本質是女性意識與資本的互推
《獵罪圖鑒 2》，一如既往還是女性看得多。
作爲有口碑前作支撐的爆款 IP，這部劇賺足了觀衆的期待值。目前愛奇藝站内熱度 8500，騰訊視頻站内熱度 28000，燈塔實時市占率高達 19.13%，位居第二名。
曾幾何時，充斥着暴力美學、搏鬥、荷爾蒙、兇殺場面的刑偵犯罪劇占領熒屏，主要滿足男性觀衆的視覺刺激，比如《征服》《重案六組》等經典劇集。但時下，男本位主導的刑偵劇已然不符合時下潮流。
從今年上映的《獵罪圖鑒 2》《我是刑警》《白夜破曉》等劇集可以看出，女性觀衆才是刑偵劇更活躍的受衆群體。要問女性在追什麽？身爲女性的我給出的答案是：女性們不是不想談戀愛，是現實中真男人難找，所以大家還是去刑偵劇這一特定場景裏找了，找的本質是一種以女性爲主體意識的多巴胺。
兇殺案，打出了偶像劇的光
在《獵罪圖鑒》的基礎上，《獵罪圖鑒 2》繼續走單元探案路線，雙男主杜城（金世佳 飾）和沈翊（檀健次 飾）再度聯手探案，對女性觀衆有天然的吸引力。
劇集依然維持着兩集一案的快節奏，延續了以名畫隐喻案情的設定，關注女性議題，将極緻美學畫面與犯罪血腥場面殘忍對撞。與此同時，天才畫像師沈翊的技術從畫皮畫骨升級到了畫心，直面犯罪嫌疑人和受害者心底最隐秘的角落，拷問人性更上一層樓。
吸引女性的最外在一層要素，是燈光。在風格設計上，《獵罪圖鑒 2》借助了偶像劇的打光方式來拍攝刑偵犯罪劇，比如愛豆被殺案中，冰藍色的燈光垂直灑向舞台，象征着陳勤的榮耀與夢想，而暗紫色的燈光在兇殺現場交相輝映，死者被塗上了小醜同款口紅，再加上配樂和構圖設計，營造出了溫馨又猙獰的藝術氛圍，台詞更是犀利精準地戳破了愛豆與粉絲之間畸形的共謀關系，" 難道這都不是愛嗎？"" 那是你把自己渴望的愛投射在了他身上。"
圖 | 刑偵劇的打光，也開始偶像劇化
劇的表達也從殘酷走向藝術。《獵罪圖鑒 2》注重情感表達和藝術審美，避免了對案件的殘酷、血腥過度描摹。正如王夫之在《姜齋詩話》中所寫：" 以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂 "，《獵罪圖鑒 2》就采用了類似手法，形成了強烈的視覺反差與情感沖擊。
盲童案中，小男孩被關在牢籠，看上去凄慘無比，但籠子其實是流浪的哥哥們爲他搭建的樂園，保護他不受傷害。魂鎖峰都山案中，恍若仙境的雲蒸霞蔚奇觀，竟然是死亡陷阱，充當審判官角色的常楓通過求生哨篩選遊客，心存善念的人可以看見提示牌，反之，則會墜下懸崖。
女性議題永遠是靈魂内核。與第一部相比，第二部繼續深入探讨了女性們的關切，比如常楓與張思靜的雙向救贖跳出了傳統性緣裏的愛情叙事框架，兩個皆有創傷的人，成爲了彼此的光。而程序員 35 歲被裁員，淪爲全職家庭主夫後，由于心理失衡，竟然研發軟件教唆自殺。
其實，劇集呈現家庭主夫的日常生活，是性别互換的隐喻表達，隻有男性親自體會到這種處境，才會明白女性對家庭的貢獻，不是比誰賺錢更多。像這位程序員一樣的全職主婦有很多，她們就并未因爲不甘心而黑化。
可以看出，《獵罪圖鑒 2》在劇情策劃上，有意識站在女性角度思考，來挖掘案件背後的情感觸動，高度還原了女性面對原生家庭、經營親密關系所面臨的挑戰，将整體立意拔高，讓觀衆在緊張刺激的破案過程中，感受到溫暖和治愈的力量，推動了社會對女性問題的關注。
