一部電影想要刷新影史票房紀錄，是一個需要天時地利人和的小概率事件。
尤其在當下這個全球市場變化莫測的時代，沒有誰敢保證自己主推的内容一定賣座。
但就算這樣，在剛剛過去的這個暑假，迪士尼還是成爲了刷新票房紀錄的 " 頭号玩家 "， 而 且，接連刷新了兩次。
今年 6 月 14 日，迪士尼旗下皮克斯工作室的《頭腦特工隊 2》在北美上映，40 天後的 7 月下旬，全球累計票房已經達到 14.47 億美元，超過《冰雪奇緣 2》的 14.45 億美元，成爲影史動畫票房排行榜第一。
皮克斯發布的賀圖
嚴格來說，2019 年的 " 真獅版 "《獅子王》累計票房爲更高的 16.63 億美元，但無論業界還是迪士尼自己，通常都不将這部作品歸類爲 " 動畫片 "。
不過就算算上《獅子王》，《頭腦特工隊 2》勢頭仍強勁，目前票房已經達到 16.25 億，距超越前者隻有咫尺之遙。
就在《頭腦特工隊 2》刷新紀錄成爲動畫影史第一的同時，迪士尼也推出了自己的首部 R 級大片，來自漫威影業的《死侍與金剛狼》。
這部掀起觀影熱潮的超英電影 7 月 26 日北美上映，僅僅兩周後，《死侍與金剛狼》全球票房就突破 10 億美元，成爲曆史上第二部票房破 10 億的 R 級電影。
福斯超級英雄大聚會
8 月 16 日，《死侍與金剛狼》全球票房報收 10.85 億美元，正式超越《小醜》的 10.7 億，成爲 R 級電影的新晉全球票房冠軍。
前後一個月的時間，動畫電影和 R 級電影這兩個類型的票房冠軍都相繼改寫 （且是今年全球票房榜的冠亞軍） ，有趣的是，都同樣出自迪士尼之手。
《小醜》導演托德 · 菲利普斯發布賀圖
《頭腦特工隊 2》是毫無疑問的老少皆宜的作品，故事所聚焦的青春期困惑，成長經曆和人與人的情感聯系也是我們最熟悉的動畫片的經典主題；
而《死侍與金剛狼》則充滿了血漿、暴力、粗口和 " 三俗 " 笑話，一向注重 "Language" 的美隊也在片中貢獻了髒話貫口。
克裏斯 · 埃文斯回歸 " 神奇四俠 "
這樣兩部作品在這個夏天爆火，讓我們也不禁想要聊聊一個看似沒有答案的問題，" 如今的電影觀衆，到底喜歡看什麽？"
如果說《頭腦特工隊 2》代表的是 " 人畜無害式 "、穩定産出的合家歡續集，R 級的《死侍與金剛狼》代表的則是回歸娛樂、盡情瘋玩的話題電影，或許這兩個方向正是好萊塢電影當下的最佳生存法則。
今年至今爲止的北美票房榜上，排在前十的都是 " 老 IP"。
相比前幾年還能看見像《1917》《芭比》《奧本海默》等賣座的原創電影，今年就算沒有了漫威霸榜，其他新片也是新意寥寥、創意衰竭。
北美票房榜 top10（截至 8 月 15 日）
除了《絕地戰警》《猩球崛起》《功夫熊貓》等各種續作層出不窮，《龍卷風》《加菲貓》《旺卡》《賤女孩》等片則直接來自翻箱底的 " 古老 "IP 翻拍。
這種保守的口味或許來自于全球市場恢複不及預期的影響，也或許來自于好萊塢大罷工帶來的後續制片和發行進度的延誤。
2023 年好萊塢罷工影響了不少影片的制作
再加上最近漫威宇宙宣布 " 召回 " 小羅伯特 · 唐尼、凱文 · 費奇整頓内部創作，對過去幾年的 " 政治正确潮流 " （帶來的是第四階段的票房口碑慘敗） 進行糾偏，都代表了一種 " 求穩 " 和回歸電影 / 故事本體的心态。
唐尼回歸飾演第五階段反派毀滅博士
但是能創造奇迹的作品畢竟有限，票房紀錄也不是年年都能刷新， 在觀衆流失、罷工影響的多重影響 之下，今年的北美票房較去年迎來下跌已經是闆上釘釘的事了。
當然今年票房不及預期的也不僅是北美地區。
在内地已經接近結束的 2024 暑期檔，票房表現也遠遠不如去年同期 （剛過 100 億，爲去年的一般） ，除了《抓娃娃》31 億、《默殺》13 億以外，其他影片集體表現平平，5 億量級成了一大門檻。
2024 暑期檔票房 TOP8
相比起整體票房成績的下滑，我們更想關注的是影片結構的變化：
最近三年，好萊塢電影在國内市場持續 " 失寵 " 已經成了不可逆轉的趨勢，不少在北美市場大熱的作品在國内都反應冷淡。
即使上面提到的兩部刷新紀錄的現象級作品同樣如此，《頭腦特工隊 2》在内地收 3.4 億人民币，《死侍與金剛狼》是 4 億出頭 。已經是近年超英電影不錯的成績。
被網絡熱議的開場墳頭蹦迪《ByeByeBye》
今年好萊塢大片的内地表現比以往更 " 冷 "，體現在無論是經典 IP 還是其他商業類型大片都 " 不靈 " 了，《龍卷風》在北美進入票房前十與國内隻有可憐的 2000 萬人民币的反差，擺明了一個事實：中國觀衆不吃那老一套。
超英不行、俗套類型片不行、《功夫熊貓》《神偷奶爸》這些新意不足的續作也不行，那中國觀衆到底想看什麽？
這或許正是回答 " 爲什麽暑期檔票房不及預期 " 的答案——在破除了對于好萊塢和進口大片的濾鏡之後，我們需要真正有本土看點和情緒共鳴的作品。
去年暑期檔的《消失的她》《八角籠中》《孤注一擲》《封神第一部》扛起了票房的大半壁江山，今年缺乏足夠有市場吸引力的作品成爲票房斷崖下滑的最大原因。
對于在疫情結束之後全球電影産業都面臨的 " 觀衆愛看什麽 " 這個生死攸關的難題，好萊塢的回答或許是 " 讓我們繼續拍續集和經典 IP"，或許是 " 把小羅伯特 · 唐尼找回來 "。
而韓國電影界的回答是驚悚片《破墓》和動作爽片《犯罪都市 4》，日本電影擺出了本土動畫的豪華陣容 （宮崎駿新片、柯南新劇場版等） 。
中國電影同樣需要找到自己的方向，這個答案可以是《封神》代表的電影技術和民族文化的結合，可以是《孤注一擲》代表的現實主義題材回歸，也可以是《熱辣滾燙》的女性叙事崛起。
但無論哪一種，需要好内容的觀衆群才是市場恢複的真正動力。
在今年剩下不到半年的時間裏，希望會有重磅華語片的定檔，爲年終的票房紀錄榜書寫新紀錄。
誰将能脫穎而出，拭目以待。
