明星離婚互撕，早已見怪不怪。
像潘粵明和董潔、大 S 和汪小菲等昔日的模範夫妻，眨眼間就反目成仇。
種種抓馬大戲，每次都能刷新三觀。
但，沒想到還有更誇張的。
竟然到了坐牢的地步。
前不久，福原愛遭前夫刑事控訴。
或面臨 2 年以上，20 年以下監禁。
一時之間，全網炸了鍋。
有人斥責前夫絕情，送孩子媽入獄的操作聞所未聞；
但也有人認爲，福原愛有錯在先，這樣的結果是咎由自取。
到底如何看待這件事呢？
魚叔想到了一部電影，從離婚糾紛到輿論環境，與此事有諸多相似之處。
導演茹斯汀 · 特裏耶，剛拍出了年度神作《墜樓死亡的剖析》。
這部舊作中，同樣不落俗套地觀照了婚姻問題。
或許能借由這部片，幫我們換個角度看問題——
福原愛與江宏傑的離婚糾紛，之所以升級爲刑事案件。
原因出在孩子的問題上。
自兩年前，傳出婚變後不久，他們爲争奪孩子的撫養權，開始了漫長的離婚官司。
法院最終判決，孩子撫養權歸男方。
但後續，福原愛沒有履行判決結果，執意帶走了孩子。
江宏傑曾召開記者會控訴福原愛徹底失聯，導緻他一年多沒見到孩子。
最近又有報道稱，江宏傑已經向警視廳提出刑事控訴，警方已經受理。
一旦定罪，福原愛恐将背上誘拐未成年的罪名，面臨 2 年以上，20 年以下有期徒刑。
而她這邊也回應，已經找好了律師，做好了應戰準備。
這部電影中，男女主的情況也差不多。
因爲孩子的緣故，兩人婚後陷入了無休止的拉鋸戰。
原本，他們的離婚官司早就塵埃落定。
法院判決，兩個孩子都歸母親撫養。
隻允許特定時間，在母親在場的情況下，父親可以探視孩子。
但，父親卻無視法院裁決。
不僅沒有在規定的探訪時間前來，還偏挑女主不在的時候上門。
在女主明确拒絕之後，他也執意不離開。
在樓下反複徘徊，透過窗窺視屋内動靜，還不斷向女主家打騷擾電話。
保姆耐不住他的軟磨硬泡，放他進了門。
隻見他大搖大擺地沖進房子裏接觸孩子。
還大加指責保姆沒有照顧好孩子。
保姆隻得向女主打電話求助。
随後按女主的要求，帶着兩個年幼的孩子離開家，去女主的工作地點與其彙合。
這更加激怒了男主，他情緒激動地謾罵這一切。
最後直接動手，在光天化日之下搶走孩子。
還爲此打傷了勸和的路人，當即被警方帶走。
一旦被起訴，就要面臨牢獄之災。
其實看到這裏，魚叔有點不理解。
就像關于福原愛事件的争議中。
很多人也表示了同樣的困惑——
如果不滿意裁判結果，爲什麽不能好好溝通協商，或者靠法律手段奪回孩子的撫養權。
而是選擇公然蔑視法律，直接搶走孩子，爲此還故意搬家，與前夫徹底斷聯。
逼得孩子父親動用刑事手段，讓她的處境越來越被動，這豈不是得不償失呢？
這部電影中，男主的律師朋友一開始也持有這樣的态度。
他覺得明明是很簡單的問題。
既然法院已經做出了裁決，要麽服從裁決，要麽用法律手段改變結果。
非要劍走偏鋒，就隻能自食其果。
「你搞砸了，就這麽簡單。」
在男主的懇求下，律師朋友跟着他去了女主家作協調。
交流一番後，才意識到事情遠比他想象中的更難辦。
男女主一見面就吵個不休，根本無法正常交流，怎麽勸都勸不動。
耐着性子聽下來，又覺得雙方都說得沒有問題，每個人的做法都情有可原。
男主不再是一個「強勢的前夫」，成了「委屈的父親」。
他解釋，法律規定的探訪日他有事來不了。
隻因實在太想念孩子，隻好次日上門，并且也提前給女主留了言。
爲此他精心挑選了花束和玩具，他隻是想單純地履行一個父親的義務。
哪知，女主完全不讓他見孩子，還到處說他要「綁架孩子」。
他後來發現，保姆居然把孩子帶到街上。
時值總統大選決戰日，街上擠滿了示威遊行的人。
他覺得孩子還那麽小，出現在這種場合太危險了。
