檀健次演的相柳像是從書裏直接摳下來的，九頭蛇妖的冰冷狠毒、對女主小夭伸手卻不敢觸碰隻能藏于心底的深情都被他精準還原。
這個角色如果被理解力不夠的演員拿到很容易演成面癱的 BBK，以爲隻要冷着一張臉高高在上地耍帥就算完成任務。起初檀健次收到建議也是要他處理得冷一點，還好他讀懂了相柳冰冷的外表下有一顆熾熱的心，用眼波流轉完成了相柳對小夭慢慢打開心房直至情根深種的全過程。
彈幕說感謝檀健次讓自己知道原來高冷面癱也能演出不同的層次，小夭在海裏不肯接受相柳嘴對嘴渡氣，相柳質問她：" 親我一下難道比死更可怕？" 小夭回答：" 怕夢到你，你絕不适合進入女子的夢裏。"
這句話表面的意思是畏懼九頭蛇妖的狠毒，怕做噩夢。實際上相柳聽懂了小夭恢複皓翎王姬身份之後，與自己再無相愛的可能，不如趁此時情緣尚淺就及時掐滅。此處檀健次的眼神幾乎是一幀一個變化，先是不解，再是黯然，明白小夭的心意後眼底閃過一瞬開心，緊接着是對彼此命運的歎息 …… 五味雜陳最後化作一個苦澀的笑，相柳冷冷地抽回撫在小夭背上的時候，踏浪而去，沒有回頭。
這個美強慘的角色被檀健次演繹得虐上加虐，以至于有個磕 " 夭柳 " 的粉絲都後悔了，發帖說早知道會流這麽多眼淚，不如一開始站 " 夭璟 " 這對官配 CP。結果高贊回複就是夭璟黨，安慰她自己也被相柳虐哭了。
還一個留言說甯願檀健次妝造醜一點、演技差一點，也就不用被虐得心肝疼了 ……
檀健次：怪我咯？
最好玩的是有個網友爲了改寫夭柳 be 的結局，拿出小黑闆，認認真真捋清人物關系和劇情發展，終于想到一個逆天改命讓相柳不死的法子：原地集結一支軍隊，擁護小夭奪權成爲女帝，統一大荒後聯姻和親，最後直接送入洞房。
講得還怪有道理的嘞，一堆人在彈幕上響應說願意參軍。
檀健次總演這種悲情角色，人送外号 " 怨種專業戶 "。雖然人設相似，但他每次處理得絕不雷同，不會無腦重複之前的演繹，哪怕隻是戲份很少的客串。
比如《鬓邊不是海棠紅》裏的陳紉香，表面上是風風光光的絕世名伶，實際上是寄人籬下的 " 奴隸 "，被舅舅當做牲口一樣壓榨。他跟商細蕊是知音，也隻有在商細蕊面前會流露出孩子氣的一面，陽光、頑皮，還帶着點混不吝，告訴商細蕊要懂得尋歡作樂，才有活下去的精神支柱。
這個角色看似活得通透，實際上是騙人難騙己，最後反倒是他希望破滅，自刎于戲台、匆匆離場。
《獵罪圖鑒》裏的天才畫家沈翊是另一種 " 破碎感怨種 "，外表溫柔、内心孤傲。他抓住了這個人物的核心是骨子裏自始至終的善良純粹，盡管平靜的表面之下隐藏着一種瘋狂的力量，但這份力量并非爆發型，而是柔中帶剛、四兩撥千斤。
《獵罪圖鑒》編劇賈東岩曾在采訪中談及選擇檀健次出演沈翊這個神秘複雜的角色的原因，是因爲從他身上感知到和沈翊類似的魅力——被壓抑的野心和曆經風霜的天真。
我最早注意到檀健次是在《軍師聯盟》，他演路人皆知的司馬昭。能看出他當時的演技有一些稚嫩，但靈氣逼人。司馬昭從前期的桀骜天真到後期的野心勃勃，整個過程轉變得很自然。最後羽翼漸豐的司馬昭跟年邁體衰的父親有一個對峙的鏡頭我印象極其深刻，如出一轍的狼顧鷹視，什麽叫 " 狼子野心 "？
這就是：
當年看到這裏被父子基因的相似性和弑父命運的悲劇性震撼到一瞬間頭皮發麻。
第二年檀健次又在《三國機密》裏扮演另一個三國野心家曹丕，同時代又如此相似的兩個角色處理不好很容易讓觀衆混淆。但檀健次演出了不一樣的地方，他用更外放的演法加強了曹丕的執念，賦予了角色一種病态的瘋魔感。
檀健次的演技常常會讓我忘記他是唱跳愛豆出身，我也是經過考古才發現他不是表演科班出身，而專業舞者出身，4 歲開始學舞，13 歲考入北京舞蹈學院附中，16 歲就拿了專業拉丁舞全國冠軍和桃李杯冠軍。從小到大圍繞着家、學校和練功房三點一線，生活裏隻有訓練和比賽，可以說他幾乎從未享受過無憂無慮的童年和少年時光。
直到 16 歲在舞蹈圈嶄露頭角後被唱片公司挖走成爲 MIC 組合的訓練生，你以爲從此他學會了叛逆？不，這是另一條比跳舞更艱苦更不知道未來在哪裏的道路。
MIC 作爲對抗韓流男團的 " 秘密武器 " 被寄予厚望，公司高價聘請布蘭妮、麥當娜等明星的老師給練習生指導，平時練習生們接受的是半軍事化管理，還被公司剃寸頭送到警隊鍛煉意志和團隊精神。冷斯基有條微博感歎參加 " 封神訓練營 " 的少年耐得住寂寞，能在不知道結果的情況下接受六個月的高強度培訓，而檀健次的魔鬼式練習生生涯持續了整整四年。
" 那時的練習生活好像完全沒有盡頭，這是一件很可怕的事。如果有人告訴我練到什麽程度就能出道，可能我就會有盼頭有沖勁，但那時候什麽都沒有。現在回想起來，不知道當時的自己在幹什麽，練這麽多又是爲了什麽，能做的就隻能是一直練一直練 ......"
