在工業甜劇占據國産劇市場半壁江山的時代，" 甜劇 " 賽道已經成了很多新人演員彎道超車的選擇，從小透明到爆紅隻差一部工業甜劇的距離。
97 年的田曦薇就是這樣崛起的演員——她憑借甜美可愛的外表，僅靠一部《卿卿日常》就圈粉無數，頗有成爲新生代流量小花的勢頭。
但是崛起速度迅猛，" 反噬 " 也會來得同樣猛烈。
今年随着她的作品《花轎喜事》《田耕紀》的播出，圍繞在她身上的話題與争議，已經能看出觀衆對她正在漸生審美疲勞。
還未迎來事業的真正高峰，田曦薇首先要應對觀衆針對她演技的質疑，她這次能否順利渡過觀衆的質疑危機？
以她爲代表投射出的内娛甜妹困境，又該如何解決？
01 超甜工業甜妹
田曦薇從進入娛樂圈伊始就是選準了賽道的—— " 甜劇 "。
事實證明，她是成功的。外形上，一雙水汪汪的大眼睛，白嫩嫩的巴掌臉上搭配一個梨渦，笑起來甜美可人。
她從出道開始，作品選擇上也是傾向于輕松活潑類型的角色。比如，《如此可愛的我們》裏精怪少女黃橙子、《我的鄰居長不大》中的傲嬌小公主李甜、甜寵劇《姻緣大人請留步》飾演以說媒爲生的小紅娘上官雅，再到被觀衆熟知的《卿卿日常》《田耕紀》等。
這些作品一方面加強了她 " 甜妹 " 的人設，另一方面也讓她從娛樂圈小透明到在圈内占據一席之位。
但流量和話題往往都是伴随着争議。
讨巧的走紅，相同的人設就不免讓人産生角色同質化的質疑。 《卿卿日常》《花轎喜事》《田耕紀》接連三部古裝劇，在造型上沒有過多區分，在人設上又都是偏精靈古怪，不免給人一種古裝造型 + 可愛演技半永久的感覺。
在服化道不夠有個性的前提之下，個人演技也沒有到駕輕就熟的地步。在《花轎喜事》中被吐槽将一個豪爽的江湖女子演成了流裏流氣的痞子，擅長用胸前環手來表達角色情緒，而到了《田耕紀》中，這些小動作又延續了下來。
在情感表達上，能看出田曦薇并沒有更深層次的内涵。能把一些演技的技巧運用的很好，比如該落淚時落淚，該憤怒時憤怒。
但模式化的演出這些并不能證明演技，在《花轎喜事》中就因爲哭戲過于突兀，産生争議。但因爲劇中飾演杜冰雁的演員更加失敗，所以田曦薇僥幸過關。
在《田耕紀》中她的情緒表達仍舊是短闆。她被抓走即将燒死，如此危急時刻，在她眼中沒看到半分驚恐，她也僅僅皺着眼皮表達自己的焦急。
田曦薇還不明白當甜妹走向台前時，觀衆對她的期待就不局限在 " 甜妹 " 了。觀衆想要看到她更多的變化，更不一樣的角色，更多的進步。她沒有超越大衆認知，還表現得越來越不讓人滿意。
02 "困 " 在工業甜劇裏的甜妹
在甜寵劇中打轉的人不止田曦薇一個，讓觀衆審美疲勞的也不止她一個。
從趙露思到虞書欣，幾乎所有處在這個賽道中的女演員都難逃這個争議。
女演員爲何癡迷甜劇？現代人生活壓力大，在閑暇時間更喜歡用無腦甜劇和輕松劇來打發時間。觀衆也知道劇是工業糖精，演員也知道劇沒有内涵，但在市場面前人都會做出 " 利己 " 選擇，一旦嘗到了甜頭，就很難停下腳步。
趙露思屬于 95 花裏先吃到甜寵劇福利的 " 甜妹 "。
憑借《傳聞中的陳芊芊》爆紅以後，她的作品多以愛情、言情爲主，比如說《我，喜歡你》《星漢燦爛》《偷偷藏不住》。盡管在《星漢燦爛》中是一個比較凄慘的設定，但她卻演繹的非常可愛。
在她被罵角色同質化嚴重，待在舒适區時，她沒有起任何逆反心理，反而是直接回應：" 待在舒适區是自信的表現。"
待在舒适區最直接的表現就是——外面紛紛擾擾與她無關。
戲約不斷，商業價值飙升，賺得盆滿缽滿。
這個賽道的吸引力對想要出名的演員來說無疑是緻命的。在《清平樂》中飾演張妼晗的王楚然，被認爲是 95 後具有青衣潛質的女演員，結果一轉彎就搭檔楊洋出演了愛情劇《我的人間煙火》，将口碑毀的一塌塗地。
虞書欣出演《蒼蘭訣》，憑借可愛的小蘭花一角成爲流量演員，流量加上背後的資源讓她搭上了郭敬明。盡管郭敬明備受争議，但他的作品審美和熱度非常厲害，虞書欣靠這個加持名利又上一層樓。
從沈月出演《緻我們單純的小美好》突然殺進娛樂圈，到趙露思因爲《傳聞中的陳芊芊》爆紅，再到去年的虞書欣和田曦薇，甜劇已經成爲女演員可複制的成名之路。
在劇擡人的時代，與其說是她們困在了這裏，不如說她們選擇了這裏。 隻是令人遺憾的是她們選擇了工作，并沒有選擇藝術，我們再也看不到一群 " 戲瘋子 " 了。
03 轉型之路，道阻且長
她們比觀衆心中更清楚，" 甜妹 " 的花期有多長。
這是一個太容易被取代的人設，隻需要出現另一部爆紅的劇，亦或者出現一張清純可愛的照片。
轉型是延長花期的方法，但她們似乎也因此陷入了尴尬的境地。這批 95 花的路，肉眼可見地在變窄。
古偶賽道，前輩未退役。85 花楊幂和劉詩詩始終還未放下古偶題材，尤其是楊幂，古偶就是她的舒适區。盡管兩人的年齡被人诟病，但卻不能否認兩人的話題和熱度。
拍攝過程中，僅靠路透都能持續不斷霸占熱搜。而且比起現在的甜妹們，她們的形象更加多樣。可禦姐、可高冷，能我見猶憐，也能大殺四方。
制作方不是不愛用 95 甜妹，而是 85 花性價比更高。
就算 85 花不再接古偶，90 花中還有楊紫，而楊紫的統治區又一直都在古偶圈。
現實題材，太過受限。現實題材一般都會要求演員具有足夠的氣場，而她們常年出演的作品加強了觀衆的刻闆印象。并且，适合現實題材作品的女演員多是袁泉、馬伊琍、孫俪這類型的。
正劇又沒有足夠的能力挑大梁。青年演員每每出演正劇都會 接受一波嘲諷，周也因爲惡女形象出圈，但在正劇中的表現成了笑話一樣的存在。
其他賽道的高标準和甜寵劇的低門檻，都在擠壓着她們的生存之道，她們實在難以找出一條屬于自己的路。
可不破不立。在内娛不乏有以流量出身，最終通過演技被觀衆接納的演員。比如 " 眼技了得 " 的檀健次，從默默無聞的小花到走出自己路線的趙麗穎，就連現在出演現實題材作品的海清也是颠覆了自己以往的形象。
未來的路如何選擇，确實限于現實情況，但更多的是個人選擇。她們能否舍棄現在得到的甜頭和名利，放下雜念，找尋一條專屬于自己的路呢？
娛樂圈從來不缺甜妹，觀衆也不缺。
這道理我們懂，她們更懂。
