最近一直在追陳曉和童瑤主演的新劇《小日子》。
作品的主題不新鮮，還是十幾年前《雙面膠》、《蝸居》那一套，房子、婆媳，以及一個不太硬氣的丈夫（陳曉是想搶雷佳音的飯碗了嗎），說白了，終究沒逃過家長裏短。
乍看可能覺得有點俗氣，可人生在世，不就是這點事兒嗎，要說國産劇拍哪個門類最爲擅長，還真就是這一類所謂的 " 狗血家庭劇 " 了。
言歸正傳。
這是一部優缺點都相當明顯的劇集。
先聊劇集缺點。
主要有二：
其一，爲強調戲劇沖突，讓事件失了真。
本劇男女主角，朱勁草和顧茉莉是一對在上海結婚多年的夫妻，育有一女，和男方的母親一起，四個人住在一間由男方父母出首付購入的五十七平米的房子。
一切矛盾以房子爲根源，這是國産劇的老套路，但也是國情使然，每家每戶都要面對類似的問題。
這是背景。
《小日子》第一集，是夫妻花費八百元開鍾點房去酒店敦偉大友誼。
爲什麽非要跑到酒店開房，從後續故事我們可以了解到，是因爲家裏太小，三代人擠在一起不方便，兩口子在家中住的甚至是上下鋪。
酒店裏這場戲，劇集采用的是交叉剪輯的方法，一頭是夫妻兩在酒店，另一頭是婆婆在家洗衣服時發現了兒媳衣服裏的酒店發票。
之後婆婆直接找到了兒媳的公司，兒媳正在和客戶簽署一項大合同，婆婆突然來訪，掏出發票，一定要讓兒媳解釋這些酒店發票是什麽，鬧得兒媳在在衆人面前下不來台，斯文掃地。
表面看上去，是婆婆想到兒媳紅杏出牆，覺得敗壞門風，家門不幸，突然沖到公司還情有可原。
導演也通過剪輯，的确讓觀衆看到，兒媳真是和男人去開了酒店，隻不過這男人是自家老公，而非她不安于室。
可問題來了，婆婆怎麽能清楚，這酒店發票的來源就一定是兒媳不守婦道？還笃定得鬧到兒媳公司，将彼此架在火上烤？
是因爲導演通過剪輯，将觀衆的想法引到了酒店發票源于男女開房，但事實上發票的來源可能太多。
這些發票，可能是出差的報銷憑證，也可能是顧茉莉各方搜集而來爲了偷着避稅，但婆婆卻如開了天眼般，合着觀衆的情緒一起，信誓旦旦地認爲是兒媳和别人開房幹了下作之事，最終鬧得雞犬不甯。
這太不合理。
之後，爲了突出 " 帶孩不易 " 以及引出前任的矛盾，繼續不顧合理性地，讓顧茉莉放任孩子在畫廊的名家之作旁畫畫。
這家畫廊不是顧茉莉的私有财産，她隻是這間畫廊的經紀人，即一個賣畫的中介。
講道理，縱使是在自己家中，父母在孩子畫畫時，都會引其到一個相對 " 安全 " 的地方，遠離名畫珠寶、瓷器古董、高級大衣等地方。
可在本劇中，竟偏要讓孩子在名畫旁畫畫，哪怕是一個顔料點子濺過去，都是一場巨大的損失。
爲了什麽？爲了引出後續的戲劇沖突，而罔顧了事件的現實合理性。
第二個缺點，張弛無度，不給觀衆喘息機會。
我們在誇一個不錯的故事時，常會用到的一個詞是 " 張弛有度 "。
言外之意，其有淩厲迅捷的爆裂刺激，亦有流水潺潺的安靜祥和，松緊有度。
《小日子》則走了極端，隻是在一味地堆砌矛盾，不管觀衆能否接受了、消化了，我行我素，馬不停蹄地将一個又一個故事沖突擺到觀衆面前。