刑偵劇，從男本位走向女本位
中國的刑偵劇，不是一開始就長這個樣子，而是經曆了一個從男本位走向女本位的過程。
千禧年時代，國産刑偵劇蓬勃發展，湧現出了《征服》《重案六組》《黑冰》等一系列經典劇集。這些作品不僅改編自真實案件，還有大尺度的血腥、暴力、情色交易等場面，這些都是觀衆渴望的 " 敢拍 " 劇情。
這一階段破案條件有限，無法賦予案件更多懸疑燒腦的情節，但展示出了硬橋硬馬的寫實破案過程。
不過缺陷也在于，基本上都是非黑即白的設定，警匪鮮明對立，導緻正派人物臉譜化嚴重，且作品更像是專爲男性特供，比如《征服》裏的黑幫老大劉華強，《黑冰》裏的大毒枭郭小鵬 ……飙升的主要是男性腎上腺素。
與之對比，這類劇集對于女性角色卻塑造得過于單薄，她們往往是男主身邊的挂件女主，或者是襯托男主魅力的工具人，比如《征服》裏的李梅，即便是《重案六組》裏工作能力極強的女警季潔，也必須具備男性氣質，包括留短發，行事風格像男人等。
當然，這個時代偶爾也會有幾部劇集融入女性視角，比如《紅蜘蛛》和《任長霞》就滿足了女性對于刑偵劇的情感投射。《紅蜘蛛》将鏡頭對準了女性嫌疑人，并從案件之中展示了女性面臨的生存困局，黑化曆程等，深度剖析了女性的犯罪心理。《任長霞》改編自感動中國十大人物任長霞的真實生活，但劇集對她生活感的刻畫略微缺失。
圖 | 《紅蜘蛛》劇照
反而是港劇裏的刑偵題材，對女性很友好，塑造出了大批個性鮮明、生動立體的女性角色。典型如《陀槍師姐》裏，朱素娥被丈夫背叛後，棄文從武，最終打拼成爲警戒霸王花；《法證先鋒》裏，警探梁小柔因公受傷，導緻右耳受損，卻依然選擇前往國外深造心理學，開啓人生第二春。
曾經流傳着一種說法，" 看 TVB 劇長大的女孩不容易戀愛腦 "，想來也是受到了搞事業大女主潛移默化的影響。
然而，自從 2004 年開始，内地刑偵劇踩下了急刹車，《梅花檔案》解剖屍體時采用了 " 真屍 " 拍攝，導緻劇集被迫暫停，管理部門也爲此下發了《關于加強涉案劇審查和播出管理的通知》，要求涉案的電視劇隻能在每晚 23：00 以後播放。
據《新京報》報道，該通知下發以後，當年送審的相關劇目在批準、立項環節被壓縮了 40%，《電視劇審查管理規定》也在這一年出台，刑偵劇隻得在嚴苛的審查制度下，夾縫求存，在此期間，靠刑偵劇起家的内容創作者紛紛轉型，導演管虎曾在采訪中提到：" 與其打擦邊球，不如尋找新的題材領域。"
2014 年，網劇進入了野蠻生長的黃金時代，刑偵劇亦因此走向了全新的高峰。這一階段既有以《湄公河大案》爲代表的真實案件改編劇，也有網絡小說改編的刑偵劇，比如《暗黑者》《心理罪》《法醫秦明》《餘罪》等，可謂多點開花。
然而，很多刑偵劇也存在教唆犯罪、渲染極端暴力等狗血情節，2017 年，在《網絡視聽節目内容審核通則》頒布後，《餘罪》下架，《暗黑者》《心理罪》等劇集整改，刑偵劇進入規範期。
圖 | 《白夜追兇》劇照
随着觀衆審美愈發多元化，刑偵劇不再局限于刻畫傳統沖鋒陷陣的警察形象，并通過不同領域還原幕後的無名英雄。
