前段時間，無數觀衆期待已久的《深海》再次定檔，加入 " 神仙打架 " 的春節檔，引起廣泛熱議與關注。
近些年，從《大聖歸來》到《哪吒之魔童降世》，再到《雄獅少年》，" 國漫複興 " 的口号喊得越來越響亮。
但仍有不少作品出現了「故事設定越來越同質化」、「劇本情節經不起細緻推敲等問題」，在短暫的巅峰後走起了 " 下坡路 "。
正當" 國漫已死 "的輿論再度盤踞中國動畫之時，曾經創造中國動畫巅峰的" 上美廠 "寶刀未老，在 2023 年的新年第一天攜新作歸來。
自 2023 年 1 月 1 日首播以來，播放量四天突破一千萬。
豆瓣上超八成網友給出了五星好評，以豆瓣 9.6 的高分赢得了無數網友的喜愛與支持，
僅播出兩集就被無數網友認定為年度最佳。
今天就讓我們來聊聊這部憑借口碑火爆出圈的——
《中國奇譚》采用的是和近些年熱播的網飛動畫《愛死機》一樣的單元劇形式，
十名導演，八個故事，前後之間并不相聯系，
不同的是，《中國奇譚》将鏡頭聚焦到了" 妖怪 "主題，
以其天馬行空的想象力構建了一個又一個富于中國民族文化與哲學思考的演繹。
每個故事還運用了不同的表現手法、演繹方式。
包括二維、定格、剪紙動畫等傳統手法，又有CG、3D、三渲二等最先進的視覺效果的運用，也有将素描與中國水墨韻味相結合的創新嘗試。
不僅是創作者對美學風格的多視角的嘗試，更體現了中國美學海納百川的包容性。
《小妖怪的夏天》作為系列動畫的第一集，便給《中國奇譚》開了一個好頭。
無論是傳統故事新編，還是古典美學的應用，都令無數觀衆耳目一新。
故事的主人公小豬妖就和單元英文标題"nobody"一樣，不配擁有姓名，
是一個無人問津的小角色，
是《西遊記》中肩負孫悟空 " 吃俺老孫一棒 " 的芸芸衆 " 妖 " 的其中一員。
一日，小豬妖在樹蔭下偷偷摸魚，
被同事發現在劃水，趕忙被抓去聽大王開會。
會議内容便是聽大王灌輸每個妖怪的終極夢想——吃到唐僧肉。
不僅如此，身為領導的大王還不忘給諸小妖們" 畫大餅 "。
在聽完小組長熊教頭 " 做 1000 支箭 " 的指示後，
勤勤懇懇的小豬妖便和同事烏鴉精開始了緊鑼密鼓的準備。
小豬妖在機械的工作中還不忘思考，
他發現普通的木箭根本沒有辦法命中目标。
便犧牲了同事烏鴉精的一身羽毛，
制出了一批帶有羽毛、命中率更高的箭。
但着卻隻換來了熊教頭的一句" 你在教我做事？"
并且毀掉了小豬妖所有努力。
箭沒做成又被派去刷鍋。
可是陳年的油污實在是難以清除，此時的熊教頭又打上了小豬妖一身豬鬃毛的主意。
于是小豬妖隻得搖身一變，變成刷鍋用的刷子，一身毛掉個幹淨，同廣大 " 社畜 " 一樣，從此身陷脫發困擾。
工作上屢屢失敗的小豬妖最後被派去山下買腌制唐僧用的調味料。
回程時，小豬妖繞道回了趟家，還給媽媽還有弟弟妹妹買了鎮裡的包子。
在山下，小豬妖聽了許多唐僧一行人行善好施，為善一方的事迹，心裡暗暗地對在山上的工作産生了動搖。
但是面對慈祥的母親和還未成年的弟弟妹妹，小豬妖選擇報喜不報憂。
媽媽看着小豬妖是滿臉的自豪，
不僅如此，和全天下的媽媽一樣，豬妖媽媽不忘叮囑兒子「多喝水」、「少熬夜」
看得觀衆代入感極強，紛紛淚目。
