從最近上的韓劇來看，感覺韓國人最近的精神狀态應該是不太好。
其實自《頂樓》以來，韓劇喜歡發瘋的印象就逐漸深入人心了。
隻是這兩年，随着韓國人精神狀态不确定性越來越高，韓劇人設裏已經從每劇一個發瘋人員的配額進化到了全員随時随地發瘋的程度。
▲《黑暗榮耀》裏的校園霸淩五人組，被觀衆戲稱爲 " 西八五人組 "
與其精神内耗自己，不如發瘋消耗别人，已經成爲了韓劇一以貫之的精神内核。
1. 韓國人，發瘋文學資深學員
過去，當我們聊 " 現在韓劇都這麽瘋了嗎 " 的時候，大概率是在誇它。
現在，當我們再聊 " 現在韓劇已經瘋到這個地步了的嗎 " 的時候，是真的在懷疑韓國人民的精神狀态。
最近上新的這些韓劇，但凡編劇導演監制有一個人精神正常一點，都不可能拍出這麽瘋的情節。
正在熱播的韓劇《仙女榴蓮》，一上來就是在婆婆的 70 大壽上，50 歲的大兒媳婦當着全家人的面向自己的婆婆表白，以一個女人對另一個女人的身份，" 我想要擁抱你，也想你擁抱我 "。這部韓劇也因此被網友幻視爲韓國版 " 向太郭碧婷 "。
甚至她還鼓勵丈夫出軌，好讓自己能專心的關愛婆婆。
而她的老公不僅瞬間就接受了妻子是拉拉的事實，甚至還平靜地問出了 " 爲什麽是我媽媽，外面女人那麽多 "。
他真的，我哭死。
最新一集的劇情已經演到兒媳照顧醉酒的婆婆，深情凝望婆婆睡顔，忍不住親吻婆婆手背的程度了。
▲誰家兒媳會這麽不清白地盯着醉酒的婆婆
系列名場面金句接連不斷的出現，直接震碎了這屆網友對韓國人精神狀态勉強能保持穩定的幻想。
實力诠釋了韓女什麽都愛，就是不愛男人。
除了韓女開始不愛男人，韓女在偶像劇中也開始不那麽在乎所謂完美形象的保持。
在國内好感度很高的韓國女星劉仁娜，她今年上的新劇《寶拉黛寶拉》裏有一個非常離譜的情節。
女主在喝醉酒尿急的情況下找不到廁所，隻好在外面找地方就地解決，找到地方後讓男主幫她把風。
這也就算了，更炸裂的是鏡頭一轉，女主的小便順着坡流到了男主的腳邊，不知情的男主還甩了甩鞋子上莫名沾上的水滴。
Emmmm，這很難評，讓觀衆很難不質疑韓國的廁所真的有這麽貧乏嗎？一時之間不知道該誇韓劇終于甩掉了偶像劇包袱和完美人設濾鏡，開始逐漸接地氣起來，還是該吐槽韓劇改革步子跨的太大也不怕閃到腰。
如果說在愛情裏不拘小節的發瘋是釋放天性，那麽在工作場合中的發瘋就是純粹爲了釋放自我了。譬如《我把社長解鎖了》裏，主角在找工作的時候和面試官當面對噴。
一個大喊 " 你要給我工作我才有社會經驗 "，一個回嘴 " 所以你去工作啊 "，一個怒噴 " 那你給我工作啊 "。
這段對話真的很難不讓人懷疑編劇是不是在夾帶私貨發瘋，完美代入當下東亞年輕人的真實精神狀态。
然而更瘋的是，幾個來回後，男主站起來放大招的時候直接把胸前的襯衫扣子蹦進了面試官的嘴裏。或者更準确的說，面試官的喉嚨裏。
嗯，能看得出來韓國人的怨氣真的很大了。
而最新的網飛韓劇《絕世網紅》裏，韓國編劇對韓國财閥的優渥生活描寫和諷刺更是已經到了一種常人難以理解的境界，直接炒紅了今夏最 in 的脫鞋方式。
财閥進入家門之後，根本不需要停下來脫鞋，更不需要看向地面，隻需要繼續眼高于頂，保持勻速正常走路。因爲他的保姆會彎腰緊跟他的節奏，在他毫無知覺地繼續走路的情況下，搶在他走到玄關拖鞋處時，順勢将他的鞋子脫到手。短短十米，這緊張刺激程度絲毫不亞于奧運會十米氣步槍決賽。
根本不敢想象保姆沒能在少爺走到拖鞋面前時，還沒脫下少爺腳下的鞋的後果。可能是會被判死刑吧。
很難想象韓國編劇是在一種怎樣的精神狀态下寫出這樣匪夷所思的情節。
當然了，韓國人的發瘋絕不是一夕促成的。
因爲早在 2013 年的時候，韓國編劇就寫出了《天空嶺殺人事件》這樣炸裂的懸疑純愛倫理劇情片，女婿愛上丈母娘，甚至不惜爲了跟丈母娘永遠在一起，向她的女兒求婚。
