" 你連狗咬人都想象不了，人咬狗的世界不适合你，找個男人嫁了吧。"
" 你甯願用戴着三克拉戒指的手去擦眼淚，也不願意用你的傷痕去證明你反抗過，争取過，那你就是懦弱！"
" 老爸沒的選，老公自己選的，還選個這麽廢的！"
……
這些台詞讓香港 TVB 和優酷聯合出品的《新聞女王》迅速爆火出圈。
這部以新聞行業爲故事背景的電視劇，甫一上線，便因頻出的金句、激烈的沖突和 " 拒絕戀愛腦，一心拼事業 " 的女性群像大獲好評。豆瓣開分 7.9 分，一度有觀衆高呼，這是 TVB 黃金時代的 " 回魂 "。
可是随着大結局到來，優酷開啓超前點播，以佘詩曼爲核心的人物角色，其劇情走向讓一些人感到不安，甚至有 " 爛尾 " 之嫌，緻使該劇豆瓣評分在上漲到 8.2 分後，又回落至 7.9 分。
無論如何，相較于某些習慣将職業矮化爲愛情道具的電視劇集，《新聞女王》還是确立了職業劇的某種标準，更遑論那牽動人心的命運走線，所織造出來的人性棋盤，一直在警醒我們：無人不在棋盤之上。
看劇，就是在觀己。
" 長安道上行客，依舊利深名切。" 這句無名氏的詞句，切中了《新聞女王》的命脈。
劇中電視台新聞部，猶如長安道；道上的各大新聞主播，以文慧心和梁景仁爲主，各占山頭，勢同水火。其上，總監和老闆娘大玩制衡之術；其下，邊緣主播們總是首鼠兩端。一切熙攘喧鬧，隻因名利作祟。黃金主播的位置，猶如一面照妖鏡，所有的野心、欲望和手段，全部無所遁形。
陳丹青說，美劇是 21 世紀的長篇小說。國劇亦然，尤其是那些不避諱書寫人性欲望的劇集。在《新聞女王》裏，集中書寫了四名女性的名利欲望。當然，這裏的名利，非切實的金錢和社會聲望，而是圍繞新聞所形成的集話語權、獨特性和業界地位于一體的價值表達。
首先是文慧心。佘詩曼時隔 6 年，回歸 TVB 挑大梁出演此角。她一出場，就是女王。如有網文叙事的 " 金手指 "，任何刁難、困厄與突發情況，都能遊刃有餘地解決。位高的，忌憚她，又不得不用她，因爲能力突出；位低的，害怕她，又崇拜她，甚至甘願做她的棋子。
對待感情，她從不拖泥帶水；對待事業，縱使風雨如晦，她也能挽狂瀾于既倒，終立于不敗之地。當她升任副總監後，銳意改革，甚至能撼動幕後老闆的權謀布局。
劇中的每一次磋磨，不過是一再地爲文慧心賦魅。當然，她有瑕，是人，而非聖。成就她的報道，多年後，也終于反噬了她。何謂女王，就是能在荊天棘地中走向王座，也能坦然地卸下王冠，面對真實的自己。她最後離職，失去了利，但成全了名。
若文慧心是恒星，則劇中的三位主播是繞着她旋轉的恒星。
徐曉薇，出身寒微，志大，卻才疏，哪怕僞造學曆也要進電視台。她受惠于文慧心，是其得力幹将。但上司的強勢和威壓，使她在忠心和野心間徘徊不定。做兩面 " 間諜 " 的代價就是兩面受累。不肯泯然于衆，又無力與惡相抗，見識過鬼蜮伎倆和至親死亡後，她的心理病症發作，一度要自殺。終于，經曆過這場名利的風浪，她離場了，無名亦無利，卻也找到了應有的歸宿。
與徐曉薇相對的鏡像人物是許詩情，她身材傲人，能力出衆，能在規則與禁忌中，最大限度地爲自己争取利益。可貴的是，她能憑借手段打破女性 " 被凝視 " 的位置，讓自己居于主動。她的廉恥觀遠不如名利觀強烈。" 君子不器 "，但這名女子總是以自己爲 " 器 "，坦蕩地正視欲望。最終，她意識到電視台并非自己的舞台，一番騰挪，換了天地，名利雙收。
