她，内娛唯一一個擁有紅衣牛逼症的女演員——
彭小苒。
2019 年的《東宮》，讓她成爲了所有觀衆心中最可愛，最靈動，最讓人心疼的女鵝。
一身紅衣，大漠麗影，少年風雅，鮮衣怒馬，仿佛耳邊的風都爲她而生。
從此，成爲内娛古裝扛把子。
但三年過去，彭小苒再也沒有出彩的角色，離開《東宮》導演的加持，變得越來越普通。
後來每一部劇中的她，顯然是複刻了《東宮》中的表演。
那股機靈勁兒，有。
但卻稍顯刻意。
脫下那身火紅的衣服，小楓再也不是小楓了 ……
隻不過最近，廠長看到幾張圖片，啊！女鵝的狀态，難道又回到了巅峰時期？？？
好家夥，這整個一我見猶憐啊！
淩亂飛揚的發絲，深情含淚的雙眸，微微揚起的嘴角，看起來有種絕美的破碎感。
當眼淚蓄滿眼眶，再一滴一滴的往下掉，甚至不用任何語言，那種心碎絕望的悲怆感就撲面而來了。
不得不說，你可以永遠相信彭小苒。
因爲她，從此虐文女主角就有了臉。
動圖更絕。
場景，造型，動作和表情的加持，除了惹人憐的破碎感之外，又增加一些腹黑瘋批的感覺。
單看這一幕，就把我給虐得不要不要的。
所以，女鵝這次終于接到好劇本了？
懷揣着無限的期待，廠長馬不停蹄地打開了這部根據網絡小說改編的大型古裝言情劇《春閨夢裏人》。
更刺激的是，開場第一幕，就是彭小苒被逼跳崖的戲碼。
媒妁之約，成親四年。
但令她絕望的是，這位冷面丈夫不僅四年來從不碰她，甚至當着她的面娶了一個二房，還各種誣陷誤解她。
種種遭遇，把這位千金小姐生生逼成了一個怨婦。
當男主帶着府兵們氣勢洶洶地追她到懸崖邊上，這個可憐的女人終于忍不住傾訴她多年來的憤懑和委屈。
然而 ……
這畫面，怎麽和網上宣傳的不一樣啊？？？
劇情很吸引人，台詞很帶感，彭小苒的演技也非常在線。
但導演，你拍就拍，鏡頭在這晃啥呢！
晃一下就算了，還再來一下。
彭小苒那張本來絕美的臉，都變得鬼畜起來，而原本還很有感覺的我，瞬間想笑了是腫麽回事？
《春閨夢裏人》這部劇，其實原本是毫無水花的。
劇情偏老套。
無非就是魂穿，重生，宅鬥，下毒，暗害，争寵等一系列古早情節，閉着眼我都能猜到下一秒要發生啥。
但這部劇之所以能出圈，就是因爲這十分鬼畜的運鏡方式。
後面還有一段，女主做飯。
明明很正常的情節，卻在離譜的動作設計和運鏡之下，變得呲呲冒油花子，不禁讓我想起了楊洋扯面。
還有後面。
額 ……
一時分不清是火燒起來了，還是女主燒起來了。
這離譜的運鏡方式，導演越用越嗨。
我轉， 我閃，我大特寫。
三個 buff 疊加循環 N 次，生怕觀衆看不清兩位演員的大鼻孔子。
啊，我都有點暈車了！
導演你出來，交代清楚，彭小苒是怎麽得罪您老人家了，要用這種邪門的方式來浪費她的演技和美貌。
廠長打開演職員表。
得，這位還是老熟人了——
謝澤。
别說彭小苒了，内娛無論咖位大小，名氣多少的男女演員們，都被他的鬼畜運鏡無差别攻擊過。
當初讓演員金瀚空中露腚，直接晉升古偶醜男 TOP1 的《君九齡》，還就出自這位鬼才導演之手。