在女兒的婚禮當天，女婿表面禮貌擁抱丈母娘，實際上卻偷偷的在丈母娘耳邊深情告白 " 從現在開始我們不要再分開 "。
說好的純愛片，你給我看倫理？
不止丈母娘不會笑了，觀衆也不會笑了。
忘年戀觀衆是可以接受的，但以騙婚爲前提的忘年戀，編劇你到底在惡心誰呢？
再加上整部劇偶像劇的暧昧打光，年代劇的柔光濾鏡，用純愛的手法來拍倫理片，韓國導演是懂怎麽逼瘋觀衆的。
看到最後你會發現，這部劇不應該叫《天空嶺殺人事件》，而是 " 無辜觀衆殺人事件 "。
或許這就是韓劇最大的特點吧——無差别發瘋。
2. 韓劇主角，
正在逐漸去好人化
别問，問就是全員惡人，包括主角。
現在想在韓劇裏找出一個零瑕疵好人，還真是挺難爲編劇的。
你敢相信嗎？韓劇裏的女主和男主再也不是唯白蓮花道德聖父居之了。
他們不僅不算是完全的好人，有的甚至還有很多觀衆看了都忍不住想罵人的道德瑕疵。
最近播完低開高走、被譽爲《頂樓》同款的《清潭國際高中》，女主角會偷衣服。出身貧窮的女主不僅偷穿雇主女兒的名牌衣服和包，而且還偷拍雇主家裏的奢侈品并曬到社交賬号上僞裝富二代，滿足自己的虛榮心。
被當事人撞破之後，不僅毫無愧疚，而且堂堂正正。女主角不僅會偷衣服偷鞋子，還會爲了多掙一點錢，答應在攝影師面前換衣服的變态要求。
正如女主角的金句，" 你根本不知道我爲了這點錢做出什麽事 "" 自尊心早就被我當糖吃了 "，更憑借着這股瘋勁讓自己擺脫了校園霸淩，以惡治惡，主打的就是一個老娘永遠比你瘋 8 度，有本事就來惹我吧。
不隻《清潭國際高中》，《絕世網紅》的女主角也偷衣服，隻因爲虛榮，就偷了媽媽幹洗店裏客人送來的全球限量款衣服，去網紅彙聚的高級社交場所裝逼，試圖混入上流社交圈。就算當場被揭穿也根本不慫，擡手就是一個飲料反潑。
裴秀智去年出演的《安娜》更瘋批，因爲虛榮，貧窮但并不善良的女主角直接偷了富二代女二的人生。高考落榜的她卻欺騙父母考上了名牌大學，甚至一次又一次的讓父母拿出自己的畢生積蓄來圓她的下一個謊言。
主角試圖用 " 偷 " 來走捷徑快速積累名望、實現階級跨越，勉強能算是主動出擊對抗命運的一種手段，但現在韓劇裏的受害者也開始集體瘋了起來。
因《黑暗榮耀》爆火的妍珍，在新劇《有院子的家》裏飾演一名常年被家暴的妻子，警察局叫她去認丈夫屍體的時候，她隻淡定地說了一句 " 确認他死了嗎 "，就去拉面店裏連吃了一個拉面套餐以表慶祝。
吃的時候覺得不夠過瘾，還叫了一罐肥宅快樂水。
直到可樂順着喉管到達腸胃，才稍微撫慰了一點她因爲被常年家暴、懷孕時連一盒自己喜歡的草莓都不能吃的痛楚。這 2 分鍾因爲喪夫而釋放自我的内心表演，直接帶火了拉面喪夫套餐。
評論夢幻聯動《黑暗榮耀》，妍珍呐，你現在理解大嬸的心情了吧。
對比下來，《黑暗榮耀》裏宋慧喬飾演的文恩東簡直是一個聖人般的存在，因爲她手段大體上合法，最牛逼的是她情緒居然還那麽穩定。自己不僅沒有發瘋，反而把複仇對象一個個都逼瘋了。
不止瘋，而且狠。
《有益的欺詐》裏的 19 歲女主，因爲在看守所裏遭受了獄警的刻意羞辱和區别對待，剛剛受的氣還沒咽到喉嚨，反手就用一根折斷的筷子反插進獄警的肩膀。十年後出獄，轉身就去賭場撈第自己的複仇啓動金，看起來也沒有一點想要當好人的意思。
在妍珍還沒有出現之前，西八發瘋教的首席人物一度是《夏娃》裏的女二号韓素拉。
她家世頂級但性格暴躁，而且還經常出軌各式各樣的帥哥保镖，動辄西八挂嘴邊，情緒極其不穩定，最穩定的事情就是日常發瘋。自己出軌發瘋，老公出軌發瘋，生日沒人陪發瘋，最後直接把一直深度 pua 自己的總理父親鎖進了家裏的地下室。
