有道言，改編不是亂編，戲說不是胡說……
網飛《獵魔人》（The Witcher）劇組這段時間的鬧劇，大抵是要刷新不少人的認知極限了。他們尚未從不久前的 " 女權主義者攻擊亨利 · 卡維爾 " 事件的餘波中脫離出來，最新的《獵魔人：血源》（The Witcher:Blood Origin）劇集，不僅僅突破了網飛爛番茄評分的最低紀錄，近日又卷入插畫作品的抄襲風波。
在 2022 年 12 月 30 日，一位默默無名的插畫師——肖 · 科斯（Shawn Coss），發推抱怨自己的作品出現在了《獵魔人：血源》劇集裡，而其本人并沒有發出過任何相關授權，也沒有與網飛劇組有過任何程度的溝通。
在當下的互聯網環境中，這本質上隻是一件相當稀松平常的事件——要知道，互聯網大廠 " 借鑒 " 不知名畫師的作品，現如今已經算不上什麼大新聞。
然而，網友們卻沒有輕拿輕放這一次的 " 把柄 "，這一次的話題迅速被炒上推特和油管的熱搜。準确來說，其實自 2022 年 10 月起，網飛的《獵魔人》劇組便一直未曾離開負面輿論的焦點。
标題大意：《獵魔人》TV 劇集已經 " 死了 "
2022 年 10 月底，《獵魔人》故事的主角，傑洛特的扮演者——亨利 · 卡維爾（Henry Cavill）宣布退出網飛劇組，輿論由此徹底引爆。實際上，在《獵魔人》本篇第一季與第二季上映後，粉絲們的口誅筆伐便一直未曾平息。
網飛《獵魔人》電視劇集的故事脈絡，除了第一季勉強可以看到原作劇情的影子，第二季的情節可以說是徹頭徹尾的翻新，無論是 " 被封印的邪惡女術士附身希裡在凱爾莫罕大殺特殺 "，還是 " 好兄弟艾斯卡爾與傑洛特翻臉然後慘死 "，這兩段原創劇情的改編，在喜愛《獵魔人》原作與遊戲的粉絲看來，已經突破了容忍的底線。
标題大意：亨利 · 卡維爾退出，海姆斯沃斯接棒
一方面，是早已積累下來的怨言與不滿；另一方面，亨利 · 卡維爾又以《獵魔人》系列的忠實粉絲而為世人所熟知——彼時的輿論，毫無預料地形成了一面倒的局面。亨利 · 卡維爾的退出雖然在明面上隻是一次 " 檔期沖突 "，他與網飛的解約是毫無疑問的和平分手，但粉絲們扒出了大量亨利 · 卡維爾于早期宣傳時期的各式訪談，認為是網飛糟糕的劇情設計與 " 不合作 "，最終逼走了 " 傑洛特 "。
亨利于 2021 年的訪談中表示：" 他将持續堅決扮演傑洛特，隻要劇集尊重原作者的小說，并講好一個故事。"
而讓這一論點在輿論上 " 蓋棺定論 " 的，是不久前網飛《獵魔人》前制片人——畢烏 · 德瑪約（Beau DeMayo）的 " 告密 "：他在一次 Q&A 中曾表示，網飛《獵魔人》劇集的劇作家們，并不喜歡原作者的故事以及 CDPR 的遊戲。
這一系列的信息，再加上涉事的一方——亨利 · 卡維爾擁有着極高的粉絲支持度與人格魅力，網飛《獵魔人》劇組陷入了極端不利的輿論漩渦。幾乎所有的媒體都對《獵魔人》劇集的未來報以悲觀的态度，即便接手 " 傑洛特 " 位置的繼任者——列姆 · 海姆斯沃斯（Liam Hemsworth）是漫威雷神扮演者的弟弟，且同樣以性感健美的外形而著稱。
列姆 · 海姆斯沃斯版傑洛特
事件到此本該就此結束，網飛改編變亂編、戲說變胡說而引得衆怒的鬧劇，也并非第一次，《獵魔人》的故事也隻不過是又一位犧牲者罷了。更何況，亨利 · 卡維爾随後又卷入了 "DC 超人 " 的卸任風波，輿論上的焦點已經轉移至他處。
然而，《獵魔人》劇組的劇作家們，或許是不甘于就此沉寂，又或許隻是單純地想要 " 心髒起搏 " 瀕死的局面，嘗試去挽回觀衆。她們選擇将《獵魔人》劇組與亨利 · 卡維爾的事态，推向女權主義與身份政治的新角度。
2022 年 12 月 15 日，一位名為 "《獵魔人》劇組作家 " 的推特賬戶，爆料了亨利 · 卡維爾與網飛解約的真相：
