怪物馬戲團 | 文
《寄夢遠方（SEASON: A letter to the future）》是這個月初發售的作品，它是一款公路旅行般的遊戲，很小衆，不會适合所有人。但許多玩過它的人都認爲，這是一款素質極高的小品作，甚至有能拿到年度最佳獨立遊戲提名的水準。
" 寄夢遠方 " 是意譯，它直譯過來應該是《季節：一封給未來的信》。這個直譯的名字很契合遊戲本身的内容，而意譯的名字很契合其氛圍。
實際上，《寄夢遠方》是很魔幻的，還很末世。它标題中的季節，不是指我們熟悉的四季，而是一種新舊世界更替的方式。在這個遊戲的魔幻背景中，每當 " 季節 " 更替，所有人就會失去對舊世界的記憶，從而進入一個新的時代，就仿佛世界在精神層面被刷新并重啓了。
而女主正是一個負責紀錄當下這個季節的人，她生活的時代，一個舊的季節正在逝去，新的季節行将來臨，如洗淨畫布一般刷新所有人的記憶。在遊戲裏，女主需要做的，便是離開她生長的小村莊，騎着自行車，去記錄這個季節的種種回憶，以留給未來的人。
标題中，" 給未來的信 "，指女主用來記錄旅行見聞的手賬。在遊戲開始，我們也是以另一個人的視角，回看女主的手賬，進入了故事主線。
遊戲玩法非常公路電影，像是騎自行車的步行模拟器。女主隻需騎車在偌大的世界裏旅行，用她的相機拍下見到的一切，用錄音記錄聽到的有趣聲音，以寫真畫下重要的景象。
這個過程非常自由，你可以選擇一路向前騎行，忽略大多數路上的細節，也可以仔細研究地圖的各種角落。探索方式的不同，會讓你的遊戲時間在 4 到 7 個小時間浮動。
每當女主記錄下某物，她的内心獨白就會揭露一部分她的想法，讓你對這個世界的過去和現在更了解。同時，每當你記錄夠一個地點的照片或寫真、錄音，就能将它們自由放在手賬中，女主會通過這些事物，分析自己在這裏看到的是些什麽。
所以，遊戲其實是有一定解密元素的，隻是這種解密沒有固定答案，非常意識流，你更容易因爲迷路而卡關。
遊戲真正的魅力，在于它營造出的這個不斷因 " 季節 " 而消逝、重生的世界，它擁有架空的曆史與文化。在這個世界中，你控制女主記錄她見到的一切，把故事留給後人。同時，你能在遺迹、刻紋和舊海報中，找到過去季節的人留給你的故事。所以這是一個與回憶、生命的延續，以及失去相關的遊戲。
在遊戲裏，你會看到大片廢墟，承載被遺忘的科技和文明，記錄着被遺忘的戰争與節日。在整個過程中，你能逐漸感受到，這個世界魔幻的季節更替，是一種對現實世界裏死亡、時代更叠的隐喻。
在旅途裏，你亦會遇到有獨特故事的 NPC，深入了解他們的人生，例如害怕自己作品被後人遺忘的藝術家，以及即将和女主告别的母親。
沒有露面的 NPC，也會爲你留下自白。有人會在巨大的廢棄橋墩上刻下詩一般的文字，傳遞他們的遺憾、憤怒和恐懼。有人緬懷曾擁有的幸福，也有人厭惡着現世，帶着恨一般的悲傷，期盼一個新季節的降臨。
很奇妙，《寄夢遠方》用短短五六個小時，覆蓋了人類的衆多生存狀态。以至于當你玩到最後時，會真産生一種在爲人類做紀錄手賬的感受。
尤其是，配上遊戲靜谧而廣闊的地圖，以及簡潔卻大氣的風景，整個旅途有了種詩意盎然的深邃感。很多時候，畫面都像是把水彩、油畫和版畫相融的藝術品，在公路題材的遊戲中，它的質量出類拔萃。
但遊戲的風格确實極爲小衆，其緩慢的節奏、神秘的世界觀設定，以及意識流的叙事方式，能勸退很多玩家。要欣賞它，你得能和它的電波對上。
此外，我不打算無視房間裏的大象。這款遊戲争議最大的地方，可能就是其女主造型了。
在這種質量的美術和内涵前，讨論主角的顔值看似是種膚淺的行爲。制作組也仿佛一直在向玩家暗示：這是一個普通少女，用旅途記載過去之影的故事，它不需要玩家把注意力放在主角的顔值上。