但嘗試與女主和保姆溝通都未果。
他無計可施，愈發焦慮，最後決定自己帶孩子回家，結果當場被扭送進了警局。
别提多委屈了。
女主也不再是「自私的母親」，而是「擔驚受怕的弱女子」。
她沒有絕情到不讓孩子見父親。
但在探訪日，她等了整整一天都沒等到前夫。
因爲工作太忙，她也沒有看到對方的留言。
她的工作是電視記者，大選日必須奔走在一線做實時報道，這是最忙碌的時候。
所以她當日早早離開家，把小孩托管給保姆，悉心交代了一切事宜。
特别提醒他，不要讓前夫進門，爲此還委托了鄰居幫忙。
原因是，之前，前夫因爲孩子曾大打出手傷過人，還進過精神病院。
她一直擔心對方情緒失控，傷到小孩。
所以後來，一聽保姆說前夫回了家，就馬上要求保姆把孩子帶到自己工作地點附近。
哪怕那裏人流量巨大，她還是覺得前夫更具威脅性。
在二人的争吵中，魚叔注意到一個反複出現的信息——
影片發生背景是法國總統選舉日當天。
數不清的人走上街頭參與遊行隊伍。
人們站在不同立場，聲明自己的主張，爲自己的權益而戰。
這不僅爲孩子争奪戰提供了同樣混亂的發生空間，也提供了一個特别的切口幫我們去理解這段關系。
正如不同政見者的對峙，他們的症結不是對錯問題，而是立場問題。
他們都将孩子放在第一位考慮問題 ，但他們又早已各自爲營，就注定會走到兩相對立的境地。
影片從頭到尾都在營造一種失序嘈雜、混亂不堪的氛圍。
室内，孩子啼哭不止，玩具散落一地。
保姆、母親都心力交瘁，耐心磨盡，找不到一勞永逸的解決途徑。
室外，人們争執不休，口号代替觀念。
女主的采訪鏡頭下，人們各執一詞，相互攻讦，充斥着怨憤和戾氣。
無論是私人空間，還是公共領域，缺失的都是「理解」。
人與人之間，喪失了平和對話、平等溝通的可能。
男女主之間，無法心平氣和交流。
爲了孩子這一目的，他們利用自己的優勢，握住對方的把柄。向昔日愛人放出冷箭。
和福原愛的情況一樣，他們很難靠私下協商和法律手段變更撫養權，才會陷入極端境地。
電影中的世界，更無異于一個巨大的回音室。
每個人都在呼喊，都在控訴。
但在喧嚣之中，人真正聽到的不是他人的聲音，而是自己的回聲。
所有的争吵，不過隻是在一遍又一遍地強化着自己的成見。
像律師朋友，以及魚叔自己，一開始都堅信問題出在男主身上。
而當目睹二人相處的現實時，看法才開始發生動搖。
具體的生命經驗和複雜的理性思辨，才是幫我們真正開啓理解之門的鑰匙。
如若無視這些，任由立場高于一切，就會習慣性地站隊，以固有的印象作出簡單粗暴的審判。
就像導演茹斯汀 · 特裏耶在她的新作《墜樓死亡的剖析》中描繪的那樣。
女主角的雙性戀取向曝光後，立刻被扣上了濫交、勾引、私生活混亂的帽子。
偏見成了最好用的武器，它可以操縱輿論，甚至扭曲真相。
現在圍繞福原愛事件的讨論聲也很相似。
有人從性别的角度，無條件站在女性、母親這一方；
有人拿出軌說事，覺得作爲過錯方的福原愛沒有資格争取撫養權；
更多的則瞄準了地域因素，嘲諷台灣人。
實際上，每次一有明星離婚，都會引發類似讨論。
撲朔迷離的新聞碎片，會被不自覺地拼湊出完整的叙事。
有豪門夢碎的大女主故事，有出軌背叛的狗血愛情故事，有被現實磨損激情的庸常故事 ……
一如片中不同黨派的主張，一旦一開始就定好了叙事基調，便會選擇性忽視異樣的聲音。
人們沉浸于自己編織的故事裏，爲假想中的角色不甘、遺憾或心碎。
與其說是真正關心他們。
更像是借是他們的戰争，鞏固自己的信念。
但就如蘇珊 · 桑塔格所言：
「當問題涉及觀看他人的痛苦時，任何 " 我們 " 都不應被視爲理所當然。」
比起自我滿足于有限的成見，我們更需要的是看見和理解他人的複雜。
