範冰冰，有新片了。
前不久，她主演的《綠夜》發布預告。
不到 48 小時，小破站播放量突破百萬。
值得一提的是，這是一部同性題材電影。
網友紛紛驚呼，連範冰冰也「下海」了。
因涉稅問題在内娛封殺，已經過去五年。
這五年來，範冰冰無時無刻不想着法子複出。
沒想到，這次不僅成功擔綱主演，該影片還成功入圍了今年柏林電影節全景單元。
劣迹藝人複出，自然也引發了不小的「洗白」擔憂。
當然，事業污點是永遠無法洗白的。
範冰冰本人，也基本不可能重回内娛。
那麼，這次複出到底是怎麼回事？
下一個湯唯？
這場複出，其實早有「劇透」。
去年 10 月，範冰冰就曾在韓國釜山國際電影節上意外亮相，被授予傑出亞洲演員大獎。
礙于疫情，她沒有出席領獎。
但在獲獎緻辭的視頻中，吐露了自己的複出進度。
她表示，期待與更多韓國電影人合作。
并向粉絲喊話，相約明年的釜山國際電影節。
「我們明年見！」
這也讓許多人猜疑，範冰冰很可能會像湯唯一樣，闖入韓國影視圈。
2022 年的韓影舞台，所有目光都聚焦在湯唯身上。
範冰冰悶聲不響，連續操作。
先是飛抵韓國，面見頂級大導姜帝圭。
兩人曾在 2011 年合作過《登陸之日》，因此結緣。
《登陸之日》
随後，又相繼曬出與多個韓國著名電影人的合影。
包括因《狩獵》風頭無兩的李政宰、鄭雨盛，以及拿獎拿到手軟的樸贊郁。
同時，在小熒屏出鏡。
在韓劇《知情人》中，特别出演一位大反派。
戲份不多，氣場拉滿。
不少人驚呼，範冰冰是要效仿湯唯的路線。
但，她的野心恐怕不止于此。
「我不是你的替代品」
這部《綠夜》的構架，與《分手的決心》也有些相似。
緊扣「移韓華裔女性」這一群體，主打大女主、兩性、懸疑等元素。
不同之處在于，本片啟用雙女主路線。
講述兩個絕望邊緣女人為解放自己、逃離無用丈夫，互相幫助扶持，在首爾的迷亂世界中的冒險故事。
範冰冰近乎素顔出演，而且說的是韓語。
邊緣的角色，破碎的生活，疲憊的神情……
不禁讓人想起曾經的《蘋果》《觀音山》。
另一位女主演李珠英，憑借《梨泰院 Class》成名的韓國女演員。
去年與日本導演是枝裕和合作完《掮客》。
她與範冰冰的互動滿含暧昧，在正片中也極有可能上演大尺度戲份。
鮮明的 LGBT 元素，令本片有了角逐柏林水晶熊獎的機會。
這也是範冰冰作為主演的電影，再度入圍柏林電影節官方單元。
上一次，還是 16 年前李玉導演的《蘋果》。
《蘋果》
不過，《綠夜》并不能被簡單地劃為一部韓國電影。
其中，華語元素非常濃。
導演韓帥，是一位内地的新晉女性導演。
2020 年，她曾憑借劇情片《漢南夏日》，獲得第 71 屆柏林國際電影節新生代單元兒童單元最佳影片獎。
從地區劃分來看，本片又完完全全是一部港片。
沒有内地資本，不存在合拍之說。
所以，範冰冰此次出征國際電影節，是繞過了内地，進入到了另一個賽道。
内地女演員的出路？
《綠夜》引起關注，并不隻是因為範冰冰。
更在于，内地女演員的題材破禁。
下海，是網友此次讨論的高頻詞。
LGBT 元素，放之整個内娛都别開生面。
與範冰冰往日的形象，也有着巨大反差。
2010 年，範冰冰身着一襲龍袍，步入戛納紅毯。
從此，奠定了「紅毯女王」的地位。
在紅毯如戰場的名利場，占盡先機。
不僅如此，範冰冰還精通炒作。
在她之前，明星還僅僅是演員。
大家拼作品、拼獎項，在公衆面前刻意保持神秘與低調。
範冰冰則靠在采訪中制造話題，在公關中不斷釋出硬照，引爆關注。
跨在時代中間，成為演員中最會炒作的流量。
金鎖變成範爺，陸續輸出了一系列金句。
「萬箭穿心，習慣就好。」
「别低頭，皇冠會掉；别流淚，壞人會笑。」
「我不嫁豪門，我就是豪門。」
彼時，範冰冰的每一篇通稿，都引來啧啧稱奇。
而縱觀她在國産劇裡的形象，大多是男性凝視下的産物。
《封神榜之鳳鳴岐山》中，她是妖娆妩媚的妲己。
《武媚娘傳奇》裡，她飾演的武則天全無謀略。
靠苦情博眼淚，成為執着撕逼的戀愛腦。
這套戲路，是個人特色，也是自我圈禁的枷鎖。
範冰冰此前的複出之路上，也曾因此吃癟。
國際特工片《355》，是她在海外的首度嘗試。
