全世界的焦點最近都落在了一個女人身上。
全球粉絲忙着搶她的演唱會門票。
影院忙着統計她的演唱會大電影票房。
經濟學家忙着測算她的巡演創造了多少 GDP。
多國總理忙着邀請她來自己國家演出拉動經濟。
财經雜志忙着分析她 10 億美元身家的資産構成。
狗仔娛記忙着八卦她和橄榄球明星男友的新戀情。
影評人忙着哀歎她的演唱會電影太賺會讓電影更慘。
體育播客忙着批評她影響男朋友打比賽。
以及開她的黃色玩笑。
......
某播客主持說要看泰勒的性愛錄像，才能相信戀情是真的
泰勒 · 斯威夫特，這個時代的女性傳奇。
昔日的美國甜心、完美芭比，到如今的全球偶像。
她的音樂，講述了一代人的成長故事。
而她追逐音樂夢想的經曆，又是一代女性的成長縮影。
在一個厭女症泛濫的世界裏，覺醒、戰鬥。
這個夏天屬于她
33 歲這一年，泰勒斯女士終于邁入十位數俱樂部，資産接近全球前 3000。
靠藝術開墾出的财富，還在源源不斷增長。
出道十七年，她已包攬 12 座格萊美獎杯，有着百萬級實體、數字專輯銷量，但仍在刷新人們的想象。
大衆很難跟上這位天才勞模的步伐。
在十月尾聲，黴黴推出了重錄版的《1989》，上線立即引爆平台。
本是因老東家 " 大機器唱片公司 " 霸占 6 張舊專輯母帶版權引發的争端。
因禍得福，在她的逆轉下，成了 " 泰勒時代 " 重啓的契機。
重錄的每一張專輯都更加完美，席卷榜單，如她所說：" 我能創造它們一次，當然也能創造第二次 "。
專輯發布的同時，黴黴還在進行偉大的"Eras 巡演 "。
所有人都爲她瘋狂，演唱會開票即售罄。
網站和人們預想中的一樣，徹底崩潰。
大洋彼岸的黃牛将門票炒到高價，仍抵抗不住粉絲的熱情與鈔能力。
場場爆滿，座無虛席。
西雅圖巡演時，氣氛熱烈以至于等同 2.3 級地震的震感。
但黴黴爲城市帶去的，不僅僅是音浪。
美聯儲稱，巡演所在地的消費皆被點燃。
她正以一己之力拉動着經濟。
芝加哥的酒店入住率接近 97%，打破曆史記錄。
拉斯維加斯則達到了疫情後最高的旅遊收入——人稱" 斯威夫特是比賭博、自助餐和廉價酒更強大的吸引力 "。
可以說，哪個城市得到了黴黴青睐，就等于抓住了财富密碼。
巡演期間，格蘭岱爾市更名爲 " 斯威夫特市 "，加州聖克拉拉市則任命黴黴爲 " 名譽市長 "，有媒體将這種瘋狂效應稱之爲 " 斯威夫特經濟學 "。
而如今巡演才進行了三分之一。
圖源：豆瓣
演唱會将從今春開始持續 20 個月，保守預估将爲黴黴帶來超過 10 億的收入，拉動美國 47 億的消費。
極大可能是有史以來價值最高的巡演。
巡演過程中，黴黴對工作人員緻以敬意、回以高昂報酬，陸續向幾個城市的食品銀行捐贈了大量慈善捐款。
有人說：" 如果泰勒 · 斯威夫特是一個經濟體，那麽她的規模将超過 50 個國家；如果她是一家公司，那麽淨推薦值将使她在全球最受尊敬品牌中排名第四。"
一邊創造着傳奇，另一邊她的演唱會電影《時代之旅》也在全球刷新着曆史。
這是一部不被各大電影巨頭看好的紀錄片。
但黴黴再度展示自己的決斷力，她繞過制片廠，直接與影院合作發行。
最終首日預售額達 3700 萬美元。人們蜂擁進影院蹦迪。而衆多電影爲了避風頭，隻得被迫改檔期。
我們無疑來到了屬于泰勒斯的時代。
這位全球現象級巨星，打破了行業的天花闆。
各種意義上的成功，各個方面的碾壓。
她拿起吉他，掀起了飓風。
勢不可擋。
現實世界的芭比
有意思的是，今年夏天兩個最巨大的娛樂現象，電影《芭比》和泰勒 · 斯威夫特的《時代之旅》遙相呼應。
泰勒是那個現實世界中的芭比。
這位金發碧眼的美國甜心女士，經曆過經典芭比在現實世界所遭受的一切。
她是年少成名的天才創作者。
可這些成就在一個女性身上，人們便會找各種方式消解——
黴黴的私人化創作，一度被指責 " 太女性，小家子氣，糖水歌曲 "。
