在 " 月入十萬不是夢 "" 兩部劇收入過億 " 的誘惑下，越來越多的人正在擠入短劇。
今年春節，抓住 " 财富密碼 " 的短劇正在掀起一股新的掘金潮。據艾媒咨詢預測，2024 年短劇市場規模超 504 億元，2027 年将超 1006 億元。
造富誘惑之下，人人都想來賺短劇的錢。相比短劇拍攝、投流等高成本 " 玩法 "，越來越多普通人瞄準了 " 寫短劇 " 這個低門檻的賺錢新機會。
在社交平台上，一邊是越來越多的短劇平台編輯在線 " 吆喝 " 收劇本；另一邊則是金融從業者、網文作家、大學生等紛紛 " 跨界 " 寫短劇。
"我們這邊很多兼職的短劇編劇來自各行各業，甚至還有未成年人，但隻要你能寫出來賣出去，這個錢就是你的。" 某知名短劇平台劇本編輯米花（化名）向《每日經濟新聞》記者表示。
一部 5 萬字的短劇劇本，保底價 1.5 萬元，如果一不小心成爲爆款，還能享受源源不斷的分成收入，在當下供不應求的短劇市場，怎麽看似乎都是一筆劃算的買賣。
但短劇編劇的錢真的好賺嗎？雖然 " 圍城外 " 的人看着月入 10 萬元不是夢，但對于 " 圍城内 " 的人而言，月月入 10 萬元正在變得遙不可及。人人都來寫短劇的熱潮背後，這個生意的真實生态和未來風口又在哪裏？
人人都來寫短劇 " 有未成年人拿家長身份證來簽約 "
" 收短劇劇本！保底 1.5W 起加分成！"" 海外短劇收稿 2W 起 "" 單本 1.5W 起，分成千 5 起 " ⋯⋯社交平台上，随處可見短劇平台編輯在線 " 吆喝 " 收劇本。
米花就是其中的一員。她的社交平台不僅成爲收劇本的 " 廣告地 "，郵箱裏更是擠滿了短劇劇本。" 我昨天收到了 20 個劇本，前天有 5 個，平均一個月在 200 本。"
在成爲短劇劇本編輯之前，米花寫網絡小說。半年前，爆火的短劇讓她心動，想要趕一趕這波風口。米花向《每日經濟新聞》記者坦言："都說短劇是賺快錢，但隻要這波錢我能賺到就可以了"。
在米花的社交賬号上，有不少人詢問價格，推銷自己的劇本。米花觀察到，向她投稿的短劇作者無論是年齡跨度還是行業跨度都很大，"甚至還有未成年人，拿家長的身份證來簽約"。
從金融跨界而來的李夢（化名）早在 2022 年就押注了短劇賽道，95 後的她現在是一家短劇劇本工作室的負責人，過去一年多他們一共寫了 30 多個劇本。工作室的十多位編劇，基本是 Z 世代，最小的是 2004 年，還在讀大學。
造富誘惑之下，人人都想來賺短劇的錢。有不少網友在網絡上分享自己寫短劇的收入，一位網友稱自己接觸短劇 6 個月，三個劇本共賣了 3.6 萬元。
《每日經濟新聞》記者從多位從業者、行業人士處了解到，目前市面 80 集— 100 集的短劇，其劇本大概在 5 萬字，劇本售賣的保底價格基本在 1.5 萬— 2 萬左右，個别頭部爆款編劇的劇本價格大概 5 萬元；而分成基本在千分之三到千分之七之間。
中國電影文學學會副秘書長、編劇幫創始人杜紅軍接受《每日經濟新聞》記者采訪時稱，相比電視劇、電影的職業化編劇，短劇編劇一開始更多是一些網文創作者或新人編劇，入門門檻相對比較低，但也在短期内給了很多人一個新機會。
不過，李夢卻并不建議毫無基礎的新人再進來了，" 太耗時間成本了，而且今年開始，不是你自己摸索、自己研究就能研究出來的 "。
1 人負責大綱 5 個槍手代寫 去年賺 50 萬元很輕松
對于當下頻頻引發熱議的 " 短劇編劇月入 10 萬 " 的話題，多位受訪者均向記者指出，這樣的編劇肯定有，但不會月月都入 10 萬元。
"2023 年，我差不多賺了 50 萬元，比較輕松，就是寫劇本，沒做其他的。" 跟着風口走的李夢在談及 " 成功秘籍 " 時告訴記者，"我們就是随大流，跟着市場走，什麽火爆、排行榜上什麽類型多，我們就寫什麽。沒有去考慮所謂的高質量，說實在的，因爲高質量可能是一些個人編劇要去考慮的，工作室還是以賺錢爲考量 "。
雖然在時間上，看似李夢比較自由，但她卻時刻繃着一根弦，" 通常我一個人負責寫大綱以及與售賣平台對接，每階段的大綱定好後，就交由 5 個‘槍手’來完成細化"。
