大家好，我是馬香玉。
内娛竟然也有《五十度灰》了？
這則熱搜成功引起了我的注意。
仔細一看，這部新劇來頭不小。
改編自亦舒經典小說。
有何賽飛、吳彥姝等老戲骨坐鎮。
主演是楊紫、許凱。
勢頭也很足。
不僅登陸央視黃金檔，還拿下全網熱度第一。
不過，評價相當兩極分化。
有人贊其「真實」。
也有人大罵「狗血」。
到底怎麽樣？
今天就讓隔壁魚叔來驗驗貨——
《承歡記》
這是一部女性成長題材劇。
女主麥承歡（楊紫 飾），出身上海弄堂，一向乖巧懂事，對父母百依百順。
她原以爲，「跟媽媽之間，隻要在底線之上，都不算是沖突，努努力都可以平衡的。」
但，一涉及結婚，她才深深意識到自己和父母的代溝有多深。
承歡的心思全在工作賺錢上時。
母親卻堅信，女人到了年齡就得結婚，還必須嫁得好才行。
一系列摩擦迫使承歡不得不掙脫家庭，學着獨立。
如此熟悉的東亞家庭故事，想必很多女性都深有體會。
本以爲國産劇難得接地氣了。
但一口氣追平後，魚叔隻想收回這句話。
這劇情，還真不是普通人能代入的。
劇中，麥承歡的戀愛煩惱是，交往三年的男友，居然是隐藏的富二代。
工作煩惱是，每次想證明自己能力時，男友總是用錢和人脈替她擺平一切。
而她那年輕有爲，帥氣逼人的男上司，居然還和她沾親帶故。
日常家庭煩惱是，離家出走後，是要住在閨蜜位于市中心的小洋房裏呢？
還是有錢的祖母家呢？
這不是純純的偶像劇？
最大問題還不是浮誇的設定，而在于角色塑造。
亦舒原作思想凝聚在一句話中：
「從前，出身欠佳，又嫁得不好，簡直死路一條，要給親友看扁，現在不同，現在還有自己一雙腳。」
其實就是強調女性獨立自強。
從情節看，這部劇的女主正是如此。
麥承歡意識到她和男友的條件懸殊，雙方父母談不攏，自己被瞧不起。
她果斷選擇分手，把重心放在工作上，覺得生活依然有奔頭。
但，奇怪的是，說是清醒的獨立大女主，她給人的感覺卻更像偶像劇中的傻白甜。
衆所周知，最能彰顯現代女性獨立性的是職場形象。
劇中，麥承歡從事酒店行業，永遠業績第一，很受上司器重。
但劇中，她的工作能力卻體現在，天天自願加班。
自願給上司和客戶當保姆。
指導霸總坐地鐵，無條件滿足客戶遛狗、買奶茶等的各種要求。
到了實實在在看業務能力的時候。
她又靠天降霸總。
她的清醒停留在大是大非的道德層面，帶着不染世俗的天真。
比如，工作中被人陷害，眼看要丢掉工作，她甯願吃啞巴虧，也不想說别人的不是；
被降職到基層，她也甘之如饴，相信不管在哪裏努力都有回報。
完全不似亦舒筆下練達通透的女子，更像個無私忘我的老好人。
恰恰在最能體現女性獨立意識的事情上，她反而無法堅持自我，一直抱着和稀泥的态度。
比如，在愛情上。
得知男友騙了自己三年，她反而惦念舊情，很快選擇原諒。
随即又發現男友背着自己相親，再次原諒。
男友家人唯恐她惦記家産，要她簽署婚前協議書，她也隻是生氣，沒能斷然提出分手。
在家庭中。
承歡媽媽對她個人感情的幹涉，已經到了駭人的地步。
偷看她電腦上男友的信息；
在明知她和男友鬧分手的情況下，還和男友媽媽談條件，讓男友媽媽給兒子找工作；
甚至當着衆多同事的面，擅自闖進她的公司，給她的上司送禮 ……
但她居然都以「媽媽是爲了我好」爲由，選擇再三忍讓。
可以理解，創作者有意設置兩性和代際難題，好鋪墊女主之後的思想變化。
但問題在于，這種變化并不自然，完全依賴于強設計的橋段。
其他角色都成了配合女主成長的工具人。
母親做出越來越極端的行爲，荒謬到直接包辦婚姻，讓她再難平衡。
她的弟弟、閨蜜都完美無比，永遠能适時地給予她各方面的幫助。
還有把反派寫在臉上，讓她越挫越勇的同事。
