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新時代的觀衆，不愛看 " 紅白玫瑰 " 了
文｜龍承菲
編輯｜趙普通
縱觀曆年來的日本引進動畫電影，都少有像《名偵探柯南：黑鐵的魚影》這部劇場版一樣，日本剛公映，就能在國内各大社交媒體平台連續吵上一個星期。
《黑鐵的魚影》試映會後，一則劇透在中文互聯網廣爲流傳：小哀在水中爲已經失去意識的柯南做了人工呼吸，兩人一起交替使用一個氧氣設備上岸逃生，之後面對趕來的小蘭，小哀主動抱過小蘭親了上去，将 " 吻 " 還給了小蘭。
兩家粉絲早就是多年的 " 血海深仇 "，此次争吵升級并不稀奇。隻是《名偵探柯南》終究是國内一代人的童年回憶，即使如今有很多人已經不知道劇情進展到何處，依然不妨礙大衆參與這次與情感相關的話題，再加上柯哀名場面的優衣庫聯動 T 恤，輿論場就像柯南在空中炸開的足球一樣，被瞬間引爆。
簡短的劇透很難概括最終成片的表達，我們也并不會在此對這組綿延多年的 CP 黨争做出評價。而比起 CP 之争，更有意思的是，雙方粉絲對于動畫後續走勢的期望出奇一緻：
不少小蘭粉絲感到失望和憤怒，希望新蘭分手，小蘭投入到她熱愛的空手道事業，或者發揮帝丹高中校花的美貌成爲工藤新一可望而不可及的大明星；小哀粉絲結合她天才女科學家的設定和特立獨行的行事作風，認爲她的角色魅力可以脫離男主柯南而存在，是符合時代潮流的 " 獨立女性 "。
這幾乎是對當下流行的互聯網女性主義的 " 活學活用 "：雙方互相指對方存在 " 雌競 " 行爲，對自己喜歡的角色的期待都是變得在事業上更爲優秀，可以 " 獨自美麗 "，讓男主 " 别來沾邊 "。
但紅玫瑰白玫瑰式的 CP 黨争，始終都是上個時代的遺産。在青山剛昌甚至那一代的男性作者筆下，無論是毛利蘭還是灰原哀，都不可能變成新時代的 " 大女主 "。
點綴、花瓶與被拯救者
毛利蘭在《名偵探柯南》裏的形象非常典型：她面容姣好，單純善良，和男主是一對歡喜冤家但感情深厚的青梅竹馬（後發展爲戀人）。由于父母分居，她要照顧父親和寄宿在自己家中的柯南，承包了所有包含洗衣做飯在内的家務，同時因爲工藤新一失蹤、工藤夫婦常年居住在國外，她還會定期去青梅竹馬家空置的房子裏，幫他打掃衛生。
除了她是空手道大賽冠軍、本身也擁有不容小觑的武力值以外，小蘭幾乎是典型的日本漫畫女主角，一個賢淑的 " 奉獻者 " 形象。
事實上，日本漫畫中的女性角色們，定位幾乎可以用幾個類型概括：亟待拯救的弱者、支撐男性事業的奉獻者和被性化的符号。
" 爲男主事業服務 " 的支撐類角色，或許是因爲日本傳統社會對女性成爲家庭主婦的規訓，這類 " 大和撫子 " 式的女主在日本漫畫中尤爲普遍。
在體育題材漫畫中，這類女性形象則更爲常見：畢竟體育競技項目會按照性别劃分，作者往往會集中刻畫男主及其團隊遭受的磨難、蛻變和勝利，女主人公的職位往往隻剩下社團經理和啦啦隊成員。
同時，這類女主往往還需要爲男主的進步或蛻變提供情緒價值，在關鍵時刻也能起到 " 加 BUFF" 的作用。《足球小将》女主中澤早苗是後援團團長，《灌籃高手》赤木晴子是櫻木花道打籃球的最大動力之一，最後也成爲了籃球部經理。
中澤早苗 赤木晴子
《網球王子》女主角龍崎櫻乃是個更典型的例子，她雖然也會打網球，還取得過女子隊第三名的成績，但有很多讀者對此幾乎沒有印象，更多記得她是青學比賽看台上的觀衆和 " 越前龍馬的暗戀者 "。在越前龍馬因爲違反規定被趕出 U-17 後，作者專門設計了一段遇見櫻乃、兩人去遊樂場、櫻乃用求到的大吉簽安慰龍馬的劇情，并在漫畫最後一頁寫道 " 偶遇櫻乃讓龍馬的心情有了轉變 "。
" 被拯救者 " 的形象，則能夠凸顯男主能力的強大，同時便于通過 " 英雄救美 " 的劇情關系，加深感情線。《聖鬥士星矢》的女主角雅典娜永遠在等待被拯救的路上，《金田一少年之事件簿》的女主角七濑美雪，也經常陷入危機之中，通過受傷、被綁架等困境來推動劇情發展。
在主角核心的故事結構中，" 己方角色出現危機需要主角解救 " 很容易被視爲在 " 拖後腿 "，造成這類女主 " 隻會喊救命 " 的刻闆印象。中文互聯網紅極一時的流行語 " 女人隻會影響我拔劍的速度 "，在某種意義上，這也是對其中這類女性形象的一種調侃。
