寫在開頭
上映 4 天，才突破了 1 億票房。
這成績放到當下的電影市場，怎麽看都是菜雞一枚。
但，如果它是《河邊的錯誤》呢？
一部文藝片，豆瓣打分人數超過十萬，評分高達 7.6，誰說普羅大衆不懂欣賞。
就算大家紛紛表示 " 看不懂 "，在影院直接找解析，可還是擋不住大家對該影片的熱愛。
當然，這種不取悅觀衆的文藝犯罪片，有差評是比較正常的，畢竟審美是主觀的。
可我萬萬沒想到，不同的聲音裏竟然夾雜着 " 不尊重女性 " 這樣的言論。
" 曾美慧孜蒼白無力，像導演其他作品女性角色一如既往的工具人。"
" 所謂的尺度，就隻是集中在女性被害者身上，就連心理是女的也成爲最直觀的沖擊，難道不是不尊重女性嗎？"
爲什麽老太太不能是 S 角色，領養瘋子就爲了迎合自己的喜好最後意外被反殺，不能是女老師和男學生？
你别說，這個問題還真問到我了。
确實，雖然老太太習慣了挨打是小說裏的設定，但，宏這個原著裏的邊緣人物确實是被改編的。
雖然這麽說，可《河邊的錯誤》真的侮辱女性了嗎——
1
輕描淡寫的尺度
不該成爲捅刀子的借口
首先， 咱們先來分析一下網友爲何有這種想法。
影片中主要女性角色有三——
第一個，是将男主馬哲拉入局的幺四婆婆。
她的死是開啓後面一系列多米諾骨牌的關鍵鑰匙，但，到頭來她的死卻是因爲自己的性癖。
馬哲看到天花闆的鞭痕，瞬間 get 到了鞭子的用處，而恍惚間看到的幺四婆婆跪下撅起來遞鞭子的畫面讓人想入非非。
第二個，是小三兒錢玲。
王宏與馬哲對話看得出，王宏是有家室的，一閃而過講課的畫面，甚至能發現他是她的老師。
而且，錢玲的打扮，明顯非常少女，導演真正想表達的，她年紀很有可能才剛成年，這個年紀甚至已經懷孕了。
第三個，是馬哲的妻子。
明明是個珠圓玉潤、喜歡小孩的幼師，雖然演員不出名可演得确實非常好。
這個人物甚至還不如前面兩個，純純工具人。
除此之外，還有一個有異裝癖的許亮。
因爲這個秘密被僞證判爲流氓罪，後戴着假發直接死在了馬哲的車上。
在我看來，對這些女性角色的描寫，恰恰證明了年代下人們封建思想對女性的束縛。
試想如果幺四婆婆換成了老公公，觀衆會不會第一時間覺得這是個 " 老變态 "，而一旦王宏和錢玲的身份進行互換，女老師出軌還自殺，這難道就不是對女性的不尊重嗎？
而異裝癖，本身就是那個年代對性别的偏見罷了。
如果隻将眼光放在了性别上，我覺得這部電影真的不太适合有這種思想的觀衆。
換一種角度思考，影片裏兇手是男性，死的三男一女，而且有一個還是破壞了兩個家庭的出軌男。
受不了輿論壓力，在情人懷孕的時候提出分手，結果倒在河邊，這時候咋不說是不尊重呢。
2
啥都能扯到性别
這難道不是另一種鍵盤俠？
其實在性别上做文章的評價，《河邊的錯誤》并不是第一部。
前面的就太多了，從今年的電影大盤來說，《流浪地球 2》應該算是第一部，也是最典型的一部。
因爲影片中的女性角色寥寥無幾，韓朵朵（王智飾演）是劉培強的妻子，在訓練期間身手明顯比男主要高得多。
可真遇到危險，她卻非是被保護的那一個，偏要劉培強大展身手，最後還得病死了。
這電影看的，你是真沒把朱顔曼滋演的郝曉晞放在眼裏，做李雪健的接班人，從職場小白到後面獨當一面。
這個人物是被你吃了？
而《堅如磐石》應該是算是第二部。
因爲前有《滿江紅》裏搔首弄姿的瑤琴，半漏香肩被将士們在小屋子裏推來推去的橋段。
當《堅如磐石》裏副市長的白月光外甥女，穿着清涼的吊帶睡裙，被綁匪用透明包裝的套甩臉，後又吓尿了這種充滿暗示的畫面出現時。
網友又開始大膽開麥了——
在張藝謀的電影裏，女性永遠是被迫害的那一個！
說真的，在年代古裝戲裏，以張大那種身份和模樣，難道他是被推來推去調戲的那一個？
雖然《堅如磐石》确實因删減不及預期，但，在這種錢權掃黑題材，甚至是現實中，女性不是被當做玩物的嗎。
你别說，就連《莫斯科行動》都免不了被罵。
就因爲裏面有女性被強的橋段，再加上文詠珊在戲裏與兩個兄弟都發生了關系，最後還被一刀抹脖子。
部分觀衆這下可算是找到 " 把柄 " 了，可瘸子那條好腿猛踹，上來就說你 " 不尊重女性 "。
在我看來，這些高舉所謂 " 女權 " 大旗的人，很多都是别有用心，明顯是沖着電影來，而不是真正讨論劇情和人設。
他們找不到突破口，就從性别入手帶節奏，不明真相的一些觀衆又被帶跑了偏，口碑急速下降，這 " 黑子 " 的目的就達成了。
寫在最後
再回看這幾部電影，《滿江紅》雖然定位在青樓女子卻也隻是用裝扮來塑造人物，而且最重要的是角色的勇敢和堅定的意志。
再說了，老謀子拍的《金陵十三钗》和《秋菊打官司》這種大女主咋不說呢。
《流浪地球 2》就算有克拉拉也沒有用她的身材吸引觀衆，這是不是尊重女性呢，《莫斯科行動》題材和真實事件就在那擺着，就算有大尺度情節也沒刻意讓女性角色賣慘。
而《河邊的錯誤》就更不用說了，正常的觀衆都徘徊在 " 我瘋了 " 的精神狀态裏。
這幾年 " 爹味 "、" 男人的戲 " 類似的詞彙，逐漸占據各種影視劇的評論區。
一方面，如今的演藝圈，本身能扛一番的女演員就少。
就連《你好，李煥英》這種女性題材也是完全靠内容取勝，其他導演想拍都找不到人。
另一方面，電視劇有的是大女主題材。
固定的年代限制，也不能爲了挑刺而挑刺吧？
那些别有用心的黑子，省省吧。
