文 | 讀娛，作者 | 指月
2023 年底，随着短劇市場日漸 " 風口化 "，證券市場中與短劇相關的概念股在 2024 年初經曆了一波有力的上升期，包括華策影視、天威視訊、百納千成、唐德影視、慈文傳媒、中文在線、檸萌影視等在内。
但随着概念炒作一輪，加上證券市場大環境變化，這些公司的股價再度坐上過山車，又經曆了一段大幅度的下跌過程。以華策影視爲例，其 2024 年 1-3 月股價上漲了 64.91%，在 3 月 22 日達到 11.06 元的高點，但随後則開啓了漫漫下跌之路，截至 4 月 16 日跌去近 30%，其他短劇概念股也大同小異。
但 4 月 17 日市場回暖，這些公司又再度上漲，短劇概念又一次成爲了被熱衷讨論的話題。
而在近期，檸萌影視出品的複仇題材短劇《深宅進階錄》在 DataEye 熱度榜日榜連續占據前列。但這部劇整體是高仿去年的複仇短劇《黑蓮花上位手冊》，後者曾因 " 渲染極端複仇、以暴制暴的不良價值觀，混淆是非觀念 " 等原因被平台下架。4 月 17 日，《深宅進階錄》似乎也與《黑蓮花上位手冊》同樣遭遇下架處理，在抖音等平台上已經無法搜索到關鍵詞内容。
在股價的起起伏伏之中，短劇快速成長帶來的影響力顯然不容小觑，尤其是對過去幾年表現低迷的劇集上市公司而言，短劇既是話題風口又是真金白銀的廣闊市場，能否牢牢抓住這根救命稻草，似乎已經成爲這些劇集公司自證成長價值的最大因素了。
傳統劇集公司入局短劇是蹭熱度？
3 月 27 日，港股上市公司檸萌影視在 2023 年報裏提及了短劇業務發展情況。年報顯示，2023 年公司實現收入 12.2 億元，同比增長 28.4%；經調整淨利潤 2.27 億元，同比增長 60.4%，其中短劇相關業務累計貢獻收入 3223 萬元，同比增長 12 倍以上。
年報還提及，其推出的《二十九》《流量背後》《救救我全家》等多部微劇的播放量連續占據抖音短視頻平台短劇榜 TOP1。因此在入局短劇的傳統影視劇集公司中，檸萌影視已經稱得上是實打實的有成熟布局而非隻是噱頭。
但一方面，3000 萬左右的短劇年收入在全年 12.2 億的營收中占比仍然十分有限；另一方面，檸萌影視披露的短劇相關業務毛利率爲 25.2%，遠低于公司長劇業務 39.7% 的毛利率，在賺錢能力方面僅爲公司帶來 800 萬左右的毛利，在扣除其他費用後真正的盈利數字還會更小。
可見在基本盤較大的劇集公司中，短劇目前仍然還在前期布局階段，雷神大雨點小，在整體營收上暫時還沒多少存在感。
近日熱播劇《承歡記》背後的華策影視也是從去年開始重點布局短劇。2023 年 11 月，華策影視在接受機構調研時表示，公司從 2022 年開始關注短劇，到 2023 年 6 月開始逐步切入，明确建立微短劇劇本開發和營銷分發兩大核心能力，已經建立了 6 支隊伍，已有 5 個短劇項目完成拍攝，其中《落魄老公總裁身份曝光了》11 月 7 日上線，《我的将軍男友》等 4 個項目預計将在 11 月底上線。
《落魄老公總裁身份曝光了》《我的将軍男友》一看名字就是跟風題材的小程序短劇，上線之後在小程序短劇的滾滾熱潮中石沉大海，并沒掀起什麽風浪。而手中握有不少大劇和電影 IP 的華策，目前重心似乎放在了自身影劇 IP 的短劇開發上。
2024 年初，華策出品的《去有風的地方》番外短劇《我的歸途有風》、《刺殺小說家》番外短劇《刺殺小說家之少女反擊戰》以及古風喜劇《尋宋》進入抖音 2024 精品微短劇 " 辰星計劃 "。已播出的兩部短劇中，《尋宋》抖音播放量目前爲 2200 萬 +，《我的歸途有風》播放量則高達 1.9 億，并以文旅 + 短劇的特征得到不少主流媒體點贊，可見此類大劇 IP 的番外模式的确大有潛力可挖，也是傳統影視公司能迅速建立的核心競争力之一。
另一家老牌劇集上市公司慈文傳媒同樣如此，試圖以短劇形式将儲備的 IP 進行快速開發。在 2023 年 8 月簽約圍繞古龍 IP 進行立體開發的協議後，慈文傳媒推動了《武林外史》《多情劍客無情劍》《圓月彎刀》《楚留香傳奇之幽蘭詭事》《楚留香傳奇之江湖怪談》五部網絡微短劇的開發與制作，其中《圓月彎刀》《楚留香傳奇之幽蘭詭事》《楚留香傳奇之江湖怪談》入選了 2024 年 1 月國家廣電總局發布的全國重點網絡微短劇推薦名單。
