誰能想到，考古之風突然吹到了一部 26 年前的老劇——《還珠格格》。
衆所周知，這部神劇因演員問題一度下架「消失」。
怎麽會突然掀起讨論呢？
這還得從不久前對《如懿傳》的輿論圍剿說起。
前情魚叔整理過，感興趣的魚友可以複習一下。（内娛天花闆級女演員，也「塌房」了）
總之，就是觀衆對《如懿傳》的怒火從劇集、演員，一路燒到了導演。
扒出在一個相關采訪中，導演汪俊有「嫌棄」《還珠》的發言：
「《還珠格格》正經看了一集就看不下去了，因爲我實在接受不了那種表演，哪有這麽演戲的，太吓人了。」
不提不要緊，一提觀衆逆反。
覺得，你自己拍的劇被罵成這樣，還好意思嫌棄《還珠》這樣的神劇？
于是緊跟着，掀起了一波考古。
誰知網友意外發現，以今天的眼光來看，《還珠格格》簡直沒有缺點。
尤其與「塌房」的《如懿傳》相比，内核更是先進。
如今，還誕生出一門「珠學」。
這股考古之風，勾連了《甄嬛傳》《如懿傳》《延禧攻略》等宮鬥劇熱，也順應了内娛「文藝複興」潮流。
與當下紫薇語音包、永琪表情包一起越來越熱。
加上不久之前，又曝出即将推出高概念反轉版的《還珠格格》。
大家對這部老劇的興趣越來越濃，甚至在神劇地位之上再給它封神。
魚叔看了一些列的考古新發現，覺得樂子确實不少。
咱們不妨湊個熱鬧，一起來看看網友又挖出了什麽好東西。
（此處應有 BGM）
在魚叔印象裏，《還珠格格》當年看起來很歡樂。
但因爲本質是瓊瑤偶像劇，大部分觀衆并未覺得這部劇有多深度的内核表達。
誰知最近一考古，《還珠格格》反而被全方位封神。
網友發現，當下内娛影視劇中備受诟病的雷點，它竟然全部完美避開。
先說友情。
用現在的話說，《還珠》是絕對的雙女主劇。
雙女主設定在很長一段時間裏似乎總是逃不開着墨不均、踩一捧一的塑造問題。
女性友誼的塑造也總是單薄抓馬，常陷入撕叉搶男人的俗套劇情。
但《還珠》完全沒有。
紫薇與小燕子倆人性格截然不同，卻都生動鮮活，各有亮點（主要指前兩部）。
小燕子沖動愛闖禍，可也勇敢、俠義、機靈、善良。
還有很強的女性平權的意識。
她的「大雜院」和「漱芳齋」，一個底層互助，一個上下平等。
在劇中，幾乎是封建皇權統治下的烏托邦桃花源。
紫薇溫婉娴靜，但也一樣智慧、堅韌、勇敢、從不認輸。
因「真假格格」事件入獄，她在認罪書上怒寫「狗屁」。
被用刑也帶着姐妹高聲唱歌，絕不低頭。
人物豐滿。
女性友誼更是刻畫得情深義重。
沒有門第、階級、學識之分，而是相互信任、扶持、體諒。
隻有紫薇看得懂小燕子的無字信。
也僅僅是一封信就打消了顧慮，甚至決定爲了小燕子的安危放棄認父。
生死攸關之際，她仍在爲小燕子求一道保命符。
小燕子同樣如此。
爲了紫薇能認父，她差點爲此喪命。
彌留之際，還在擔心紫薇的信物有沒有丢失。
在宮裏被打，說的第一句話是：「幸好打的不是紫薇」。
魚叔看到有人說，《還珠》讓其第一次看到女性結拜。
也是第一次聽到姐妹對談鮮少出現男人，而是：
「聽到你跟那些規矩挑戰，我以你爲榮。」
再說愛情。
有網友考古後發現，《還珠》是稀有的「男性戀愛腦」設定。
爾康與五阿哥動不動就失去理智，爲愛發瘋。
紫薇忙着認父，爾康寂寞求關注。
小燕子忙着玩，永琪追着求她開竅。
女主角的存在，不再是照見男主角美好品質的攝像頭。
而是有自己的事業線，因自身魅力被關注。
公子王侯爲之傾倒，動辄要放棄爵位，隻求與愛人浪迹天涯。
還有，親情。
這是一個尋父故事。
但紫薇卻一路從尋父、愛父，再到粉碎濾鏡。
蔑視皇帝的多情搖擺，爲女性命運叫屈。
「你配不上她」
也成全了這部劇反帝、反封建、反禮教、反階級，歌頌自由的内核。
劇中的上位者被底層出身的「民間格格」教會愛與尊重。
情感超脫于身份地位，人的尊嚴也拒絕被階級壓垮。
經由上述一系列的考古，魚叔也驚覺。
似乎 26 年過去，國産劇不止在女性角色塑造上筆力日漸不如。
連反帝反封建的内核也丢了，變成唯「出身論」的重鎮。
「影視劇就是中國最封建的地方。永遠按地位、按财産來分配顔值，按顔值來分配道德和未來。」
更有趣的是，《還珠》在此次翻紅之前，倒是被罵過很長一段時間。
一方面，是「反瓊瑤小說」風潮的興起。