将戀愛故事寫進歌曲的做法，又招緻衆多批評與諷刺。
沒人關注她的作品，看重她的才華。
在她捧回越來越多獎杯的同時，情感生活逐漸成爲了所有目光看向她的原因。
人們是怎麽對待一個在正常戀愛的成年音樂人的呢？
有人稱她爲 " 公交車 "" 虛僞女 "
媒體自以爲 " 調侃 " 地說：" 我猜她是處女 "。
在音樂頒獎現場，鏡頭對準她的腿，提問如此刺耳：
" 今晚你将會帶幾個男人回家？"
對女人的蕩婦羞辱，跨越國界、穿透曆史，如此相似。
世界樂于将成功女性拽入深淵。
瘋男人坎爺深谙這套規則。
2009 年，黴黴站在 VMA 領獎台上，被不速之客搶走了話筒。
坎爺試圖挑撥羞辱，大喊道：
" 碧昂斯才是最好的，有史以來最好的。"
台下噓聲爲坎爺響起。但對僅 20 歲的黴黴來說，還是差點撼動了她的價值體系。
一位天才可能因爲一場打擊而隕落，黴黴度過了難關。
而 7 年後，坎爺故技重施——
他在新歌中用髒話侮辱黴黴，在 MV 中擺放了一個與黴黴同樣長相的裸體人偶。
同時僞造了她 " 同意這樣合作 " 的錄音。
帶領了一場長達四年的網暴。
黴黴又被塑造成了心機重的 " 撒謊精 "" 毒蛇女 "。
這莫須有的髒水，直到一場意外——完整版錄音流出，才得以洗清。
職業環境對女性歧視與不尊重如此普遍，巨星也無法逃脫。
甚至，性犯罪距離黴黴也并不遙遠。
2013 年，某電台 DJ 在合影時将手伸進黴黴的裙子裏，進行性騷擾。
因此事 DJ 被公司解雇，然而他恬不知恥起訴黴黴诽謗。
黴黴反訴成功，隻象征性的索要了一美元的賠償。
在勝訴後她說：
" 當你獲勝時也不會感到任何勝利的，因爲這個過程是如此不人道。"
這種無力感，絕大多數女性皆能感同身受。
黃謠、绯聞、指責、輕視、身材規訓、闡釋勞動 ...... 無處不在。
而這些，是在這個 " 父權制變得隐蔽 " 的世界中，女性的常規處境。
圖源：《芭比》
黴黴也曾試着調整自己，去适應「他們」的标準。
她曾認爲得到那些莫須有指責隻是因爲自己太過年輕，她曾在受到傷害後，更加倍努力地想要成爲受人歡迎的 " 完美芭比 "。
被坎爺冒犯，笑着回應 " 不想讓大家不舒服 "
被挑剔身材，就努力減肥—— 180 的個子減到 56 公斤，營養不良，幾近昏迷。
被拿绯聞做文章，就不再跟異性約會，而是和女孩玩耍。
但一切的努力都是虛妄。
她終于發現，原來無論怎樣都無法讓這個世界滿意。
對她私生活的窺探永不會停息。
不和男孩約會後，她又成了 " 疑似同性戀 "" 大搞姐妹幫 "" 吃女性主義紅利 " 的靶子。
審視的目光将永遠在場。
可是無論如何努力，飽滿的屁股和平坦的小腹，都不可能共存。
世界要求女孩優秀，但又不能太優秀搶了别人風頭。
要求她受歡迎，但也不能像個蕩婦。
就像《芭比》裏的那句呐喊：做一個女人，真的太難。
圖源：《芭比》
終于，甜心芭比睜開了雙眼。
她說：我受夠了。
我要親手拆解自己的信仰體系。
去他的父權制！
在 2012 年的采訪中，當被問到女權主義的話題時，黴黴還很回避。
她說自己不認爲性别是個問題，" 我的父母從小就教導我，如果你像男人一樣努力工作，你的人生就能走得更遠。"
但幾年後，她改變了看法。
有媒體問她爲什麽對女權主義變得直言不諱。
她坦言自己年輕的時候其實不太了解女權主義，以爲它離自己很遠。
" 直到我成爲一個女人，我才看到自己被束縛住了。"
@苔利絲歐美粉絲 Club
音樂行業的厭女，整個社會的性别歧視。
她都經曆過，且仍在持續經曆。
忍無可忍的乖女孩，首先扯掉了粘在嘴巴上的膠帶。
别人說她隻寫 " 關于前男友的歌 "，她開始直接反擊：
" 這很性别歧視，沒人會這樣說一位男歌手！"
網飛一部新劇，台詞繼續用前男友的爛梗—— " 你比 Taylor Swift 換男人還快 "，她馬上回怼——
" 我們能不能别把那種貶低勤奮的女性的卑鄙行爲定義爲笑話？"