最令觀衆惋惜和不忿的角色就是張家妍。她在兩派鬥争中，保持中立。能力出衆，克己守則，不屑于争奪名利。後期，她的 " 黑化 " 令人錯愕，但其實早有端倪。她并非清高，隻是她渴慕的名利不在明面上，而在暗處：即最大化的實現自己的新聞價值。一旦這個價值，遭遇阻礙，哪怕是婚姻和道德，都能毅然割舍。偏偏事與願違，事業、婚姻和精神接連遭受打擊，她終于崩潰，乃至 " 黑化 "，于是放下良知和操守，成爲惡毒 " 皇後 "，确實證明了自己的價值，也确實丢了清名。
其他角色，或上位者，或下位者，基本都是名利這套組合的變體。可以說，人無往不在名利的枷鎖中，各有來路，也終有去路。四位女性的遭遇，何嘗不是一種衆生相的書寫。如此近距離地逼視欲望和欲望的變形，《新聞女王》稱爲當代長篇小說，也不算過譽。
自《甄嬛傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》等劇掀起熱潮後，國劇風向就悄然間向女性偏移。及至當下，叙事上，偏向 " 大女主 "；受衆上，女性也多于男性。如何 " 讨好 " 女性，成了一門功課。
一味以舊日的眼光揣度女性，塑造 " 戀愛腦 "" 傻白甜 "" 心機女 "" 白富美 " 等角色，隻是沿襲刻闆印象，如指使木偶般排演爛俗戲碼。
《新聞女王》的出現，就是對陳腔濫調的反擊：職場上的女性，也可以叱咤風雲，也可以狼貪虎視。她們個性迥然，立體飽滿，縱有種種羁絆，還是以事業爲重，堪稱獨立女性之典範。
那些爆火的金句台詞，如 " 老爸沒辦法選，老公是你自己選的，還選個這麽廢的 "，這一句當頭棒喝，委實振聾發聩；又如 " 是你的工作重要，還是我重要 "" 你說呢 " 甩下一句反問，毫不遲疑地奪門而去，這種爽利的回答，罕見又痛快。
諸如此等，不勝枚舉，令角色大放異彩，也打破了某種偏見和陋習。俘獲多數觀衆，自在情理之中。
隻是盛名之下，尚有批評的聲音。那些聲音，更多指向了劇名中的 " 新聞 " 二字。
開篇的幾個新聞事件，如大巴車禍案、基金會選舉、思覺失調案等，确實将觀衆拽進了緊張刺激又專業真實的新聞氛圍。
可等到新聞氛圍已經祛魅，後續的新聞事件卻處理得過于潦草：虐老案是爲了突出人物反轉，飙車案是爲了讓角色絕望，電視台性騷擾案最終瞞報，尤其結局處，精神失常的父親闖入慈善幼兒園，爲死去的女兒讨說法，一個新聞事件展開後，竟演變成一則煽情故事和不幸的誤會，究其目的隻是爲了讓幾個角色良心覺醒，實現救贖，達成最終的大團圓。
大團圓結局：衆主播相視大笑
爲了強行突出所謂的起承轉合和戲劇沖突，将新聞專業貶損爲叙事工具，哪怕新聞事件呈現出同質化、幼稚化的傾向，也在所不惜；哪怕記者和主播一再越過道德準則和法律底線，也毫不在乎。
這是本劇創作者的 " 無能 "，或者說，對新聞業缺乏起碼的敬畏。
當然，利用這種層出不窮的事件，維系高密度、快節奏的戲劇效果，确實能讓觀衆收獲一種閱讀 " 爽文 " 的快感。對這些事件的應用，也形成了一種利弊參半的叙事模式：新聞突發，對立陣營給主角下套或使絆子，文慧心巧妙應對，解決危機。