至于被呈現爲展現性别特質的符号，則是無論反派還是正派女性角色共同的宿命。日本漫畫中的色氣場景有個叫 " 殺必死 " 的别稱，這個詞是 "Service" 的音譯，直白地點明包含露底褲、被偷窺等 " 福利情節 "，就是對讀者的 " 服務 "，區别可能是正派女性角色被掀裙子要害羞暴怒，反派女配們大多撩人邪魅罷了。
走向邊緣的 " 工具女主 "
2022 年，《周刊少年 JUMP》和《周刊少年 Sunday》進行了一次合作，讓兩位當家作者尾田榮一郎和青山剛昌進行對談。尾田提到了《柯南》中有很多成雙成對的戀愛關系，對此表示驚詫：" 我在少年時代都沒有讀過這種，在以前的《JUMP》中，一些漫畫家甚至極端到不畫女性角色。"
尾田所說的這種情況，在早期的日本少年漫畫中并不少見。
《洛奇》《終結者》等經典美式電影中的硬漢形象風行一時，一定程度上影響到了日本漫畫創作：荒木飛呂彥早期曾經對着電影提出 " 世界上最強大的人是誰 " 的疑問，鳥山明創作《龍珠》時将主題定義爲 " 一心追求強大的主角 "，這種對于 " 強大 " 的渴求，促使了 80 年代拳拳到肉的格鬥漫畫風行一時——上世紀 80 年代《少年 JUMP》的銷量 TOP3，分别是《龍珠》《JOJO 的奇妙冒險》和《北鬥神拳》。
但這類一切以男主這個 " 超級主角 " 爲核心的漫畫，女性角色在其中通常都不是必要的。在大部分高人氣漫畫的主角都是男性的時候，女性角色都很難獲得濃墨重彩的塑造，隻是劇情需要設計的 " 工具人 "。
《JUMP》的三大母題是 " 友情、努力、勝利 "，也是旗下少年漫畫的核心公式。根據日本傳統的社會關系，性别的分工規制十分嚴格，女性的定位更偏向家庭，往往無法與男性平等地共享事業的勝利，這也導緻了在初期的日本漫畫中，女性角色很難作爲共享勝利的團隊成員出現在主角身邊，也不會被花費過多筆墨描繪出獨立的人格個性。
同時，或許也是因爲受到傳統思想的影響，女性角色在劇情設計中往往會處于受到保護的位置，男性角色對一位女性有所好感的體現，恰恰是讓她 " 遠離紛争 "。
《家庭教師 reborn》的前期劇情中，男主沢田綱吉愛慕笹川京子，但和京子的兄長了平不約而同地選擇了隐瞞京子關于自己所接觸的 " 黑手黨生活 "，甚至在京子和小春被卷入時空旅行、穿越到危險的十年後世界後，仍然沒有告訴她們 " 世界的真相 "。隻是女性作者天野明主動打破了這種信息差，在未來篇後期設計讓兩個女性主動反抗，主角團才老實地道出了黑手黨身份和穿越到十年後的原因。
《家庭教師 reborn》
這也成爲了《名偵探柯南》女性角色争端的源頭之一。男主對小蘭的保護，讓毛利蘭這個角色被隔絕在與黑衣組織對抗的主線之外，上次她與主線内容接觸，恐怕還要追溯到幾乎 800 集之前的《滿月篇》。
甚至在劇場版中她也屢屢與柯南拯救大家的場面失之交臂，《純黑的噩夢》裏她是險些被倒下的摩天輪砸中的觀衆，《绀青之拳》隻有最終揭露早就識破基德假扮的新一身份，上一部劇場版《萬聖夜的新娘》中，小蘭在後期的劇情僅有涉谷動亂時，在心裏喊了一聲 " 新一 "。
這種被在主線中無限 " 邊緣化 "，隻在戀愛場景裏出現的定位，自然會讓觀衆對戀愛劇情有更高的期待。
在小蘭被隔絕在危險之外時，灰原哀的出現，就算單純作爲搭檔也足夠讓新蘭粉絲 " 警鈴大作 "：她和工藤新一都服下了會讓人變小的藥物，都在躲避組織的追殺，不僅是互相理解的命運共同體，還是默契十足的搭檔，進能幫柯南拉走少年偵探團的孩子、幫忙演戲轉移視線，退能研制出短暫回複身體的解藥、利用高超的黑客手段查到柯南需要的資料。
這種一方被隔絕在真相之外、一方卻知道一切還要幫忙隐瞞的設計，即使女主角擁有男主唯一的愛，落差也會随着超過 20 年的連載時間越來越大，最終走向這一次的爆發。
想象的缺位
在新一代《JUMP》長篇漫畫中，包括《火影忍者》《死神》在内的人氣作品，結尾時的感情線都引發了大量争議。