陣容強大，聚齊了傑西卡 · 查斯坦、佩内洛普 · 克魯茲等一衆影後。
劇本題材吸引人，被不少人稱為女版 007。
消息釋出後，短暫上過熱搜。
然而，本片卻遭遇了滑鐵盧。
不僅在國内被抵制，在海外也口碑大翻車。
影片本身對女性形象的物化，被海外觀衆所厭棄。
而範冰冰所飾演的中方女特工，也折射出亞洲女星在好萊塢的臉譜化困境。
範冰冰曾多次試圖打破自己的銀幕形象。
關于她的演技，褒貶不一。
但，她終究是憑借自己的努力拿到過不少影後。
一邊，牢牢抓住馮小剛。
2003 年，兩人合作《手機》，範冰冰以此獲得大衆電影百花獎最佳女主角。
2016 年，又合作《我不是潘金蓮》，拿到中國電影金雞獎最佳女主角。
另一邊，又與李玉聯手。
2007 年，她主演的《蘋果》第一次殺入柏林電影節主競賽。
2010 年，主演的《觀音山》入圍東京電影節主競賽，并拿下最佳女主角獎。
然而，範冰冰無論怎麼突破自己，被熱議更多的始終是激情戲與绯聞。
提起《蘋果》，人們總是迫切地想知道範冰冰是否假戲真做。
并伴随着私生子傳言，不斷發酵。
于是乎，《綠夜》的出現一度引起了諸多網友的破防。
其破防的原因，并不是一個劣迹藝人的東山再起。
而是一個内地演員，成功以環大陸的形式實現角色的破禁，并借此重登國際舞台。
這部影片最值得關注的，也并非替範冰冰洗白。
而是反襯了國産電影的題材受限、内娛女演員的角色固化。
這一情緒效應，與去年楊紫瓊、湯唯的破圈翻紅不謀而合。
也無怪《綠夜》的豆瓣熱評，隔空 cue 了周迅。
内娛沒一個能打？
近幾年，内娛不斷遭受「審美降級」的質疑。
有人說，範冰冰之後，内娛一個能打的都沒有了。
引發了一陣懷念之聲。
但，這其實是一個僞命題。
内娛的悲哀，從不在于少了一個範冰冰。
所謂審美降級，不正是網友們推波助瀾的嗎？
一邊懷念着缺席的「女王範」，一邊将「焦慮」二字壓在明星身上。
《乘風破浪的姐姐》曾試着打破這道枷鎖。
第一季第一期，節目組列出三個矛盾：性别、年齡、偏見。
然而三季過去，沖突卻不斷内化。
女星們各自展示的精緻容顔，一定程度上也激化着焦慮。
相較于姐姐們的作品，網友更喜聞樂見「塑料姐妹情」「撕逼修羅場」等詞條。
節目的本來意義被虛焦，本末倒置。
今年春節檔，「叔圈」火了。
從劉德華、梁朝偉，到張譯、張頌文，重新定義了觀衆眼中的「天菜」。
秒殺小鮮肉，打響了男性破除年齡焦慮的第一槍。
但，「叔圈」走紅的背後，是無數中年女演員的尴尬。
中年男演員或許缺少流量，卻從不缺好的劇本。
從《破冰行動》《覺醒年代》到《狂飙》，正劇似乎成了中年男演員厮殺的戰場。
女性角色則退居故事的邊緣，淪為輔助劇情的工具人。
中年女演員隻能坐在台下，根本沒得選。
在這個時代，女星們仍然面對着無處不在的嚴苛審視。
并受困于行業潛規則，難以打破瓶頸。
猶記得，海清在頒獎典禮的呼籲，請求導演、制片人們多給中年女演員一些機會。
卻遭到忽視、被群嘲「當衆要飯」。
回頭再看《蘋果》誕生的 2007 年，不禁讓人唏噓。
那一年，不僅是範冰冰走上國際的開端。
還有，餘男主演的《圖雅的婚事》，奪得柏林電影節金熊獎。
湯唯主演的《色，戒》，斬獲威尼斯電影節金獅獎。
此後數年，三位女演員的事業各自沉浮。
湯唯成為一代文藝女神，卻又在内娛接連發展不順。
如今主動出走，在韓國重新翻紅。
範冰冰一度在娛樂圈如日中天，是雷打不動的吸金女王。
直至偷稅醜聞捅破，被列為劣迹藝人。
而餘男則不久後與王全安分手，事業停滞。
在無數的國産爛片裡，作為花瓶被消費殆盡。
去年，讓湯唯翻紅的《分手的決心》導演樸贊郁，在奪得戛納最佳導演獎後發表了一段發言，引人深思。
「希望能夠活躍交流，出現更多的泛亞電影。」
國際電影人交流，本應該是時代趨勢。
如今卻因為各式問題停滞，反而成了劣迹藝人的救命稻草。
多元化、國際化、現實題材，俨然成為國産電影的緻命弱項。
反而讓其他地區的電影，把内地女演員捧上高地。
這，又何嘗不是内娛的損失？
全文完。
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