這種模式，如同《西遊記》中孫悟空打怪：打不過，叫人來，打赢了，繼續走。我們不能細數出每一個妖怪和劫難，但師徒四人，卻深入人心，成爲典型。西行路上，隻是一個試煉場，重要的或許不是斬妖除魔，而是淬煉人性，見證人如何成佛。
《新聞女王》的叙事模式，或許會令部分觀衆厭倦，但這隻能說，創作者之意從來就不在新聞，而是女王。新聞隻是女王的試煉場，它存在的價值是爲了制造分歧和對抗，讓人物踏上屬于自己的命運，見證她們如何卸下名利的重負，重現人性的輝光。
結局部分，許詩情強調，" 這艘船在往下沉，不走陪它一起死。" 所以她離開了電視台。而文慧心也在賊王案後頓悟，生活不隻有新聞，不是隻有黃金時段主播這一杯水，後面還有 " 一片汪洋大海 "。
可見 " 新聞 " 完全就是創作者的一個喻體。它喻取經，喻修行，更喻人生。在西行之路，在長安道上，執著于名利得失，不惜逾越律法的人，隻會泥足深陷，令屠龍者成爲惡龍；唯有跳出電視台，才能更加客觀地審視自己，重獲新生。
當然，《新聞女王》對新聞的處理始終是技術環節的瑕疵。這是遺憾，必須承認。
《新聞女王》的派系内鬥及主播們的出走，從某種程度上來講，也是 TVB 的隐喻。
憑借一系列精品武俠、家族、罪案、律政、曆史劇興起的 TVB，在千禧年前後，可謂電視劇領域的龍頭。巅峰時期，像周潤發、梁朝偉、劉德華、周星馳、趙雅芝、李嘉欣、周海媚等天王天後，都出自 TVB。
可是，随着掌門人邵逸夫老去，内地影視行業和互聯網的崛起，TVB 自身的一系列問題開始暴露出來：派系林立，内鬥不斷，資源短缺，受衆有限，巨星出走導緻演員斷代，各類人才青黃不接，爲維系運作仍使用舊日的流水線程序粗制濫造。昔日的文化大廈，在時代浪潮中，幾乎要化爲一片廢墟。
2023 年，TVB 台慶晚會現場，圖據視覺中國
《新聞女王》的爆火或許是 TVB 自救的一次啓示。除了内容制作層面，全面迎合内地偏愛女性叙事的風向，使用打怪升級的 " 爽文 " 套路情節之外，還在宣傳策略上，向内地靠攏：利用微博、抖音等平台，不斷制造熱搜詞條，推出熱門短視頻，主演也紛紛下場與劇迷互動。
一套組合拳下來，方才令疲乏的 TVB 瞥見了舊日黃金時代的一角。那是屬于《上海灘》《射雕英雄傳》《尋秦記》《大時代》《金枝欲孽》等傑作頻出的時代。
TVB 經典女性群像劇《金枝欲孽》，豆瓣評分 9.0
隻是還需警醒，《新聞女王》所暴露出來的創作問題。以争議最大的角色張家妍爲例，她從堅守新聞道義到不擇手段，在細節、情節和情感上，還是太快了，沒有 " 甘露寺 " 之于 " 甄嬛 " 那樣的鋪墊，缺乏說服力，隻會讓某些觀衆感到費解。其他角色和事件鋪排，皆有此感，一切都像是爲爽而爽，緻使底蘊不足，略顯虛浮。
《甄嬛傳》甘露寺片段截圖
另外，它對于新聞倫理、道德律法、人性善惡的讨論，多流于表面，總是在可以深入探索的時刻暫停，迅速投入下一個事件。這是迎合娛樂消費的讨巧行徑，卻也不失爲一種放棄深刻的 " 雞賊 "。
總體來說，《新聞女王》具備經典作品的賣相，卻因爲技術環節的粗糙和創作者的憊懶止步于經典之外。它的爆火，究竟是 TVB 的 " 回魂 "，還是無奈的 " 回光返照 "，仍有待驗證。但它留下的經驗和啓發，TVB 和内地影視制作平台都應 " 三思而省 "。
撰文丨李瑞峰 編輯丨李瑞峰