女主和母親
但在實際遊玩過程中，要說不去注意這個顯然特意 " 醜化 " 的女主，那對很多玩家來說就太虛僞了。你很難不注意到她的相貌，因爲這是被刻意 " 去吸引力 " 的。
女主的顔值放在黑人中，實際上不算醜。但她留了個放在男性頭上都會醜的發型，戴着對顔值有摧毀性影響的圓框大眼鏡，而其衣着和飾品也是怎麽沒魅力，就怎麽來。
這個形象，放在如今政治正确成魔的大環境裏，有種可疑的刻意。因爲随着遊戲進度推進，你會發現這種裝扮不是遊戲裏文明的風格（雖然所有 NPC 都醜），它也沒有實用上的考量。實際上，根據你收集到的海報，你會發現這個世界的審美和我們一直是相近的，而女主身上幾乎無法感受到任何特立獨行審美的氣質，說白了，她不會讓你覺得像希妮德 · 奧康娜。
傳奇女歌手希妮德 · 奧康娜
她的醜，是打扮上，而且是刻意爲之的，且沒有任何與這一點随之而來的探讨。
所以讓人不舒服的是，它似乎在暗示，一個孤單文藝的少女，就是這種不會打扮的造型，對自己的外貌毫不在意。給一個有詩意氣質和獨立自主的女性，綁上這種醜而不修邊幅的造型，我覺得這才是侮辱性的刻闆印象。
另一個女性超短發不和不修邊幅綁定的例子：安妮 · 萊妮克絲，爲《指環王 3》唱片尾曲的蘇格蘭歌伶 。實際上，選擇這個發型的女性，反而更容易形成一套自己的審美，和不修邊幅反而往往更遠，她們隻是看着 " 另類 "。
别說放在女性身上了，放在男性身上都有種侮辱感，試想一下主角是個内向孤獨的男孩，而他一定留着最醜的發型，穿最土的衣服——這種塑造很不公平，哪怕他們一直假裝這很正常，也很傷人。
要知道，曆史上最傑出的科學家、哲學家和文學家、藝術家，不論男女，在他們年輕時都常是細心打扮的，他們也很多都是在年輕時開始發光，隻是國内教材總喜歡選他們老了以後的照片。
比如這是孤獨文藝的弗吉尼亞 · 伍爾夫
亦或是制作組想表達，黑人少女就是得短發 + 哈利波特都不戴的眼鏡？我不知道這個完全去除外貌魅力的黑人形象是誰設定的，我去看了制作組的社交媒體，發現這個組裏，實際上 90% 的員工都是白人，剩下的應該也多爲拉丁裔或亞裔。而他們自己的造型，也不是這個風格。
女員工照片
我覺得，當你把角色當成工具的時候，玩家是能感受出來的；而且不是說隻有把一個角色變得性感，讓它去賣肉，才是把它變成工具。
有點像是，你可以爲了展現人的本相，去關掉一切美顔和特效，用膠片記錄影像；但你不能扒掉 ta 的一切妝容、首飾，以及發展幾千年的服裝和除毛、理發技術，然後假裝，這樣才是正常的，才是我們的真實面貌。
在類似氣質的《奇異人生》中，主角 Max 和 Chloe 都不是模特和大美人，但你可以感受到，這是真實的，有些許自然愛美之心的少女。環顧四周，這才是現實，哪怕在最貧窮的地方，年輕人也在盡力打扮自己—— " 愛美之心，人皆有之 "，這不是什麽媚宅老 PUA 男的言論，是特麽孟子說的。
《奇異人生》初代也是關于邊緣人和 "LGBT 群體 "，我可沒見多少人反感它。
所以，女主的形象給這個本就已經很小衆的遊戲，又加上了個一點也不矮的台階。導緻就算它有如此出色的質量和口碑，也隻有 500 多個評價，以及 461 的在線人數峰值（近兩周落到了 89）。這成績，哪怕放在普通的步行模拟器裏，都有點寒酸。
94% 的好評，是《寄夢遠方》應得的，但這 461 的在線人數峰值，可能也是它應得的吧。
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