比如《破繭》裏的昆蟲學專業研究生，《真相》裏的技術檢查人員，《法醫秦明》《骨語者》中通過屍檢破案的法醫，《白夜追兇》裏的編外顧問，還有《獵罪圖鑒》裏的畫像師，《三大隊》更是在灰色邊緣遊走，以坐牢出獄的刑警作爲主角，他們都在破案的過程中起到了不可或缺的輔助作用，新穎的人設令觀衆耳目一新，女性在刑偵劇裏也不再是對情節毫無推動的 NPC 角色。
《獵罪圖鑒》就是首部定位給女性看的刑偵劇，家暴案中，前妻和現女友聯手反殺渣男，跌入深淵的兩個人互相救贖，就像沈翊所說：" 女人能理解女人，女人能保護女人 "，其餘的單元案件中也穿插了青春期少女的心事，女人的容貌焦慮等話題，令女性觀衆感同身受。可以說，女性是在行業的流變中，逐漸登上了劇集和觀衆席的 C 位的。
刑偵劇盯上女性，背後是意識覺醒與資本的互推
讓女性愛上刑偵劇，現在回看，本質還是女性意識覺醒、資本助推、文藝界表達跟進等多方力量共振的結果。
愛奇藝的迷霧劇場剛誕生時，便吸引了 6800 萬用戶訂閱觀看，30 多個品牌廣告主投放。優酷劇集中心總經理謝穎也在受訪時提到，" 優酷劇集的女性用戶占比達到 54%，但『懸疑劇場』女性占比近 60%。未來，優酷将「她懸疑」劃爲重點運營的方向之一。" 如今，優酷已經将懸疑劇場升級爲白夜劇場，寓意 " 長夜必盡，真相打敗 "，《微暗之火》和《新生》兩部劇集也都呈現了更爲複雜的女性角色。
當各家會員增長都瀕臨天花闆時，女性刑偵無疑讓平台看見了商業化的潛力。《掃黑風暴》開播前期，關于女性話題的探讨就頻繁出圈，這部劇罕見地關注到了女性受害者，比如劇中提到的佳麗貸，徐英子爲救弟弟被性侵，女子因負債進入夜總會等，劇集并未過度放大她們的過錯，而是将譴責的目标對準了加害者，并推動社會關注到了女性困境。
《獵罪圖鑒》更是打着 " 給女性看的刑偵劇 " 旗号徹底出圈，在收視率導向的驅使下，各大平台愈發依賴女性刑偵，懸疑相關題材。從市場反饋來看，女性觀衆已成爲懸疑劇的主要受衆群體。
再加上女性主義崛起後，女性角色在影視作品中被塑造得更加有血有肉，女性視角的叙事方式也備受青睐。比如《白夜追兇》裏，聰明冷靜的法醫高亞楠、有勇有謀的林嘉茵、快速學會反偵察的任迪等，而且當劇中的笨男人還未發現關宏峰、關宏宇共用一個身份時，這些聰明女人早已看穿。
除此之外，" 女頻 " 作品近年來在網絡文學和影視劇中逐漸占據重要地位。刑偵劇也開始借鑒這種 " 女頻化 " 的表達方式，以吸引更多女性觀衆。
但也可以看到，市場上出現了一些 " 打着查案旗号公費戀愛 " 的劣質刑偵劇，比如《真愛的謊言之破冰者》《我知道你的秘密》等，前者作爲緝毒題材，男女主關系線卻占據大半篇幅，後者也圍繞實習法醫和警察的戀情展開。
隻能說這些導演不懂女性，她們更願意嗑雙男主戲，這是近年來刑偵劇的标配，就像《獵罪圖鑒》裏的沈翊和杜城，《白夜追兇》裏的關宏峰和周巡，《狂飙》裏的高啓強和安欣等，他們撒糖的眼神戲也成爲了恐怖案件的緩沖劑，爲女性觀衆提供了多巴胺。
" 幾度風雨幾度春秋，風霜雪雨搏激流。曆盡苦難癡心不改，少年壯志不言愁。" 這首歌曲是《便衣警察》的主題曲，也是影版《三大隊》的合唱曲，如今又成爲了《我是刑警》的 OST，剛好見證了刑偵劇起伏跌宕的三十年，幸好，觀衆還能繼續吃細糠。
本文來自微信公衆号 " 真故研究室 "（ID：zhengulab），作者：尹凱，編輯：龔正，36 氪經授權發布。