《火影》前期的感情走向一直是鳴人喜歡小櫻，小櫻喜歡佐助但沒有得到佐助的回應，但最終的結局是鳴人與一直愛慕他的雛田走到最後，小櫻和佐助結婚，被調侃爲 " 赢了當火影，輸了娶小櫻 "。
《死神》中男主黑崎一護因爲和女主朽木露琪亞的相遇開啓了命運的拐點，露琪亞被抓走時，一護跨越萬難、放棄平靜的生活也要去救露琪亞，但最終的結局是黑崎一護和愛慕自己的同班同學井上織姬結婚，露琪亞最終與竹馬阿散井戀次走到了一起。
感情線的最終走向，體現了作者對于愛情關系與女性的想象。而上述三個作品中感情線的争議，導向的核心議題幾乎都是，作者選擇了純粹熱烈的愛慕者，而不是知己知彼的戰友和夥伴，仿佛愛情和婚姻一旦包含了柴米油鹽和人間煙火，就不需要思想上的靠近與理解。作爲主角的男主可以同時擁有愛情和 " 高于愛情 " 的戰友，二者相處融洽，其樂融融。
日本漫畫的商業性質，注定讓内容以結果爲導向。根據《少年 JUMP》在 2013 年的調查，讀者中的男女比例是 79.8% 和 20.2%，男性讀者的比例遠遠大于女性，那麽商業作品的視角，自然更多以男性視角書寫。
但女性觀衆在與日俱增，單以《名偵探柯南》爲例，2019 年日本公信榜 Oricon 發布過一份關于《柯南》的調查，采訪對象爲 1866 人，覆蓋的年齡層跨越 30 歲（10 歲 -40 歲），其中回答 " 非常喜歡 / 喜歡《柯南》" 的讀者中，女性占比達到了 73.3%。
女性消費者的增加和女性主義思潮的流行，讓視角發生了轉變。有更多觀衆拒絕誤會和隐瞞，追求更極緻的 " 純愛 "，并意識到當 " 女友 " 和類似于 " 靈魂伴侶 " 的角色同時存在時，對雙方都是一種傷害。
對女性角色的想象也是同樣。青山剛昌在描述小蘭、小哀和男主柯南的關系性時，呈現的幾乎是一套千百年來男性想象的 " 最理想模式 "：小蘭是忠貞不渝、癡情等待的正牌女友，小哀是神秘個性、暗藏情愫的 " 紅顔知己 "，作爲男主的柯南沒有做錯任何事，隻是正義又重情重義，想要保護所有人。
但在當下國内觀衆的視角中，漂亮又出色的 " 女神 " 毛利蘭不必癡癡等待歸期未定的男友，人設時髦的天才科學家宮野志保（灰原哀），也不需要愛上一個有女朋友的高中生，" 搞事業 " 才是姐姐妹妹們的第一要務。
平心而論，青山剛昌相比日本傳統漫畫作者的女性形象設計已經算是進步，至少小蘭的戰鬥力相當彪悍，在新劇場版中能和黑衣組織成員打得有來有回，小哀也是主線劇情的重要配角。
隻是在 " 青山剛昌 " 們的筆下，兩個人都還會被納入柯南的 " 保護區 "，這種 " 大女主 " 叙事終究不可能成行。
我們曾在往期文章中提到過這種時代變遷下觀衆思潮的流變：《名偵探柯南》去年有一話更新中，服部平次無意中觸碰到了大岡紅葉的胸部，還有在被大岡紅葉親密挽住手臂時臉紅，腦子裏的想法是 " 這個姐姐胸好大啊 "。（《柯南還沒長大，觀衆已經老了》）
這類在早期日本漫畫中流行的喜劇橋段，當下已經不算是 " 萌點 "，兩個女生 " 競争 " 同一個男生的設計，也會被不少網友诟病爲 " 雌競 "，而青山剛昌甚至在工藤新一、服部平次和黑羽快鬥三個重要的男性角色身上，都添加了類似的設計。（《柯南還沒長大，觀衆已經老了》）
這種在舊時代視角下的情節，當然有其合理性，但在當下，這幾乎是已經被淘汰的男性視角叙事——即使是老被诟病落後的國産劇裏，" 正宮鬥小三 " 的戲碼都算得上過時了。2020 年底，北海道新千歲機場中的哆啦 A 夢主題的空中公園内，靜香被大雄撞破入浴的裝置設置，就爆發了輿論争議。
《JOJO 的奇妙冒險》作者荒木飛呂彥，曾在采訪中正視作品中女性視角缺位的事實，他給出的理由是在生死攸關的對決中，不忍心讓可愛的女孩子承受 " 可能被歐拉歐拉揍的場景 "。過去《JUMP》讀者可能抗拒在漫畫中加入女性角色，但随着時代變化，女性讀者的人數本身就在增加，"少年漫畫中，看待性别和社會狀況等問題的方式也在改變"。
最終，荒木在 2000 年開始連載的第六部《石之海》中，首次将主角設置爲了一名女性，且完全沒有把她當作 " 假小子 " 設計，而是展現了女性的愛、智慧與成長。
這是時代推移後的進步，也是 " 青山剛昌 " 們除了畫漫畫，需要掌握的另一種想象力。