角色的失真，讓整個故事如空中樓閣。
還有過于緊密的人際關系網。
女主的交際圈完全貫通，同事、家人、朋友之間，幾乎都因各種機緣巧合相互認識。
仿佛置身于小型熟人社會，也讓國際大都市上海的現實背景變得完全不可信。
其實，即便故事是強設定，也不難引發共情。
階級躍升一直是極易點燃大衆情緒的沖突點。
承歡作爲普通家庭出身的女孩，在寸土寸金的上海努力打拼，和父母擠在弄堂破舊的老房子裏住。
再怎麽努力，也買不起一套屬于自己的房。
當她突然得知，自己穩定交往了三年的男友是家産可觀的富二代時。
她難道不會有一點私心嗎？
劇中，有場戲，承歡家中水管破裂，屋子大面積被淹。
重新裝修需要近十萬，還得考慮裝修期間一家人的住宿問題。
當時她剛被降職，拿不出錢，也已對富二代男友提出分手。
正好，前男友不僅極力挽回這段關系，還适時地介紹給她一份高薪工作。
在這種情況下，立場的搖擺最能顯出成長的艱難和無奈。
但劇中，女主卻依然站在道德高地，當即回絕，說她會靠自己解決的。
守住道德底線後，又該如何解決經濟難題？
這也是最能深入現實的一點。
但對此，劇中卻大開金手指，女主還是依賴于外來神助。
有錢的祖母大方地将自己的高檔洋房給了女主一家住，問題迎刃而解。
不僅沒有就此攤開人性的灰度，現實的複雜。
劇情重點反而轉向了商戰、豪門繼承戰。
女主先是被公司高層玩得團團轉，成了商戰中的棋子。
而後又一夜翻身，意外成了富商的救命恩人。
并因爲繼承問題，被男友一家求着當兒媳。
反而是一些主線之外的日常細節，更爲真實可感。
比如，劇中兩家人第一次見面時，對婚禮的不同觀念。
承歡和男友想要旅行結婚；
承歡媽媽覺得一定要辦風風光光的婚禮，給所有親戚朋友們看；
男友家人卻想，他們家請的都是有頭有臉的人物，屆時企業家和打工仔、富太太和廣場舞阿姨們一個桌上吃飯，恐怕不太好看。
短短的一場戲，來回幾句台詞，已然撐開了諸多現實張力。
隻可惜，類似情節中，代際、階級矛盾都沒有被更深一步探讨。
反而都被刻闆的惡人角色代替。
兩家真正撕破臉皮，隻因男友有一個嫌貧愛富的姐姐。
她當面嘲諷，背後使陰招，讓女主一家忍無可忍，導緻男女主分道揚镳。
給人感覺好像沒有姐姐，兩家人就能順利結親。
反而抹去了切實的現實困境。
看點隻剩下了老戲骨。
何賽飛飾演的可愛、可憎又可憐的母親。
還有吳彥姝飾演的有錢、有品的祖母。
真有亦舒筆下女性被經濟能力撐起的底氣和優雅。
早年亦舒的作品被嘲拜金。
這兩年又迎上了女性主義大潮，成了影視改編的熱門。
隻不過，從《喜寶》到這部《承歡記》，都無一例外翻車。
《喜寶》一書曾被譽爲「女生成長聖經」，蘊含對女性獨立的現實思考。
喜寶和很多普通女性一樣，出身平凡，空有野心，找不到自我實現的途徑。
她妄想走捷徑、靠男人，自诩清醒、利己，但沒料還是迷失其中，活成悲劇 。
但在電影版中，全無愛情、物欲和自我的張力，成了一個獵奇的忘年戀故事。
更早的《我的前半生》，是當年的收視大爆款。
但這更像是狗血劇的勝利，原著中的女性獨立議題讓位于抓馬的三角戀。
這部劇更是如此，播出至今，雖然熱度不低。
但真正吸引的還是偶像劇的受衆群體。
追星、磕 CP 成了第一生産力，生生造出「内娛版五十度灰」話題更是荒誕。
這些都與原作立意背道而馳。
翻車的原因也都一樣。
隻想拍出華麗的片子，輸出時髦的觀念，就粗暴地用原作設定套上陳舊的叙事模版。
沒能好好打磨細節，咀嚼韻味，把人物立住，把故事寫活。
亦舒筆下那些複雜多面的現代女性，降級成了經不起推敲的表面大女主。
坦白講，若隻顧承歡觀衆，還是放過亦舒吧。