檀健次的運氣要差一些，雖然最終出道成團了，但那時候沒有唱跳愛豆的舞台，更沒有偶像選秀節目，MIC 拿了金鍾獎卻一直沒有出圈，直到檀健次和肖順堯在《追光吧哥哥》的表現一鳴驚人後，大家才發現 MIC 這支 " 糊得隻剩實力 " 的古早男團。
或許這正是老天對他的試煉，這些經曆鍛造了他的耐性，讓他學會了專注，在以 " 出名要趁早 " 爲風氣的娛樂圈中能沉下心來打磨演技，以最好的狀态出現在觀衆面前。
這也解釋了轉型演員的愛豆如過江之鲫，爲什麽檀健次能成爲其中的佼佼者。
比勤奮，拍《軍師聯盟》，他提前兩個月進組，每天搬着凳子看其他人怎麽演戲，拍完回到酒店還會跟同事一起把今天演過的戲再演一遍來複盤不足之處；拍《獵罪圖鑒》，他翻閱了大量有關名畫的專業知識，還模仿專業畫家的神韻努力練習握筆的動作與神态，以期複刻角色的專業性；拍《鬓邊不是海棠紅》，陳紉香隻是一個戲份不多的配角，他每天收工後依然會花大量時間跟戲曲老師學習手眼身法步 ……
比用心，他不是光知道按照劇本一闆一眼演戲的木偶型演員，每個角色他都會去思考怎麽捋順人物的邏輯，會爲角色專門設計一些特别的動作細節來豐富角色性格，比如畫師沈翊喜歡捏小泥人、網安專家秦淮喜歡玩魔方，相柳吸血的動作也是他觀摩了國外電影裏的吸血鬼的樣子而經過精心設計的。
他還懂得适可而止，不畫蛇添足。《你安全嗎》他演的網安專家秦淮有幾場動作戲，他沒有采用武指設計的花裏胡哨的武打動作，而是選擇打得更簡潔落地一些，因爲秦淮并不是一個專業的拳擊手。沈翊這個角色他也沒有給得太滿，因爲适當的留白才能呈現出一個天才畫師的忘我境界。
比專注，很多演員演戲的時候會有雜念，尤其是從愛豆轉型過來的，總帶着偶像包袱不肯扮醜隻顧耍帥。因爲兩者的職業邏輯是相反的，愛豆要想方設法釋放個人魅力，讓粉絲愛上自己，而演員則必須把自我藏在角色背後，讓觀衆忘記 ta 是誰，隻記住角色。
去年《獵罪圖鑒》播出後，因爲沈翊迷上檀健次的粉絲 " 考古 " 了他作爲愛豆的過往，往往會爲舞台上燃燒着的另一個他而驚異。而見過他在舞台上狂野奔放樣子的粉絲，也很難想象他能演出沈翊靜水流深的内斂和孤傲。現在相柳火了，又有一批新入坑的粉絲加入了 " 考古大軍 "。
經得住數輪 " 考古 " 的内娛男藝人我敢說應該不多了吧？他在《追光吧，哥哥》裏說過一句話：" 隻要你願意考核我，我就可以做到你滿意。"
他确實做到了，唱歌，跟張韶涵合唱不敢說能跟得上對方的高音，但也配合對方完成了和諧的和聲；跳舞，不算 MIC 時期，光是在《追光吧，哥哥》裏就貢獻了好幾個神級舞台，還有和毛曉彤、鍾楚曦、王霏霏的共舞，每一個都張力十足，連一向毒舌的丁太升都不吝誇贊。網上有個舞蹈博主點評了現役愛豆的舞台，檀健次排在了最高級 A 級，評語是 " 拉丁爲魂、街舞爲骨 "；表演，司馬昭、曹丕、陳紉香、沈翊、秦淮、相柳 …… 不管角色大小，他都做到了有效演出。
他在演戲上是有點子天賦的，16 歲偶然被張一白挑中出演電影《秘岸》，曾志偉演他爸，蔣雯麗演他媽，他演一個對莫文蔚情窦初開的懵懂少年，甚至有一些大尺度的情欲戲。那時候的檀健次完全是白紙一張，跟大咖一起演戲竟然絲毫不怵。後來考古到此的粉絲說他演出了 " 小媽文學 " 的精髓——禁忌之戀的背德感，怪不得能把相柳诠釋得那麽有感染力。
檀健次是屬于唱歌演戲跳舞三樣，哪一樣不幹都讓人可惜的人，他是娛樂圈難得一見的六邊形戰士，每一項都做到了極緻。老天爺對他是偏愛的，給了他漂亮的臉蛋和文藝天賦。但同時對他又極爲悭吝，不肯讓他一步沖天，這一路走得是磕磕絆絆、起起伏伏，全憑一腔熱愛走出看不到天光的絕境。
很多人信奉張愛玲的 " 出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不那麽痛快。" 可是輕易到手的東西往往不知珍惜，唯有靠自己一步一個腳印，憑借業務能力紮紮實實走到觀衆面前來的人，才不會辜負他人、辜負自己。上天是公平的，把野心放在作品上，和把野心放在名利上，前者看似慢，但不走捷徑才能走得更穩更遠。
" 娛樂圈人人都有野心，隻是我們這代藝人，更能接受成功來得慢一些吧。"