終于到了唐僧師徒四人即将路過埋伏的時候了，駐守在草叢中的小豬妖内心越來越動搖。
最後終于聽從了自己内心的想法，假借上廁所的由頭，準備去通風報信。
可是鬼鬼祟祟的小豬妖還是被大王的親信狼大人發現了，并一路追殺他。
就在生死存亡的危機關頭，小豬妖終于見到了唐僧一行人的" 正道的光 "。
可是話還沒有說利索的他，便被孫悟空一棒子打飛了過去。
是呀，小豬妖終究是《西遊記》中連姓名都不配擁有的 "nobody"，
而孫悟空還是那個不分青紅皂白，見到妖怪一律打倒的 " 蓋世英雄 "。
倒地不起的小豬妖，旁邊媽媽給灌滿水的水壺還在涓涓地淌着水。
論誰在看《西遊記》時都不會關心一個小豬妖的死活，
這部動畫給了我們用另一個角度，重新審視這個傳統故事的機會。
但是你以為這就是故事的結局了嗎？
大聖還是我們兒時那個善良機智、正義勇猛的大聖，
可别忘了孫悟空可是有「千裡眼和順風耳」的！
孫悟空老早就聽見了小豬妖逃竄時的話，
佯裝打倒小豬妖不過是權宜之計，目的為了迷惑狼大人。
最終小豬妖從地上再次爬起，而這名 " 社畜 " 的職業生涯又将何去何從？
除了令人耳目一新的故事，片中獨到而富有韻味的國風美學也令大家連連稱贊。
制作團隊曾坦言，最難攻克的是，
如何将中國傳統美學風格表現的淋漓盡緻的前提下，又不失符合年輕觀衆口味調性，
《小妖怪的夏天》采用中西結合的微創新，在傳統的二維平塗手法上融入中國畫技法，傳統與現代水乳交融的獨一無二畫風。
而第二集的《鵝鵝鵝》則是八個故事中，
無論是叙事方式還是視覺風格上，
被總導演陳廖宇稱為「個體特色最突出的一個短片」。
對中國傳統志怪小說頗有研究的導演胡睿選擇了南朝時期志怪小說《鵝籠書生》，
講一個貨郎幫助了一個書生外表的妖怪，妖怪從口中 " 掏出 " 了自己的心上人，而當他睡去，心上人又 " 掏出 " 了自己的心上人，不斷套娃。
将「人心似水」的中國人傳統的視覺形象思維與水墨相結合，
黑白紅三色流轉，默劇無聲勝有聲。
深谙道家美學之道，天人合一，道法自然，少即是多，色即是空；
在保留了中國古代志怪小說傳統的韻味的同時，
融合了當代人情感，并将其折射進主人公的感受之中。
《鵝鵝鵝》的美學風格在該短片序列乃至世界範圍内的動畫短片創作中都盡顯其别具一格。
導演胡睿采用了素描的外在形式，中國傳統水墨的内在精神。
在三維技術、視覺特效大行其道的今天，《鵝鵝鵝》卻采用了最原始的逐幀動畫的形式，
純人工一幀一幀地上色，毫無任何技巧可言，
但正是這份誠心，才換回來該片獨一無二的視覺體驗。
在官方的幕後特輯中《小妖怪的夏天》的單集導演於水開篇便強調他的初心是
「共鳴」、「國風」和「講一個好故事」。
确實，《中國奇譚》以中國傳統志怪故事為藍本，深深根植于當代人的内心情感，
以中國傳統美學為出發點，融合時下最新的視覺效果和技術；
創造出來了一系列，縱觀古今，導向未來，傳統現代，相交互滲的佳作。
近些年來，國漫不斷湧現佳作，在制作技術上不斷革新超越，但是在故事劇情上卻屢屢受到诟病，
中國動畫從來不缺好的故事，《中國奇譚》在新年為我們開了一個好頭，讓觀衆看到了重現中國動畫輝煌的曙光。
* 本文作者：淺淺
