以 " 盛紘 " 爲創作模闆，" 渣爹 " 一鍵速成。從熱搜常客到鮮有熱度，" 渣爹 " 類角色的市場反響經曆了大起大落間，這不僅代表着觀衆審美的變遷，亦有角色自身的創新度有關，也正因爲這樣，同質化的 " 渣爹 " 過氣不足爲奇。
讀娛 | yiqiduyu
文 | 小咕咚
近年來，古裝宅鬥劇日漸流行，《知否知否應是綠肥紅瘦》《嫣語賦》《墨雨雲間》 等均是典型的劇集代表。
所謂宅鬥，無非是妻妾、嫡庶等引發出種種争鬥。倘若有一位明理、講公平的主君從中斡旋，大可爲此表面的和諧，也就出不了大亂子，倘若主君在其中拉偏架，那麽内鬥不絕、家宅不甯，爲後續劇情的發展提供了更多的想象空間。而像後者這樣的父親，往往被稱爲 " 渣爹 "。
渣爹年年有，今年似更渣。在近日收官的《錦繡安甯》裏，蘆芳生飾演的羅成章升級成爲 " 渣爹 "PLUS 版本，成爲近期古裝劇市場又一氣人的角色。
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" 渣爹 "PLUS 版本：源自盛紘，但渣于盛紘
作爲 " 渣爹 "PLUS 版本，《錦繡安甯》的羅成章與《知否知否應是綠肥紅瘦》裏的盛紘有諸多相似之處——
一樣的寵妾滅妻，在《知否知否應是綠肥紅瘦》裏，盛紘偏寵林小娘，不僅給其房産、田畝傍身，還将管家的對牌鑰匙交付于她，日常的派頭如同當家主母一般；在《錦繡安甯》裏， 羅成章亦讓自己偏愛的喬小娘管家，在第一任大娘子去世後便心生扶正喬小娘的想法，但迫于母命娶了第二任大娘子，卻依然心系喬小娘，任由她把持着整個羅家。
一樣的偏心眼。在《知否知否應是綠肥紅瘦》裏，盛紘亦十分偏心林小娘的子女，尤其是偏向墨蘭，每當家裏三個女兒 " 犯事 " 時，往往墨蘭都能逃過一劫。而《錦繡安甯》的羅成章更是有過之而無不及，羅宜甯幼時便因喬小娘誣陷被趕到别苑居住，羅成章多年從未過問，對于丫鬟生的庶子羅慎遠更是冷眼相待，既不讓他上族譜，也不讓他上學堂，任其在一旁自生自滅，反倒是對喬小娘所生的一對兒女青睐有佳，尤其是對羅軒遠寄予厚望。
一樣的自私、愛面子。在《知否知否應是綠肥紅瘦》裏，盛家但凡出現任何事情，盛紘都以維護盛家的顔面以及個人的仕途爲先，即便是以家人受委屈爲代價。同樣的，羅成章在處理家中種種大事時跟盛紘如出一轍，都認爲将家中不平之事報給官服衙門是極其丢臉之事，甯可家人受委屈也要維護自家門面。
從紘郎到 " 蟑螂 "，同爲 " 渣爹 " 的二人在寵妾滅妻、偏心子女、自私自利等方面有諸多相似之處，但相對來說，羅成章渣得更多元、更極緻，讓男女主的處境更爲艱難，在有些地方的作爲可以說是有過之而無不及。
對待兩任妻子，皆是軟飯硬吃。在《知否知否應是綠肥紅瘦》裏，劇中多次提及男方動女方的嫁妝是非常可恥的事情，盛紘特别舉例說康姨夫用了康姨媽的嫁妝錢而被戳脊梁骨，盛華蘭用自己的嫁妝填補伯爵府虧空更是讓盛大娘子氣的想上門要說法。而《錦繡安甯》的羅成章在仕途不暢時，還企圖讓顧明瀾從嫁妝裏拿出錢财來爲自己買官鋪路，不惜爲此大吵一架，後來續弦林海如，依靠林海如的嫁妝來補貼家用。
