再到《阿修羅》《爵迹》《圖蘭朵》等等，更是不中不洋的古裝魔幻爛片的代表。
《封神》前期的 " 三部曲投資 30 億單部 10 億 "，" 中國神話史詩大片 " 等各種宣傳，确實又把這種刻闆印象給拉滿了。
結果就是這部電影對于中國電影而言，完全就是神話題材的《流浪地球》，幾乎每一秒都在燒錢，以至于我始終在擔心能不能回本。 劇情邏輯能夠自洽，這次女娲娘娘沒出手，也不是妲己魅惑纣王，是纣王自己野心太大且毫無人性。
這個訓練的年輕演員戲份很多，但是還好能接住不出戲，一點不拖後腿。
于适、陳牧馳、候雯元、此沙、妲己娜然等都未來可期，烏爾善一下子給中國娛樂圈貢獻了五六名新生代演員，并且美的美，帥的帥，氣質各異，對于這幾年中國新生代男星是一次降維打擊。
老戲骨們更是貢獻了殿堂級演技，比如李雪健老師和王洛勇老師。 片中将妲己與纣王的羁絆寫得相當很合理，劇本至少沒有明顯的 bug。劇情收得很好，讓人特别期待第二部，第三部。
全面突破，幾乎沒有短闆，中國需要烏爾善和《封神》
可能有人不太理解，這樣一部電影到底有沒有那麽重要。答案是就是這樣重要，甚至你聯系到文學上面，好比中國古典四大名著，三國的故事，西遊的傳說，再到水浒話本等早就存在了。
但如果不是幾名作者整理，并且以超強的能力寫出《三國演義》《西遊記》《水浒傳》，那些故事是不是還是就放在那裏，壓根不會有這幾個文學巨著，再影響數百年中國思想文化，到今天還有影響力。
這個文化往往就是幾個人，幾部重磅作品探索，突破，奠定一切。
好比武俠小說是不是就金古梁溫黃，中國科幻小說是不是就劉慈欣代表的四大天王。
20 世紀影視劇發明後，原本承載人類發明文化娛樂形式的主要平台，就從小說換成影視等影音産品。當然小說不乏偉大的作家和作品，但小說已經賣不過影視劇，動畫和遊戲，同時傳播力也不遠如它們廣泛。
這個影音時代和小說不一樣，小說是二維的根本寫法幾十年，上百年難得改變一次。但影視劇每隔十來年技術就會小小的更新叠代一次，每隔二三十年會大大的更新叠代一次。
影視劇的組成無非就是光與影審美、叙事文本、技術和内容表達等層面。
根據我的觀察，内容和表達雖然是結合不同時代觀衆的需求，但本質上突破不大了（近年來甚至在開曆史倒車），畢竟人類主流追求的美好觀念也就那些。影視劇做得更多的都是在光與影、叙事與技術層面的探索，突破。
當你成功構建新時代審美，文體和影視工業的流行文化體系，最終形成新的文化影響力。
這種影視作品往往也是幾名大導演，幾部神作一舉定乾坤。好比武俠片就是胡金铨，張徹和楚原奠定，再到徐克等香港大導演發揚光大。而神怪片沒有前面的導演，也就隻有徐克的《倩女幽魂》《青蛇》等作品，整體影響力就遠遠不如武俠片。
中國科幻的例子就更不用講了，郭帆把劉慈欣一本《流浪地球》拍成兩部電影，看看對于中國科幻，中國影視工業，中國流行文化有多大的影響力。
烏爾善《封神》系列全方位獲得成功，自然也是同樣的道理了，大家不要小瞧文化作品。
點映口碑爆棚，上映好評如潮？《封神》必須要有第二部，第三部
我們再結合一開始的劃分，中國上古神話體系，中國古典神仙體系。志怪體系，妖怪文化和東方恐怖因爲審查隻怕拍不了，傳說文化體系，仙俠文化體系，這個烏爾善明顯是不擅長的。
他接下來的作品是《異人之下三部曲》和《鄭和下西洋六部曲》。
前者是漫畫作品，後者明顯又是神話史詩，如果能夠成形。到時就會像《封神三部曲》一樣，它肯定不是什麽中國版《指環王》，畢竟從類型劃分上講《指環王》是西方架空奇幻，《封神》是中國神話史詩。
《鄭和下西洋》倒是像《加勒比海盜》了，但它是中國自己征服大海，不是西方的海盜。
最後，大家仔細想想，我們當然需要更多的郭帆和《流浪地球》，但烏爾善和《封神三部曲》就是同樣優秀的重工業大片啊，隻是這邊導演擅長的是神話題材。神話和科幻又不沖突，相反一古一奠定中國重工業大片。
他們都是中國當前最稀缺的大導演，電影也是中國當前最缺少的重工業大片，有什麽理由不支持呢？
我不但想看《封神》二三部，還想看《異人之下》三部曲和《鄭和下西洋》六部曲呢。
ps：《封神》因爲種種原因确實積壓太久，以至于最後字幕裏有很多工作人員名字都打了框，他們都在 " 疫情 " 三年裏離開了，很遺憾他們沒能看到電影上映。