另一家老牌劇集公司唐德影視目前已經是浙江廣電集團的控股公司，後者旗下打造的 " 藍媒短劇 " 平台正穩步上線運營。3 月 17 日，唐德影視宣布由唐德影視主投主控，浙江衛視（Z 視介）等聯合出品的精品女頻穿越微短劇《副本女将軍》開機儀式在江西拾方光影影視基地舉行。唐德影視的短劇開發，可能會更多匹配浙江廣電的發展節奏。
對于多數劇集上市公司而言，積極布局短劇是不得不爲之的動作。因爲從資本市場話題角度來說，跟不上短劇熱點的公司往往會被視爲反應遲緩，錯失增長機遇，畢竟未來的可能性永遠比當下受關注更多，所以收購短劇工作室、公司，試水嘗試也許是劇集公司一開始的共同想法。
而像唐德影視、慈文傳媒、歡瑞世紀曾經都是巅峰時期市值百億、兩百億以上的劇集巨頭，但近幾年來産能明顯下滑，劇集市場中視頻平台占據了絕大多數的主動性，定制劇越來越多，普通劇集公司兼具爆款能力和作品規模變得越來越難。所以在長劇這塊 " 基本盤 " 之外，劇集公司尋覓短劇等新興增長點雖不一定傾力而爲，但也是實打實的發展 " 剛需 "。
短劇不一定是造富神話，但會是行業新标配
從上述幾家劇集上市公司的情況來看，版權大劇仍然是各家公司業務核心，因爲小程序短劇大量的投流支出和押寶式的内容題材開發，并非是那麽容易賺錢的項目。除了上文提到的檸萌影視短劇毛利率不高外，2024 年出圈短劇《我在八零年代當後媽》的發行方北京點衆科技曾回應媒體，公司整體的毛利率 10% 左右，其中短劇業務的淨利率不到 1%。
另一邊，據 DataEye《2024 年微短劇買量投流數據報告》預計，2023 年中國微短劇投流規模超 300 億元，2024 年超 400 億元。在這場熱潮之中，還是投流平台方賺去了大頭。
随着劇集上市公司紛紛加入短劇行業，勢必也會進一步推動行業發展叠代的速度。無論是豎屏小程序劇還是橫屏短劇，兩個差異較爲明顯的賽道裏，檸萌影視、華策影視等劇集公司的入局方式都進一步在制作、陣容上 " 開卷 "，倒逼行業在内容創作上的精品化進程。
與此同時，2024 年以來短視頻平台對于短劇内容的監管也在進一步趨嚴，如上文所提到《深宅進階錄》等極端複仇題材被下架，還有宣揚不健康和非主流的家庭觀、婚戀觀，刻意放大和渲染夫妻、婆媳矛盾等内容同樣頻繁被平台下架處理，如《老公是個媽寶男》《最後的底線》《千金小姐反擊》《懷孕的女人》《我的底線》《媽媽的生日》等。
劇集上市公司積極入局短劇行業或許正是合适時機。因爲以獵奇題材、極端價值觀吸引眼球的短劇内容路勢必越走越窄，在短劇内容整體精品化升級、題材管理趨嚴的大趨勢下，平台定制的獨播精品短劇一定會越來越多，對于專業内容制作的需求也隻會與日俱增。
另一方面，劇集公司手中握有的 IP 資源、版權資源也能在短劇市場擴張下有更多發揮空間。長劇集市場的 " 提質減量 " 明顯，燈塔專業版《2023 年度劇集市場報告》顯示，2023 全年網播劇集市場有效劇集數量 294 部，較去年減少 10.6%，大盤正片總播放指數 3861.2 萬逆勢增長 7.7%，可見目前長劇市場有些傾向于頭部大劇通吃流量的模式。
而另一邊，手握 IP 資源、改編版權的劇集公司顯然也需要短劇市場這樣的空間來進行更多中低成本嘗試，發揮出自身的獨特競争優勢，這或許是上文提到華策影視、慈文傳媒等都不約而同在短劇市場開發自身 IP 資源的原因。
而從商業化角度來說，劇集上市公司們打通多元化商業服務能力也更容易在短劇市場發揮。以檸萌影視爲例，其在短劇布局上已經嘗試了小程序付費、平台定制、平台分賬、品牌贊助商務等多種變現方式，比起隻能單一依靠平台或者 C 端變現的小型團隊來說，上市公司在短劇市場可能有更多渠道和資源去嘗試多元化商業模式。
雖然未必立竿見影，但劇集公司紛紛強勢入局也許正在改變短劇行業的狀态。這些變革力量是否能激發短劇行業的創新活力，還是拉高門檻後引發新一輪亂戰？雖然結果尚未明朗，但可以預見的是，随着更多劇集公司的持續投入與積極探索，短劇行業将迎來一個業态更豐富、商業潛力更大的新時代，屆時對這些劇集上市公司而言，短劇或許能真正從資本話題噱頭變成門面招牌吧。