對待子女不僅是偏心，更是近乎無恥。當羅宜甯時隔多年回到羅家之時，羅成章竟在妾室的洗腦下欲将她嫁給上司之子爲妾。後來在得知羅宜甯非自己親生時，羅成章盛怒之下不僅要将其逐出家門，還将其毒打至半暈，可以說是薄情寡恩到了極緻。
對于母親，羅成章亦無過多孝順。對于羅宜甯回府一事，羅成章竟逼得羅老太太下跪請求，而他讓羅宜甯做妾的決定更是直接讓羅老太太氣暈過去。
爲子，不孝，爲父，不慈，爲夫，不專，集渣爹元素之大成的羅成章在無人在意的角落悄然又渣出了新天際。更爲諷刺的是，" 渣爹 " 羅成章看起來特别好命——上有位高權重的羅老夫人，治家有方的大娘子，下有連中三元的羅慎遠光耀門楣，在 " 啃老又啃小 " 中一路躺赢，最終峰回路轉間表現得既搞笑又窩囊，可悲亦可歎。
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渣爹霸屏，卻再難出圈？
渣爹，屢見不鮮，但又常看常新。前些年，渣爹類角色總是能夠在一片罵聲中出圈，像作天作地的蘇大強、自私自利的喬祖望、唯我獨尊的謝廣坤這些形形色色的渣爹的種種行爲往往都能夠引發了網友的花式圍觀，并成爲劇集的流量擔當，以蘇大強爲例，角色同名話題這一話題在微博有 45.7 萬讨論、5.4 億閱讀量。
此番《錦繡安甯》的羅成章渣出天際，但似乎無人在意，劇集播出期間僅有 # 羅成章啃老又啃小 #、# 蘆芳生羅成章 #、# 蘆芳生闖進渣爹賽道 # 等幾個讨論不高的話題的話題。在渣爹常态化的當下，相關角色流量效應式微，原因是多方面的。
從角色特征來看，以 " 盛紘 " 爲創作模闆，" 渣爹 " 一鍵速成，相關角色愈發雷同化。縱觀 " 渣爹類 " 角色，大都是以《知否知否應是綠肥紅瘦》裏的盛紘爲創作範本，大都是寵妾滅妻、偏心子女這些常規渣，從《灼灼風流》裏風流成性、娶了 18 房小妾、女兒多到不認識的慕榮到《墨雨雲間》中多年對女兒不聞不問的姜元柏，再到《長風渡》裏是非不分、見錢眼開、仗勢欺人的柳宣皆是如此，如今再來一個集渣于一生的羅成章，無形之中會讓觀衆産生審美疲勞。
從角色功能來看，" 渣爹 " 類角色愈發工具人、背景闆。之所以盛紘能夠出圈，除卻當時鮮有這類角色外，還在于《知否知否應是綠肥紅瘦》是一部典型的群像劇，在人物刻畫上頗有章法。而如今的 " 渣爹 " 愈發工具人，在劇中如同背景闆一般，用來交待主要角色的相關背景。以《錦繡安甯》爲例，羅成章諸多的渣爹行爲大都存在于其他演員的台詞中，而留給扮演者的發揮空間極少。再拿此前的《墨雨雲間》來說，姜元柏的形象也大都是用台詞泥塑的，這樣的呈現方式讓角色 " 徒有其形，缺乏血肉 "。
從角色營銷來看，過往出圈的渣爹角色在社交平台都有大量的視頻切片、PPT 式解讀、表情包、熱門話題等物料，與此同時，演員也會在社交平台與演員、網友進行互動，在一來一回間促進角色熱度的增長。而如今網友對于渣爹這類角色喪失興趣後，自來水式的互動安利減少，大都是演員在社交平台自黑式營業。飾演羅成章的演員蘆芳生在《錦繡安甯》播出期間營業得十分敬業，但微博評論大都是兩位數，這局面可以用寂寥來形容了。
從熱搜常客到鮮有熱度，" 渣爹 " 類角色的市場反響經曆了大起大落間，這不僅代表着觀衆審美的變遷，亦有角色自身的創新度有關，也正因爲這樣，同質化的 " 渣爹 " 過氣不足爲奇。
THE END