英國某搖滾歌手在《洛杉矶時報》上，說泰勒 " 沒有寫過自己的歌 "。
她也迅速回應：" 你不必喜歡我的歌，但試圖诋毀我的作品真的很糟糕。"
事實上，根據 US Bookies 的調查，黴黴獨立創作歌曲比例高達 30%，已經是主流歌手最頂尖的水平。
男性音樂人的傲慢與偏見，一覽無遺。
一路走來，她都深受這種偏見所害，所以她也毫不吝啬地爲同行業的女性發聲：
" 過去的 10 年裏，我目睹了這個行業的女性被妄加指責、被四處比較，人們對她的身材、感情、生活、時尚造型指指點點，你們有聽過任何人這樣說一位男藝人嗎——‘我真的很喜歡他的歌，但就是不知道爲什麽，他身上有些東西我不太喜歡’。"
" 沒有，那些批評是爲我們保留的。"
2019 年 " 十年女性 " 獲獎緻辭
2018 年，黴黴更是打破了多年來在政治話題上的沉默。
紀錄片《美利堅女士》記錄了這艱難的一步。
當她想要站出來反對不保護女性權益的共和黨參議員時，周圍的男性都在試圖阻止她。
父親認爲她應該遠離政治，男性同事說你不怕粉絲掉一半嗎。
作爲曾經的性騷擾受害者，泰勒情緒激動地反駁他們，" 我必須站在曆史的正确一邊。"
《美利堅女士》
也是在這次打破沉默後，她才發現自己，想說，能說的，能做的，其實還有很多。
音樂始終是她最強大的武器。
2020 年，黴黴自導自演歌曲《The Man》MV，她在其中女扮男裝，大肆抨擊和諷刺了這個充滿性别歧視的父權社會。
在地鐵上岔開大腿的男人、随地小便的男人、把女人當作玩物的男人、在網球場大發脾氣的男人、老牛吃嫩草的男人 ......
《The Man》
社會對兩性存在雙重标準，而針對男性的标準，總是要更低一點。
" 如果我是男人的話，一切會不會容易一些 ?"
這是黴黴整個職業生涯的困境投射，畢竟沒有哪個男人，會因爲交了很多女朋友，而被常年羞辱爲 " 公交車 "，其創作才華也全被鎖定在 " 隻會寫關于前任的歌 "。
因爲版權問題，這幾年黴黴都在忙着重錄專輯。
沒想到專輯重錄，反而給了她一次 " 重新奪回自我 " 的機會。
她去掉了一些東西，比如《Better Than Revenge》中那句被認爲是她對情敵進行 " 蕩婦羞辱 " 的歌詞—— " 她更出名的是她在床上做的事情 "，被改成了 " 他是飛蛾撲火，她拿着火柴 "。
也增加了一些東西，比如歌曲《All Too Well》的新版本裏，出現了歌詞—— "fuck the patriarchy"（去他的父權制）。
後來這句歌詞成爲了全球各地的國際婦女節活動中的流行口号之一。
從乖女孩到女戰士，泰勒的轉變，不隻是一個完美芭比走入現實世界的故事，更是一代女性識破父權制謊言後的覺醒之路。
意識到自己所遭受的一切，并逐漸理解其他女性所遭受的一切。
這也是 "Metoo" 時代女性成長的必經之路。
《美利堅女士》
泰勒在變化的同時，觀看泰勒的眼光也在發生變化。
這種變化伴随着女性思潮的湧動，女性主義給我們提供了另一種觀看世界的方式。
變粗的大腿，被視爲更健康，更有力量。
頻上熱搜的戀情八卦，變得更令人反感。
哪怕不是粉絲，作爲女性，我們也開始對那些圍攻她的花邊新聞保持警惕。
不是因爲她是行業頂尖的女歌手，而是我們越來越清楚，對于任何一個行業的女性工作者，最不應該、最不需要關注的就是這些。
泰勒演唱會電影票房奪冠
我們必須奪回我們的注意力，把它聚焦在女性說什麽，做什麽之上，正視女性的才華和成就。
而不是議論她穿了什麽，看起來什麽樣，是不是又長胖了，變老了。
這是屬于泰勒的時代，更是屬于覺醒芭比的時代。
直面現實，一起走一條沒有草稿的路，是我們不可避免的命運。
就如泰勒在《only the young》中所唱的那樣：
" 他們不會改變，我們隻能靠自己。"
" 他們覺得一切都已結束，但這一切才剛剛開始。"
監制 - 她姐
作者 - even、西力