據李夢介紹，她的槍手有一定的流動性，多以兼職性質的 00 後爲主，大學生群體是她最喜歡的。
不過，短劇劇本生意今年卻沒那麽好做了。
" 今年開年時，我們向多個平台共計上了 10 個劇本，結果全部被‘斃了’。" 李夢苦笑道，這是她沒有預料到的，"2023 年我們隻做同質化的劇本，比如主角發生意外，就是需要‘熊貓血’，這種‘成功’我以爲可以長時間複制下去，沒想到同樣的‘配方’今年都失靈了 "。
爲此，李夢去找了做編劇以及在短劇平台上班的朋友請教，" 我覺得比較迷茫，需要和他們聊天激發一下自己，但他們也很迷茫 "。
" 今年，平均每月我大概會收到 200 個劇本，但最終能有一兩個通過審核就不錯了。" 米花對此很無奈，嚴重的同質化導緻了高達 98% 的淘汰率。
平台選不上，編劇寫不出，在僵持了幾個月後，李夢終于找到了一個突破口——微創新。" 找我們定制的平台，要求我們做一些小的創新。舉個例子，我們之前會做‘追妻火葬場’的橋段，現在還是繼續做這個，不過要在這個核心上疊加一個小變化，但改動幅度不能太大，避免後期兩極分化 "。
" 幾人省一頓飯錢就能拍部短劇 " 市場單天投流量超 5000 萬元
不舍得給 " 優愛騰 " 充幾十元的會員費，卻願意爲短劇輕松掏出百元，似乎已成爲當下的消費新趨勢。
艾媒咨詢數據顯示，2023 年中國微短劇市場規模達 373.9 億元，同比上升 268%，預計 2027 年市場規模超 1006 億元。橫向對比，2023 年中國電影總票房 549 億元，短劇市場規模已接近電影市場規模的 70%。
" 短劇産品給大衆提供了一種情緒價值，旺盛的短劇市場也倒逼長劇行業革新。" 杜紅軍向記者表示，這種 " 情緒價值 " 也激發了更多投資人的興趣。同時，短劇成本低廉且與傳統長劇項目相比，有望獲得回報的概率更高。
李夢向《每日經濟新聞》記者透露，曾經以 8000 元賣過一個劇本，" 當時缺乏經驗，是以‘買斷’形式賣出的，當我得知這個劇本拍成短劇後，用戶付費已達到了 400 多萬元 "。
"幾個人省一頓飯錢，可能就湊夠一個短劇的投資。" 杜紅軍告訴記者，原來 300 萬元— 500 萬元隻能投一部劇，如果開播後效果不好就會賠得血本無歸，而現在，相同的錢可以投 10 部短劇，賭赢的概率提高了，能給投資人更強的安全感。
多位受訪對象均向記者指出，" 成本控制 " 是短劇必須長期把握的核心。" 與網絡電影不同，短劇未來也幾乎不可能會提高制作費用，否則無法控制成本。" 杜紅軍向記者表示。
" 科幻類的劇本我們肯定不收，制作起來成本太高，而且在市場上的成功率也比較低。" 米花告訴記者。
如此嚴格控制成本的短劇，在 " 投流 " 上卻毫不吝啬。在娛樂内容營銷領域深耕多年的神谷文化創始人婁理暢告訴記者，現在的短劇投流市場大概單天的投流量在 5000 萬元— 8000 萬元之間，且根據内容受歡迎程度，這一數量還在不斷攀升。
記者了解到，業内根據投流後獲得的收益，選擇是否持續投。" 通常投流 ROI（投流銷售 / 投流成本）達到 1.2 倍才會進行循環投資。" 一位業内人士向記者表示，短劇最終是靠 " 投流 " 來實現收益的。
" 平均單部一般在 300 萬元到 500 萬元之間，我們接觸過的項目最高費用達到了 3000 萬元左右。目前平台上頭部爆款短劇投流費用平均可超千萬元，回報率一般是投資的 3 到 4 倍。" 婁理暢舉例，目前一部收入過億元的爆款短劇，平台投流成本可達 90%。
DataEye 預計，2024 年國内微短劇投流規模将超 420 億元，2027 年或達 839 億元。不過，婁理暢認爲，當下短劇卷的并非投流而是對内容的把控和創新。
" 短劇市場是一個容錯率極高同時投資回報率也極高的行業。但高投資并不一定會有高收益，反而一些小項目通過創新、有機會成爲爆款。" 在婁理暢看來，未來短劇一定會是以精品化爲主，投流價格不會有太多變化，拍攝方式及營銷手段将成爲新趨勢。
記者 |溫夢華 杜蔚
編輯|張海妮 孫志成 杜波
校對 |劉小英
｜每日經濟新聞 nbdnews 原創文章｜
未經許可禁止轉載、摘編、複制及鏡像等使用
每日經濟新聞