她将亨利 · 卡維爾的退出定性為被《獵魔人》劇組 " 開除 "，理由是他對于劇組中女性的不尊重和對于劇集故事安排的 " 胡攪蠻纏 "（原文：這并非與性騷擾有關，他沒有抓着某人不放，或是表現得很下流。他的行為一直都非常失禮且不尊重。It wasn't a sexual thing,he wasn't grabbing anyone,or being lewd, but it was disrespectful and toxic all the time.）
在叙述中，這位劇作家認為亨利 · 卡維爾癡迷于遊戲的玩家身份，是造成問題的核心原因（原文：很多人認為這些問題來自他的玩家身份，電子遊戲不應該成為工作時讨論的話題。And a lot of people think that the misogyny came from gamer world. Video game bro language is not how you talk to coworkers）。
同時，這位女性（疑似）劇作家還透露了一些信息：亨利在與劇作者們辯論故事脈絡設計時，收獲了一名同樣為玩家的支持者。而這位被卷入的倒黴蛋，随後則遭到開除（原文：他與同樣是玩家身份的一名劇作者構建了奇怪的聯盟。那位作家随後因為大量相關抱怨而被開除。He formed a weird alliance with one writer who was also a gamer, who eventually got fired after multiple HR complaints were made.）。
這樣的爆料，顯然挑錯了對象。而且，就在 2022 年的 1 月，網飛《獵魔人》劇集 " 葉奈法 " 的扮演者——安雅 · 喬爾特拉（Anya Chalotra），剛好盛贊過亨利 · 卡維爾在表演中的紳士行為和優秀的職業素養。面對着遊戲粉絲和原著粉絲為主的《獵魔人》劇集觀衆，将問題歸功于 " 對女性的不尊重 " 和 " 亨利對于原著細節的堅持 " 以及 " 亨利玩家的身份 "，顯然隻會激怒原本就憤怒的觀衆。
"《獵魔人》劇組作家 " 的背後人，很快便被聞訊而來的網友罵至删号。她随後再度通過新的推特賬号 "At the Mountains of Mattness" 發布了道歉聲明，并試圖通過一些劇本細節來證明自己對于《獵魔人》故事線的忠誠。但這樣的危機公關，顯然為時已晚。
這個全新的推特賬号，也被憤怒的網友們再次罵至删号。
随後，便是 2022 年聖誕首映便暴雷的《獵魔人：血源》，以及後續又爆出的抄襲事件。網飛《獵魔人》劇組的鬧劇，從 2022 年 10 月一路熱熱鬧鬧的延續到了 2023 年。無論 · 卡維爾到底有沒有 " 歧視女性 "，抑或者網飛的女權主義者們到底有沒有鄙視《獵魔人》原著。整場漩渦的中心，其實隻有一個相當簡單的問題——網飛的《獵魔人》到底差在哪兒，為何亨利 · 卡維爾和粉絲以及觀衆都不滿意？
本質上電視劇的劇本與小說原著或者遊戲劇情存在一些差異，也是無可厚非的。畢竟，三者是類别不同的藝術載體，适度的改編是不可避免的。實際上，CDPR 的《獵魔人》遊戲系列，也原創了大段的故事劇情。
但網飛的改編究竟在哪裡出了岔子，為何遊戲玩家們沒有抱怨劇情的不合理？是身份政治的植入，還是女權主義思想的影響？抑或是劇作家們對于故事線的大幅度編排？這些其實都隻是浮于表面的問題。在我看來，網飛劇組最大的問題，是沒有找準《獵魔人》故事的定位——
《獵魔人》的故事可不是什麼 D&D 式的奇幻。
首先說說我定義的 "D&D 式标準奇幻 "。
從字面意思上來看，這類故事脫胎于托爾金老爺子标準西式幻想的世界構架——魔法、多種族，以及史詩感。《魔戒》系列小說和電影，可以被視為現如今許多西式幻想的樣闆與啟蒙。