wuli 大幂幂在《扶搖》裏，那逆天顔值，愣是被他拍出了梅超風來演恐怖片的趕腳。
一集 40 多分鍾，光這段黑化就長達 20 分鍾。
節奏沒有，高潮沒有。
就各種瞎拍，再塞進去一堆回憶片段湊時長，還有那迷之角度，讓我都有點害怕楊幂了。
當然，除了謝澤，還有導演朱銳斌。
他，号稱是顔值粉碎機，氣氛毀滅者，大燈合作商，最擅長就是讓觀衆瘋狂眩暈的滾筒洗衣機式鏡頭。
其代表作，就是前段時間很火的《星落凝成糖》。
我轉；
我轉；
我再轉！
謝謝導演，我已經暈車了。
這 360 度無線轉轉轉的鏡頭，寶萊塢都都得直呼高手。
沒錯。
廠長嚴重懷疑，這兩位鬼才導演，都是從印度進修過來的，這裏就不得不提到一種新型鬼畜文化——
印度運鏡。
它，是經久不衰印度電影梗中的新成員。
其主要特征，就是當群戲中的角色發生情感對峙時，瘋狂拍攝對方臉龐，迅速拉近鏡頭，怼臉獲取最懵逼的表情。
然後，鏡頭瘋狂切換，每一都重複展現上千遍。
爲了防止視覺疲勞，還會加入各種反轉，反色，旋轉，量子破碎等特效，像極了剛學視頻編輯軟件的我，用上了所有的特效。
比如這樣：
比如這樣：
10 秒鍾就能搞定的内容，愣是被魔幻的印度運鏡撐到了 10 分鍾。
放在全球，都是相當炸裂的程度。
除此之外，還要加上 " 咻咻咻咻 " 的音效，營造出緊張刺激的氛圍，讓觀衆看得大氣都不敢喘一下。
于是——
我們搞不懂這些鏡頭具體表達什麽，但能感覺到，它們在表達一種震撼，這就足矣。
從此，在 B 站鬼畜區，印度運鏡就是閃耀的明星。
任何影視劇隻要配上印度運鏡，其張力就會以摧枯拉朽之勢踹翻屏幕，瘋狂抽打在觀衆臉上。
《紅樓夢》；
《西遊記》；
《雍正王朝》；
《甄嬛傳》。
還有韓劇《鬼怪》。
不止影視劇，一些采訪視頻也沒能幸免。
比如内娛很著名的這段 " 高袁反應 "。
這運鏡，這特效，讓暗藏殺機的眼神，瞬間變得波濤駭浪，殺氣十足，那一瞬間，想法酣暢對峙，撞到屏幕四分五裂。
刺激，太刺激啦！
寫到這，此時的我 be like：
大腦重啓，冷靜下來。
廠長還是覺得，震撼歸震撼，但鬼畜，隻能留在鬼畜區。
之所以會産生離譜的印度運鏡，一方面是因爲拍攝者水平太臭，隻能用這種低劣的方式加特效來強調人物沖突。
另一方面，主要是印度觀衆還真的吃這一套，他們甚至覺得《盜夢空間》是一部很垃圾的電影。
但，這樣的觀點僅限于印度人民。
我們國産劇的觀衆，都是正常人好不好？
然而内娛的導演們，似乎并沒有意識到這一點，不僅沒有自己的創意想法，甚至把印度運鏡照搬在影視劇中。
這樣：
這樣：
and 這樣：
好家夥。
隻要你們轉的夠快，我就看不到你們打戲有多爛是吧？
說到這，廠長心中升起一股濃濃的悲哀。
這就是如今的國産古裝劇。
所謂的 S+ 大制作，錢大概都花在流量演員身上了，然後制作出一堆辣眼睛的迷惑鏡頭和畫面。
導演懶得創新，編劇懶得思考，演員懶得提升演技，全部都在擺爛。
把粉絲當韭菜，把觀衆當傻子。
有句話說得好：
" 一切文藝，不可爲陰謀所用，一旦沾染，精神全無，骨氣全無 "。