《原來這就是愛啊》女主角小時候親眼目睹自己的爸爸出軌媽媽的閨蜜，并偷走了媽媽所有的首飾和存款私奔離開了家。
在父親的葬禮上，女主角直接豹紋短裙高跟鞋盛裝出席，當衆發瘋大鬧葬禮，揭穿小三及父親的醜陋行徑，成功讓小三閉嘴。
果然，讓其他人變得正常的方式就是你比他們更瘋。韓國人深谙發瘋學的門道，并且暗暗發誓不管是影視劇還是現實生活中，都要一絲不苟地踐行到底。
過去那些被貧窮遮掩的人性欲望，被身窮志堅的主角看得比生命還重的自尊，被欺負的毫無還手之力還在顧忌反抗會不會不太好的懦弱，現在統統在韓劇裏消失不見了。
直接不裝了，我攤牌了。
隻要結果，不問過程，并且在這種結果主義的導向下，韓劇在發瘋的道路上越走越遠。
因爲主角們好像發現，隻要自己不再受到道德的束縛，那就沒有人能束縛住他們了，實力诠釋當代人的自我解放全靠發瘋。
3. 複仇且發瘋，
才是韓劇的主流大勢
現在你如果想在韓劇裏找甜甜的戀愛，難度相當于在國産劇裏找百合。
如今的韓劇已經徹底甩掉了戀愛腦，成爲了複仇劇的天下，想看甜蜜戀愛的生子文，估計隻能去隔壁韓漫區的耽美 omega 标簽下找了。
因爲在低戀愛欲望和極低生育率的韓國，韓國人的戀愛都是愛豆在談，韓國人的孩子也都是耽美漫畫裏的 0 在生。
正所謂愛情誠可貴，自由價更高。若爲複仇故，兩者皆可抛。
火遍全球的網飛韓劇《黑暗榮耀》是複仇。
去年靠全員瘋批出圈的《夏娃》也是複仇。
▲《夏娃》徐睿知，平民女主賭上自己的人生複仇
被稱爲校園版 " 黑暗榮耀 " 的《清潭國際高中》還是複仇。
《有益的欺詐》講的是一群天才複仇的故事。
《有院子的地方》講的是兩個妻子聯手複仇的故事。
《原來這就是愛啊》講的是一個女兒複仇的故事。
這些複仇劇的主導者大部分都是女性，隻不過這一次，女主角不再是聖母降臨的天使，而是從地獄浴血歸來的撒旦，和十年、二十年前韓流女主角清純善良的大衆印象截然相反。
以前韓劇的女主角，不僅善良、能忍、包容一切，還是啞巴，每次都被同一種手段陷害到死，被同一個人反複坑到大結局，最後還是個什麽誤會都沒有說開、壞人沒有得到懲罰的憋屈悲劇。
現在韓劇的女主角，不僅腹黑、脾氣暴、睚眦必報，更長了嘴，被反派欺負 5 秒内沒還手就算她輸，主打的就是一個老娘就算死了也要拉一個墊背的。
這種 " 想什麽時候發瘋就什麽時候發瘋 " 的感覺真是，爽呆了。
▲《雙面女人》的女主以 1 噴 7，毫無壓力
觀衆：朕心甚慰。
和其他題材不同，複仇題材的主人公往往帶着一種天道賦予的正義感。
主角在幹壞事的時候不再有心理負擔，觀衆在圍觀主角複仇的時候也不會有心理負擔，反而希望主角能狠一點，再狠一點。
當主角開始有了合理 " 做壞事 " 的借口時，複仇帶來簡單粗暴的爽感，以及這種天道賦予的正義感，能夠讓主角的每一次發瘋都發到觀衆的心坎上。
從滿嘴歐巴到滿口西八，韓國人到底經曆了什麽？
結合韓國人最近幾年的狀态，一邊是極緻的喪，韓國很流行的一位作家河尚旭寫過一個傳播度很高的小句，" 上了年紀，連報仇都覺得麻煩，你自己看着完蛋吧 "，側面揭示了大部分韓國人在這種畸形社會之下的無力感。
一邊則是極緻的瘋，以發瘋式學習出圈的韓國學習 vlog 博主 " 發瘋姐 "，每天在保持發瘋且快樂地專注學習 8 小時情況下，還能剪輯出韓綜 PD 級别的學習 vlog，充分證明了韓國人真的能把 " 發瘋 " 變成動詞融進任何一種狀态和行業中。
複仇劇的流行不隻是韓國流行文化和元素的自然淘汰，同時也是時代和社會發展的有意識更叠。對複仇劇的追捧，更像是以複仇之名，來暫時宣洩一下韓國人一言難盡、瀕臨崩潰的内心情緒。
然而，衆所周知，韓國是東亞測試服。
樂子看完了，那麽到底什麽時候國産劇才能從質疑韓國，到理解韓國，超越韓國。
THE END
本文作者
村花