在兒媳包裏發現酒店發票鬧到公司，兒媳大單跑了前男友跑出來解圍，婆婆找親家母埋怨兒媳鋪張浪費，媳婦回到娘家尋求安慰引出買房風波，娘家人叫來女婿讨論房子歸屬問題，女婿簽下自願放棄房産聲明，男方父親加入，男性沙文主義達到頂峰，讓兒媳做家宴、定家規、念家訓 ······
這些，其實不過才三集的内容。
後續劇情，保持了三集一樣的節奏，突出就是一個沖突不停歇。
我真切感受到了編劇想讓觀衆充分感受戲劇魅力的誠摯心情。
說到底，《小日子》是想借劇中人物以及他們的故事，達到讓觀衆共鳴的目的。
這是一個現實主義題材的作品。
可如此行事，不僅讓作品的叙事節奏變得毫無分寸，更讓整部劇成了一個家庭矛盾事件大雜燴，而非一個流暢且真實可感的故事。
也正是這兩大短闆，讓《小日子》的上限變得尤其低。
不過一如我開頭所言，作品也是有它值得肯定的地方。
那便是至少，它能夠将兩代人的 " 肉中釘 " 般的矛盾，淋漓盡顯。
《小日子》呈現的不隻是婆媳矛盾，也不是翁婿矛盾，而是兩代人之間的矛盾。
單獨将朱勁草和顧茉莉的戲份拎出來，我們會發現，他們是一對感情非常不錯且從各方面都相當般配的伴侶。
結婚多年，彼此仍激情不減，午休時間都要相約開房。分離隻是幾天，再相見也會互訴衷腸，大方表達心意，" 我好想你呀 "。
從理性角度，女方父母出錢買房不寫女婿名，合理。讓女婿簽署放棄房産條約，情有可原。
可在顧茉莉看來，這是她心心念念的親親老公，父母這樣做是瞧不起人。她會憤然撕掉合約，站到老公身邊。
" 我老公最近受了不少委屈，我很生氣，也很擔心。我現在宣布，我們不要你爸媽的房子了，也不要我爸媽的錢，我顧茉莉有骨氣，我不願意在你爸媽面前再受氣，我也不願意讓你在我爸媽面前擡不起頭。"
他們爲了走出困境，甚至敢于協商離婚。最難能可貴之處在于，他們對彼此報之以最大的信任，這信任大到，他們真的可以視那張證爲一張紙，而他們的愛情才是最大。
但這些，僅限于他們兩個人。
伴随着男方父母的加入，女方父母的登場，他們的日子竟變得何其難。最吊詭的是，雙方父母卻又偏都打着爲孩子好的大旗。
口口聲聲爲孩子好，結果，因爲他們，孩子原本甜蜜蜜的日子，生生成了一地雞毛。
何謂肉中釘？肉裏的釘子大家都知道該拔出來，可那釘子分明已長到肉裏，硬拔出來，連肉帶筋，血肉模糊。
現實中太多婚姻的不幸，其實和兩口子自身壓根無關，而是源自雙方的家庭。
可家庭是能割掉的嗎？
單拿婆媳兒子三者舉例，當媽的總是向着兒子，見不得兒子受苦受累；可做媳婦的，又都希望丈夫對自己好。三角關系何其明了，又何其難解。
《小日子》将兩口子的幸福呈現了出來，也将兩口子的不幸尖銳得擺了上來。
他們生活不幸的來源就是父母，就是打着爲孩子好的旗幟，實則将孩子推向深淵的父母。
把這一面拍出來，劇集就具有了一定的現實價值，作爲一部家庭劇，也算是有值得稱贊之處。
最後，再多提一句，本劇每集中間，都會突然打斷故事進程，進一段如演講般的角色自白。
追求形式上的創新挺好，但這個變着法講道理的小創意并不高明，反而會打破一部現實題材劇集的真實性，讓觀衆時不時地意識到這不是生活而是劇集，如此一來，反倒得不償失了。
END