還珠主角團被重新解構，變成了隻知戀愛、無視社會責任的自私逃跑者。
女主角們三觀不正，情種隻出生在大富人家，因爲不識人間疾苦。
「" 反瓊瑤小說 " 是出現在網路上的一種小說新類型，主要以穿越、重生等方式颠覆瓊瑤小說内容，書寫反對瓊瑤愛情至上、一味示弱從而抛棄社會責任、無視道德倫理的内容。其中主要改寫的集中在《新月格格》《梅花烙》《還珠格格》三部中，當然還有《情深深雨蒙蒙》《一簾幽夢》等小說。」
一個熱度比較高的例子，是「香妃」含香與蒙丹的私奔。
以前都覺得是倆人沖破封建禮法束縛，爲愛與自由而逃生。
如今風評卻成了含香作爲公主和親，卻不顧責任與家鄉命運的自私叛逃。
加之如今階級固化，貧富矛盾深化。
還有人直接覺得，含香與其跟一無所有的青梅竹馬蒙丹私奔，不如選皇帝。
保守風氣下，輿論環境重燃對傳統秩序的追求。
于是「小燕子」式的底層女主角也漸漸被淘汰。
紫薇也成了「私生活不檢點的私生女」，茶言茶語表演聖母。
取而代之的，是一系列尊貴的「嫡女」「公主」「上神」出現，上演所謂的大女主故事。
就像現在很多人會覺得，有家世知書達理的知畫才真正與五阿哥相配。
「小燕子沒文化沒教養，根法沒法比」
另一邊，《甄嬛傳》和宮鬥題材劇的翻紅，也讓令妃與皇後的口碑對調。
之前，網友扒出不少細節，證明令妃并非純善，而是爲了谄媚皇帝讓自己上位才護着主角團。
她暗示皇帝認女兒，讓紫薇進宮，都是爲了對自己有所助益。
反倒是皇後正直自尊，不願巧言令色。
她懷疑追問小燕子的身世，是爲了維護宮中秩序。
當真假格格的事情暴露，皇後執着奉勸皇帝查明真相，不要再次被蒙騙，爲此不惜斷發明志。
這一情節又恰好與《如懿傳》呼應。
如今，鑒于後者的口碑垮塌，《還珠》中的皇後塑造也就成了正面例子用以拉踩。
看得出來，《還珠》不管是翻紅還是被罵。
反映出的大多不是劇集問題，而是大衆觀念和輿論風氣的變化。
大家想表達，影視隻是素材。
平心而論，《還珠》不是什麽完美的劇。
故事如打鬧，台詞充滿現代感，一些情節也幾乎玄幻。
（我到現在都想知道紫薇跟馬說了啥）
演員表演也确實以誇張爲主，說台詞時頭部過分靈活。
甚至，第二部中翰軒棋社、紫薇被拐入青樓等虐女情節也在被重新審視。
但《還珠》能在當時成爲爆劇，以及如今翻紅，确實有多方面因素。
除了劇集本身的俊男美女陣容、輕松故事走向、緊密情節設置、彼時熱度正高的自由話題。
傳媒條件以及當年開放的社會風氣都是助推。
1998 年，香港剛回歸，兩岸關系也漸緩。
台劇進入内地，兩地演員出現在同一部劇中。
觀衆在春晚上相約九八，對未來充滿希望。
這讓我現在想起這部劇，都依稀記得千禧年前的暖陽照在院子裏，現實還未有重量。
如今回望這部劇，也很難不帶上時光濾鏡，感歎當年影視劇中激昂的生命能量和高濃度的情感狀态。
尤其是人長大後，親曆知曉社會的艱辛、人情的善變。
就更如瞻仰遺迹般，珍惜品味那時的時代風貌。
「讓我們紅塵作伴，活得潇潇灑灑。策馬奔騰，共享人世繁華。對酒當歌，唱出心中喜悅。轟轟烈烈，把握青春年華。 」
說到這，不知是不是魚叔的錯覺。
觀衆似乎開始自發尋找一些「高能量」的劇集内容，和一些「非主流」類型的女主角。
《還珠》之外，另一部神劇《潛伏》也在翻紅。
其中熱度最高的，就是姚晨飾演的翠平。
她與小燕子這個角色有許多共通之處：沒文化、愛動拳腳、總出意外 .....
很多人覺得翠平執行潛伏任務時蠢到家，總在給餘則成「拖後腿」。
如今卻一樣口碑反轉，被羅列起優點。
這類草根出身、身強體健、生命力頑強的女主角被一個個挖出來。
大家不再審判其女性意識的先進或落後，而是給予前所未有的包容。
甚至，從她們身上的生命力與戰鬥力中獲得某種振奮與治愈。
這不僅體現出「愛女意識」的加深，也反映出觀衆對當下女性角色塑造的不滿。
而一個個神劇翻紅，也用來提醒當下内娛影視劇的落後與貧瘠。
逼得觀衆自己找尋敲擊當下腐朽影視觀念的錘子。
嫡庶尊卑争寵奪愛已經發膩，「王侯将相，甯有種乎」的故事值得被重新講述。
現實無力處，影像更該有力。
曾經觸摸過自由和力量，又怎麽甘願躲回殼中，在狹小天地間看曾經亮起的火種一寸寸熄滅。