在這樣的世界裡，地形是險峻的、高聳的，建築是宏偉的、大氣而富有史詩感的。同樣帶有史詩感的還有戰争——交戰的雙方如同黑白分明的兩色，宏大的場景烘托出宏大的叙事，就像是洛汗騎兵們乘着光輝沖向獸人軍隊一般，帶有着極緻的浪漫主義色彩。
在這樣的世界裡，同樣有着 D&D 跑團式的主角團——他們由不同種族、職業、身份組成，秉持着某種偉大而榮耀的使命，去對抗邪惡的、黑暗的大敵。帶有這些元素和風格的，在我看來就是标準的 D&D 式奇幻。
如果你對照着這種風格去看近些年來的登場的奇幻劇，便能夠發現端倪：《指環王：力量之戒》（The Lord of the Rings:The Rings of Power）、《時光之輪》（Wheel of time）、《風雲際會》（Willow）等等，這些奇幻劇就像是一個模子裡刻印出來的複制品一樣。某一批身份各異的人物，操使着各式能力，因為一個偉大的目标彙合在一起，費盡千辛萬苦打敗一個敵人。在途中他們費盡千辛萬苦，收獲了成長，解決了心結。
實際上，《獵魔人：血源》同樣也是這一批 D&D 式奇幻套路中的一員。而網飛對于《獵魔人》本篇故事的改編，也同樣在試圖複刻這些元素：光暗對立的陣營——代表着暗的尼弗迦德和光的北方諸國、第二季中突兀出現的大反派女巫和與之對抗的狼派獵魔人。這些設計，無疑是在生搬硬造對立的陣營，試圖去構建如同史詩一般的對決，試圖去渲染一個浪漫主義的故事。
但安傑伊 · 薩普科夫斯基（Andrzej Sapkowski）的《獵魔人》和他筆下的傑洛特，卻不是《指環王》與護戒小隊一般的故事。
《獵魔人》應該是接地氣的。
傑洛特和他背後的獵魔人，是行走于鄉間荒野，摸爬滾打于泥水中，獵殺怪物、承接委托的 " 怪胎 "。他們更多看到的，應該是枯燥單調的鄉村風光，而不是宏偉史詩的奇幻建築；他們所交涉的，更多的應該是田野間掙紮求生的農民、試圖躲避怪物獵殺的受害者和分不清對錯的可憐人。
在獵魔人視角下的世界，不應該是光暗鮮明的對立，而應該是霧蒙蒙的灰色。終日戰争厮殺的尼弗迦德與北方諸國、試圖獵殺人類的異種與試圖清除他族的人類，以及掙紮在苦難中的麻木普通人，這些立場混亂不堪的角色們，才是構建世界底層的磚塊。
這樣的世界顯然與《指環王》中的世界不同，《獵魔人》故事的論調應該是陰沉昏暗的，而它故事裡的角色是良知未泯，但卻掙紮着試圖維持中立的獵魔人。這樣的故事是怎麼也無法和 " 史詩 "" 宏大 " 這樣的詞彙，連接在一起的。
這樣的基調從安傑伊 · 薩普科夫斯基的原作中，便可以窺見一斑。最開始的《獵魔人》是由一個個短篇與獵殺怪物的小故事組成，随後這樣的故事被加長，傑洛特的愛恨情仇、他與女兒希裡的父女情深等等元素被填充進去。但這依舊改變不了故事的本質——起源于波蘭民間傳說的怪物，和獵殺這些怪物的獵人的故事。
傑洛特不是什麼帶有主角光環的超人，他甚至在故事結尾死于村民們的草叉。而獵殺着怪物們的獵魔人們，同樣也不是什麼超凡脫俗的存在，他們也會死于暴民們的進攻——原作中的獵魔人堡壘凱爾莫罕，便是如此陷落在普通人手下。這些被罵作變種怪胎的獵魔人們，不過是些掌握了專業知識、遊離在鄉村荒野，然後獵殺怪物的強壯獵人。他們的故事也應該是灰暗的、苦難的、掙紮着的。
所以，當網飛試圖去為故事裡的勢力們劃分光與暗，試圖去營造史詩一般的戰鬥和對決，試圖去把《獵魔人》對标 D&D 式的西幻世界，故事的基調早已走向了錯誤的方向。由此而産生的故事，自然也是不倫不類的。
其實身份政治、女權主義侵蝕等等 "woke" 元素入侵文化界，故事在切換載體時做出一些改動，早已不是什麼新鮮事，大多數觀衆也或多或少地接受了現實。但無論如何，一個故事最核心的思想、構成舞台最基本的元素和風格，是應該被尊重的，是需要改編者悉心遵守和延續的。
畢竟，這些才是構成一部優秀作品最不可或缺的磚石，而不是什麼 " 種族平等 " 和 " 強大的女性 "。
網飛《獵魔人》的節目主理人希望通過這次的劇集，來營造 " 強大的女性 " 形象
